תמונה של תמימות בחו"ל

לאחר שבילתה יום מטורף בפירנצה לפני 60 שנה, רות אורקין, צלמת אמריקאית, רטטה ביומנה: "ירו את ג'ינקס בצבע לבן - בארנו ופיאצה סיגנוריה, ואז קיבלה רעיון לסיפור תמונות. סאטירה על אם. ילדה לבדה באירופה. "זה כל מה שהיה אמור להיות.

מהסיפור הזה

[×] סגור

הצלמת רות אורקין בשנות הארבעים. (ארכיון רות אורקין) "זוהר ובניגוד אלי, גבוה מאוד" כך תיארה אורקין את חברתה, הידועה אז כג'ינקס אלן. (ארכיון רות אורקין) "ג'ינקס" היה כינוי ילדותו של אלן. מוצג כאן אלן באוגוסט 2011 עם הרבוזו הכתום שלבשה בפירנצה בשנת 1951. (גונטר קראוויס)

גלריית תמונות

תוכן קשור

• פיי ריי: דוגמנית העל

"זה היה גרוש", אומרת האישה במרכז סיפור התמונות של אורקין. עם זאת, אחת התמונות שהן עשו יחד, נערה אמריקאית באיטליה, תהפוך לסמל מתמשך של נשיות שלאחר מלחמת העולם השנייה - ושוביניזם גברי.

הילדה האמריקאית, נינלי קרייג, הייתה בת 23, ולדבריה "גובה פיקוד" בגובה מטר וחצי כאשר תפסה את מבטו של אורקין במלון ברכיילי, ליד הארנו, ב -21 באוגוסט 1951. בוגרת לאחרונה במכללת שרה לורנס. ביונקרס, ניו יורק, היא נודעה אז בשם ג'ינקס (כינוי ילדות) אלן, והיא נסעה לאיטליה ללמוד אמנות ולהיות "חסרת דאגות". אורקין, בתה של שחקנית הסרט האילם מרי רובי ויצרנית סירות הדוגמניות. סם אורקין, היה הרפתקני מטבעו; בגיל 17 היא רכבה על אופניים ועלה בטרמפים מביתה בלוס אנג'לס לעיר ניו יורק. בשנת 1951 הייתה צלמת פרילנסרית מצליחה בת 30; אחרי מסע עבודה של חודשיים לישראל, היא נסעה לאיטליה.

לפני שמתה ממחלת הסרטן בשנת 1985, בגיל 63, אורקין אמרה למראיין שהיא חשבה לעשות סיפור צילומים על סמך חוויותיה כאישה שטיילת לבדה עוד לפני שהגיעה לפירנצה. באלן היא מצאה את הנושא המושלם - "זוהר ובניגוד אלי, גבוה מאוד", כהגדרתה. למחרת בבוקר התפתל הזוג מהארנו, שם ירה אורקין ברישומי אלן, אל פיאצה דלה רפובליקה. אורקין נשאה את מצלמת הקונטקס שלה; אלן לבש חצאית ארוכה - המראה החדש שנקרא על ידי כריסטיאן דיור בשנת 1947 היה בעיצומו - עם כתף ריבוזו מקסיקני כתום, והיא נשאה את תיק ההזנה של סוס כארנק. כשהיא נכנסה לפיאצה, הבחינו הגברים שם באנימציה.

כשראתה אורקין את תגובתם, היא צילמה תמונה. ואז היא ביקשה מאלן לחזור על צעדיה ולחץ שוב.

צילומי הפיאצה השנייה ועוד כמה אחרים פורסמו לראשונה בגיליון ספטמבר 1952 של המגזין " קוסמופוליטן ", כחלק מסיפור המציע טיפים לטיולי נשים צעירות. למרות שתמונת הפיאצה הופיעה באנתולוגיות הצילום בעשור הבא, היא לרוב נותרה לא ידועה. אורקין התחתן עם הקולנוען מוריס אנגל בנובמבר 1952 והרחיבה את הקריירה שלה לכלול עשיית סרטים. ג'ינקס אלן בילה כמה שנים כקופירייטר במשרד הפרסום J. וולטר תומפסון בניו יורק, נישא לספירה ונציאנית, ואחרי גירושיהם, נישא לרוברט רוס קרייג, מנהל תעשיית הפלדה הקנדית, ועבר לטורונטו. אלמנה בשנת 1996, כיום יש לה ארבעה ילדים חורגים, עשרה נכדים ושבעה נינים.

רבע מאה לאחר הצילום הודפס דמותו של אורקין ככרזה והתגלתה על ידי סטודנטים במכללות, שקישטו אינספור קירות בחדר מעונות. אחרי שנים ששכב ברדום, נולד אייקון. עם זאת, בתקופת לידה מחדש, התצלום עבר שינוי על ידי הפוליטיקה החברתית של עולם אחרי "מד מן". מה שהגדירו אורקין ואלן כמעשה להרפתקה מהנה ונשית נתפס כעדות לחוסר הכוח של נשים בעולם הנשלט על ידי גברים. בשנת 1999, למשל, תיאר מבקר הצילומים של וושינגטון פוסט, הנרי אלן, את הנערה האמריקאית כמי שממשכת "סיגריות ושריקות של רחוב מלא גברים."

פרשנות זו מבישה את הנושא בעצמה. "בשום זמן לא הייתי מרוצה או הוטרדתי באירופה, " אומר קרייג. הביטוי שלה בתמונה אינו מצוקה, היא אומרת; במקום זאת, היא דמיינה את עצמה כביאטריס האצילית והנערצת מהקומדיה האלוהית של דנטה. עד היום היא שומרת גלויה "דביקה" שקנתה באיטליה באותה השנה - ציור של הנרי הולידיי המתאר את ביאטריס הולכת לאורך הארנו - שמזכירה לה "כמה הייתי מאושרת".

בתוך חוגי הצילום הפכה דמותו המפורסמת של אורקין למוקד במשך עשרות שנים של דיונים על מערכת היחסים המטרידה לעיתים של המדיום עם אמת. האם האירוע שהיא תפסה "אמיתי"? או שמא היה זה תיאטרון שהועלה על ידי הצלם? (בכמה חשבונות, אורקין ביקשה מהגבר הלמברטה לומר לאחרים שלא להסתכל במצלמה שלה.) התשובה שניתנה על ידי היסטוריונים ומבקרים בדרך כלל מעורפלת, אולי בהכרח כך: הם דיברו על "דרגות של אמת" ועל של אורקין בקריירה אחר "מציאות רגשית" לאורך קריירה. אבל צילומים, ברצינות או לא, מובילים לרוב הצופים את ההבטחה לאמת מילולית; האכזבה נובעת מהגילוי שתמונות אהובות, כמו הנשיקה של רוברט דויסו על ידי מלון דה ויל, הוקמו בכל דרך שהיא.

האם זה משנה? לא לנייניי קרייג. "הגברים לא סידרו או אמרו להם איך להסתכל, " היא אומרת. "ככה הם היו באוגוסט 1951."

דייוויד שונאואר, לשעבר העורך הראשי של אמריקן פוטו, כתב עבור כמה מגזינים.