לאורך הקריירה שלו, הצלם אדוארד ברטינסקי היה במסע לתפוס את ההשפעה שיש לבני האדם על הנוף הטבעי. "הטבע שהופך דרך התעשייה" הוא אומר זאת. ברטינסקי צילם מתקני מיחזור פסולת אלקטרונית בסין, חוטי ניקל באונטריו, מסילות ברזל שחתכו את יערות קולומביה הבריטית, מחצבות בוורמונט ומכרות באוסטרליה. הוא גם הפנה את עדשתו לפרוסים פרוסים, כבישים מהירים, ערימות צמיגים, שדות נפט ובתי זיקוק.
"אני חושב שזה היה קצת אבולוציה", אומר ברטינסקי, על גוף העבודה שלו, "וזה תמיד אתגר לעבור לשלב הבא ולנסות לפתור מערכת חדשה לגמרי של בעיות."
בסתיו הקרוב, הצלם הקנדי המוערך מוציא טריפקטה עוצמתית: ספר חדש, סרט דוקומנטרי ותערוכות מרובות שהכל נושא המים.
בין השנים 2007-2013, ברטינסקי נסע ברחבי ארצות הברית, מקסיקו, איסלנד, אירופה ואסיה ותיעד את התלות שלנו במשאב הטבע. סדרת התצלומים האוויריים מציגה את הדרכים הרבות שבני האדם מעצבים מחדש ממש את כדור הארץ - מפיתוח על קו המים בפלורידה ועד לחקלאות יבשות בספרד, סכרים הידרואלקטריים בסין ופתולי מדרגות עתיקים בהודו ועד חוות שרימפס במדבר מקסיקו - במאמץ לרתום מים למען שלהם צרכים משלו. בכמה מהתמונות, הזכרונות ביותר בתמונות של אגם אוונס ודלתת נהר הקולורדו, נעדרים מים באופן בולט ומראים באופן דרמטי את השלכות ההנדסה שלנו.
בספרו החדש של הצלם, ברטינסקי - מים, שיצא החודש על ידי סטידל, מופיעים יותר ממאה מהצילומים. באופן דומה, ווטרמרק, סרט תיעודי של ברטינסקי בן 92 דקות, שביים יחד עם ג'ניפר בייצ'וואל, שהוקרן בבכורה בפסטיבל הסרטים הבינלאומי בטורונטו ומוצג באולמות הקנדים באוקטובר באוקטובר, הוא מלא קטעים ממסעותיו.
יהיו מספר הזדמנויות לראות גם את התצלומים בקנה מידה גדול המוצגים. גלריית ברייס וולקוביץ 'וגלריית האוורד גרינברג, שניהם בניו יורק, מציגות את עבודותיו של ברטינסקי מה -19 בספטמבר עד 2 בנובמבר 2013. ואז, "אדוארד ברטינסקי - מים", תערוכה יצירה בת 60 פלוס שאורגנה על ידי מוזיאון ניו אורלינס. תעשה את התחנה הראשונה של סיור רב-אתרים במרכז לאמנויות עכשוויות, ניו אורלינס, מה -5 באוקטובר ועד 19 בינואר 2014.
הייתה לי הזדמנות לשוחח עם ברטינסקי על המוטיבציות שלו למים, תהליך המחשבה שלו בבחירת המיקומים שהציג וכמה מהאתגרים שעמדו בפני הצילומים. הוא גם אמר לי למה הוא חושב שהסדרה הזו הכי פואטית שלו עד היום.
חקלאות יבש מספר 2, מחוז מונגרוס, אראגון, ספרד 2010. © אדוארד ברטינסקי, באדיבות גלריה ניקולס מטוויאר, גלריית טורונטו / הווארד גרינברג וגלריה ברייס וולקוביץ, ניו יורק
צילמתם מוקשים, זנב בריכות ומחצבות. מה גרם לך לפנות כנושא?
בקורקורן קיבלתי את ההזדמנות לעבוד עם פול רוט, שהוא אוצר, ועשינו מופע גדול על נפט. עבדתי על שמן לסירוגין במשך 12 שנים. בסיום פרויקט השמן התחלתי לחשוב לאן ללכת הלאה. נראה כי מים חשובים אפילו יותר משמן מבחינת משאב חיוני. בלי נפט זה יהיה קשה, אבל אנחנו יכולים לעשות סביבות עבודה. יש לפחות אלטרנטיבות. אבל באמת שאין אלטרנטיבה למים.
