לפני כמה שנים היה לי העונג להתאמן להיות מתנדב גטי - אחד האנשים הלבושים בצבע בז 'שמפנים תנועה אנושית לחשמליות, למסעדות ול"אירוסים "של ואן גוך במרכז גטי. כחלק מהחינוך שלנו, התייחסו אלינו להרצאה נפלאה של סקוט שייפר, אוצר הציורים של גטי, שלקח אותנו לסיור מערבולת בחמש השנים האחרונות לרכישות ציור ופיסול.
ציור אחד, "אחרי האמבטיה" של דגה, נפרד מהקהל, לאו דווקא לצורך המחשה יפה של עבודתו המאוחרת של דגה, אלא בגלל מה ששפר אמר על כך. הוא ציין שלנורטון סימון הסמוך היה אוסף נהדר של יצירות של האמן, במיוחד של ז'אנר הרקדנית. כשהגיע הזמן למלא חור של דגה באוסף הגטי, שפר לא רצה להשיג משהו שכבר היה זמין לחובבי המוזיאון המקומי, אלא אם כן הוא היה באיכות מעולה בהרבה. הוא הרגיש שהמשימה שלו היא לא רק לרכוש את היצירה הטובה ביותר שיכול היה למצוא לגטי, אלא גם שתפקידה להגדיל את האוסף של "לוס אנג'לס הגדולה". לפיכך הוא לא באמת היה במאבק אחר בלרינה אחרת. זכרו שחשבו שמדובר בפרספקטיבה כה רחבת אופק ומרעננת: להסתכל על האזור בשיתוף פעולה, תוך שמירה על עין בריאה ותחרותית למצויינות.
נזכרתי שוב בחזונו של שפר כשקראתי את הסיקור של לוס אנג'לס טיימס של סוזן מוצ'ניק על האוצר החדש ביותר של גטי, "ארי מטמואי (הסוף המלכותי)" של גוגן. בסופו של דבר, מוסטניק מפרט את שאר העבודות של גוגן בלוס אנג'לס, ומצטט את הערכתו של שפר על אחזקות הגוגן בעיר, "יחד, " אמר שפר, "היצירות האמנותיות מייצגות את כל הטיול בקריירה של גוגן." אם אי פעם אקבל את ההזדמנות לאצור ברמה כזו, אני עוקב את החזון של שפר.
