אם אתה בוחן מקרוב את עיתוני החדשות המראים את הגעתם של הביטלס ב -1964 לשדה התעופה JFK של ניו יורק, "הביט החמישי" עוקב אחרי ה- Fab Four מהמטוס. הוא לא נבדל על ידי ראש המגבים של עמיתיו אלא על ידי תספורת ילד טדי משנות ה -50 ומצלמה סביב צווארו. הצלם הארי בנסון משתתק בראש המדרגות הסוקר את הזירה. בכל פעם שאני רואה את הקליפ הזה אני מדמיין שהוא מחפש את בניין הזמן והחיים.
מגזין לייף היה בעיניו של הארי בנסון במשך כל השנים בהן נאבק בדרכו לחזית חבילת העכברושים של Fleet Street בלונדון. לאותו סיבוב הופעות של הביטלס, הוא הועמד למשימה לדיילי אקספרס בלונדון, אך כשחבורת הרוק חזרה לאנגליה הוא נשאר בארצות הברית.
נדרשו ארבע שנים נוספות עד שקיבל את מטלת החיים הראשונה שלו: סיפור על אמהות בעיירה קטנה בנברסקה המוחה על התוכן המיני של סרטים. התמדה, התלהבות ונכונות לפנות כל דבר שזרק את דרכו הובילו לעוד עבודה מהמגזין. הקסם המרתק שלו - יעיל לא רק בעורכי משימות אלא גם בנושאים שלו - התגלה כבלתי יסולא בפז בקרב אנשים כמו ג'וני קרסון המרוחק לשמצה. בסוף 1971, עורכיהם של לייף נדהמו להבין שבנסון - פרילנסר - פרסם יותר עמודים מאשר רבים מצלמי הצוות הגבוהים של המגזין.
בשנה הבאה ( החיים האחרונים של השבוע) הם שלחו אותו לאיסלנד כדי לירות באליפות העולם בשחמט. בובי פישר הנורא, הנורא, שהתנהג באותה תקופה באותה תקופה, תגר את בוריס ספסקי הסובייטי במה שהיה אחד מאותם העימותים הסימבוליים המזרחיים מול המערביים של המלחמה הקרה. בנסון נאלץ לבלות את הקיץ ברייקיאוויק עם פישר. וקונטנטנט גדול של העיתונות העולמית.
צילום משחק שחמט בינלאומי הוא חזותי בערך כמו דיון באמנה של האו"ם. כל היבטי המקום למטה לכסאות והתאורה הם תוצאה של משא ומתן עמל. המשתתפים - אקסצנטרים מרובעים, שניהם - הוחזקו בבידוד על ידי המטפלים שלהם. וצלמים היו מרותקים לגלריה שם הוצגה להם אותה תמונה משמימה של שני גברים בוהים בלוח משחק במשך שעות ארוכות.
בגבולות המעוררים הללו פרח גאונותו של בנסון. גיליונות הקשר שלו הראו את פישר ברובעיו הפרטיים. פישר מתאים לחליפה חדשה. פישר מגדל על סיפונו של סיירת פרטית. פישר במרעה שמזועזע על ידי סוסי פוני! ואז נכנסו גלילי ספסקי, כולל תמונה אחת בלתי מתקבלת על הדעת שעובדת מהלכים על שחמט קפיצי שעמד על גבי סלע באמצע שדה של סלעי לבה מכוסים אזוב.
באירוע שהיה לא אירוע בצילום, בנסון לא רק הגיע מאחורי הקלעים, אלא פלש בהצלחה לשני המחנות הלוחמים כדי להפיק תמונות מלאות, מספרות ובלעדיות. עומק מעורבותו התברר כאשר לאחר ביקורו עם ספאסקי, בנסון היה זה שסיפר לפישר שספסקי יסכים לטורניר למחרת. "במצבים כאלה יש בדרך כלל חבר אחד במחנה האויב", נזכר בנסון שנים אחר כך. "חשבתי, יכול להיות שזו גם אני."
חלק מהצלמים האחרים עשויים לקבל פיקוד זהה או טוב יותר לציוד שלהם, רפלקסים מהירים ועין להרכבה. מה שמבדיל את בנסון הוא היכולת הלא-מצומצמת שלו לגדול במהירות את הנושאים שלו ואז להשתמש בשכלו כדי להכניס אותם למצב בו הם חושפים את עצמם בצילום סיפור.
עד הופעת תמונותיו של הארי בנסון במגזינים אמריקאים (תחילה ב- Life ואחר כך ב- People, New York ו- Vanity Fair, בין השאר), סגנון הדימויים הזה נעדר במידה רבה מצילומי היומיום המרכזיים בארצות הברית. מה שפקח את החיים ומגזיני תמונות "רציניים" אחרים מאז שנות החמישים היה סוג של גישה מכובדת לנושא, המאופיינת על ידי יצירתו של וו. יוג'ין סמית; הסיפור סופר בסדרת תמונות דרמטיות המסודרות באופן מלאכותי על פני מספר עמודים עם חסימות טקסט וכותרות במה שנקרא חיבור התמונות. רבים ממתאמניו חשבו ש"צילום מודאג "זה יכול לשנות את העולם.
לשם השוואה, תצלומיו של בנסון היו חסרי כבוד, גרגירי, סתמי וסטיגי - לפעמים עד כדי כך שערורייתי. הם סיפרו את הסיפור בדימוי יחיד שיחק בדרך כלל גדול, מכתיב את הכותרת וכיפוף הסיפור של הסופר. ככל שההצלחה של בנסון גדלה, צלמים אחרים, שזלזלו לראשונה בגישתו, החלו לאמץ אותה. מגזין People, שהושק בשנת 1974, הפך להיות חלון הראווה שלו (הוא ירה בכריכה השלישית שלו) למעין צילומי יומנות מהירה, חצופה וממחישה.
במהלך שנותיו המעצבות ברחוב הפליט בבריטניה שלאחר המלחמה, היו עשרה מאמרים יומיים או יותר מירוצים כדי לסקר את אותו סיפור. בגלל מערכת רכבות יעילה, רבים מהעיתונים בלונדון היו גם עיתונים ארציים, ולכן קהל הקוראים שלהם חרג מזה של כל פרט ליומני אמריקה הגדולים.
בקדחת התחרות הזו צלם נזקק לזריזות, התמדה וערמומיות דמוית גירושים כדי לשרוד. לא היה מקום למלאכה; אין זמן להרשאות (עדיף לבקש סליחה אחר כך, לאחר שהעיתון הלך לעיתונות). עם חפיסה שרדפה אחרי כל סיפור, הצלם המצליח היה זה שהגיע לשם קודם, וכשזה לא היה אפשרי, זה שהצליח להשיג משהו אחר. ואם פירוש הדבר היה לשכנע אלוף שחמט עולמי חושש לשבת בשדה של סלעי לבה ביום גשום מחוץ לרייקיאוויק, זה מה שעשית.