כן, יש את האוקיינוסים. אנו יכולים לדמיין דרך להתפלל אותה, אך התפלה תעשייתית, שאיבת מים על מרחקים גדולים וצינורות המעורבים בה הם יקרים מאוד. יתכן ונצטרך להיזדקק בצנרתם כדי לשמור על ערים מסוימות בחיים, אבל רעיון חכם הרבה יותר יהיה לא להתרחב למדבריות ולהיות מסוגל לתחזק ולנהל את המים הקיימים שיש לנו הכי טוב שאפשר לא לבזבז . מים הם משאב סופי כמו כל דבר אחר. ניתן להשתמש בו יתר על המידה, לרעה אותו והוא יכול להיעלם.
החקלאות הימית מספר 1, מפרץ לוויואן, מחוז פוג'אן, סין 2012. © אדוארד ברטינסקי, באדיבות גלריה ניקולס מטוויאר, גלריה טורונטו / הווארד גרינברג וגלריה ברייס וולקוביץ, ניו יורק
המיקומים שצילמת עבור מים חוצים את העולם. איך החלטת עליהם? אילו קריטריונים היו לך?
מבחינה ויזואלית הוא צריך שיהיה לו חומר כלשהו. כל התמונות הללו מייצגות פעילות אנושית גדולה בהרבה. הסכר המייצג את כל הסכרים. החווה המייצגת את כל החוות. זה באמת מייצג את הנושאים השונים של החקלאות; חקלאות חקלאית מקור המים; קו מים כמו נדל"ן וחוף מים כמו טיהור רוחני, כמו פסטיבל קומבה מלה בהודו; ומים כסוג של בידור - חופים בספרד או דרבי הגלישה במחוז אורנג 'בחוף האנטינגטון.
ואז, זה מסתכל על מים איפה טעינו, איפה שקרה משהו, כמו אגם אוונס, שם הוסבה האמה בלוס אנג'לס בשנת 1913. כל הייבוש של אגם אוונס ומיטת אגם רעילה הגורמת כל מיני סופות אבק הגשמים על ערים אחרות באזור. ים סלטון היה אזור נוסף במצוקה, מכיוון שכל המזהמים שנכנסו מהעמק הקיסרי והעמק המרכזי שנכנסו לים סלטון גרמו לכל מיני פריחות אצות, שם כל החמצן נשאב ממנו וכל זה הדגים ששוחים לתוכו מתים.
השקיה בצירוף / פרבר, דרומית ליומה, אריזונה, ארה"ב 2011. © אדוארד ברטינסקי, באדיבות גלריה ניקולס מטוויאר, גלריה טורונטו / הווארד גרינברג וגלריה ברייס וולקוביץ, ניו יורק
מה היה האורך הגדול ביותר שאליו הגעת בכדי לזקוף את עצמך באוויר לצילום?
כנראה שהכי מסובך הוא להניח את האסלבלד שלי למסוק מרוחק שיכול לשאת את העומס ואת כל הטכנולוגיה שהיינו צריכים להבין כדי להשיג מצלמה ב- IP כדי שאוכל לראות מה אני ממסגר. בכדי להיות מסוגל להטיס מסוק מרחוק, ראה מה אני יורה ולחבר ולירות ממרחק של כאלף רגל מסתכל על המסך - בעיניי זה היה מעט עוטף עצבים. אני חושב שהמסוק היה מבוטח בסכום של 150, 000 $, והיה לי עליו 60, 000 דולר. היו לנו שם 210, 000 $ ריחפו, מעל המים. אף אחד לא איבד שום דבר, אבל היה זה מטען קטן למדי יקר שם שעשה את העבודה הזו.
אתה מדגיש את נקודת המבט האווירית. מדוע חשוב לאבד את האופק במסגרת?
לפעמים אני שומר את זה ולפעמים אני מאבד את זה. בדרך כלל אני שומר רק על כמות דקה. רוב הזמן אני מסתכל על הקרקע או על מערכות אנושיות בשטח. מעניין אותי כיצד אנו משנים את הארץ והופכים קרקעות לדברים שאנו זקוקים להם, בין אם מדובר באדמות חקלאיות, מחצבה, מכרה פחם או שדה נפט. אנו משתלטים על האזור הזה ואנחנו עושים את מה שאנחנו מרגישים נחוצים כדי לקבל את מה שאנחנו צריכים כדי לקבל ממנו. הייתי צריך לקום לראות את ההשפעה.
אתה יכול לנסות ולצלם חווה מהכביש, אבל תראה גבעולי תירס או גבעולי חיטה ואינך מבין תחושת הגודל של אותה פעולה. לעולם אינך יכול לקבל תחושה עד כמה רחבה וכמה רחבה מגיעה לחקלאות. לקום במסוק או לקום במעליות גבוהות הפך לדרך לכאורה לספר את סיפור המים. זה דורש מבט גדול ומרחק גדול יותר - להבין מה קורה בפועל, כיצד מכוונים מים ומה משנה את הארץ ההיא, מדבר לארץ יבולים.
טרסות רייס מס '2, מחוז יונאן המערבית, סין 2012. © אדוארד ברטינסקי, באדיבות גלריית ניקולס מטוויאר, גלריית טורונטו / הווארד גרינברג וגלריה ברייס וולקוביץ, ניו יורק
בהקדמה של הספר אתה אומר ש"פרויקט זה מקיף כמה מהיצירה הפואטית והמופשטת ביותר בקריירה שלי. "איך כן?
בחלק מתמונות החקלאות של יבשות יבשות ספרדיות, יש בהחלט התייחסות לדובופט, אפילו לצבעים של פיקאסו. יש כמה צבעים שאני זוכר בגורניקה. אפילו האופן שבו המרחב מתפרק ומשומש. דינקורן עשה הרבה ממה שכמעט נראה כמו נקודות מבט אוויריות של נוף. מצאתי להם עבודות מעניינות להסתכל עליהן.
היו הרבה רגעים שהרגשתי את המיקומים והנושא איפשר לי להתקרב אליו בעין של צייר. תמיד טיפלתי במצלמות הסרטים שלי, 8 על 10 או 4 על 5 ועכשיו עם 16 מגה פיקסל, כדרך למלא את הבד או את המסגרת ההיא. במה אני ממלא את המסגרת ההיא? אני כל הזמן מכניס את עצמי לכור היתוך הזה. מה אני מעלה תמונה הבאה? זה תמיד בשבילי האתגר הגדול של מה שאני עושה. ביצוע התמונה באמת מהנה למדי - מאתגר, אך כיף. ההרמה הכבדה נעשתה. אני יודע לאן אני רוצה ללכת ומה אני רוצה לירות. עכשיו, אני צריך לסמר את זה. עכשיו, אני צריך למצוא את זה. בעיניי זו הנמקה דדוקטיבית וקצת עבודה בלשית להגיע למקום הנכון, לתמרן את עצמך למקום הזה עם האור הנכון ובזמן הנכון והציוד הנכון כדי להשיג את הזריקה שבאמת רצית.
הייתי גרבנית מסוימת בסין, כשעשיתי את טרסות האורז, במשך שמונה ימים ואז נשארתי בלי כלום. זה היה ערפל רק שמונה ימים. הדיווח הנראה לעין היה בשבוע הבא בערפל כולו. הייתי צריך שני קילומטרים של אוויר צלול כדי לקבל את הזריקה שרציתי. זמן השנה והמקום לא עמדו לתת לי את זה. הייתי צריך לעזוב. ואז חזרתי שנה אחר כך וקיבלתי יום אחד כשהאור היה נהדר בצילום בן שישה ימים. זה היה זה.
Stepwell # 4, Sagar Kund Baori, Bundi, Rajasthan, India 2010. © אדוארד ברטינסקי, באדיבות גלריית ניקולס מטוויאר, גלריית טורונטו / הווארד גרינברג וגלריה של Bryce Wolkowitz, ניו יורק
הסדרה סוקרת את הדרכים הרבות בהן בני האדם שולטים במים - באמצעות עופות ימיים, השקיית ציר ותחנות כוח גיאותרמיות. מה הדבר הכי מעניין שלמדת?
מעולם לא טרחתי לשאול את עצמי, מאיפה מגיעים מים? וכן, אסטרופיזיקאי מילא אותי שזה היה מאסטרואידים קרח שהפציצו את כדור הארץ. כל קרח שעדיין פוגע באטמוספירה שלנו נמשך על ידי כוח הכובד, ולכן מים עדיין מגיעים לכדור הארץ. נתחי קרח ואסטרואידים קטנים עדיין ככל הנראה פוגעים באטמוספירה שלנו ויורדים גשם כמים.
שאלתי, מדוע האוקיינוסים מלוחים? זה היה מעניין, מכיוון שהמחזור ההידרולוגי והמים הפוגעים בהרים ופועלים עד גדות המים בכל פעם שהם ממיסים מעט מלח. המלח הזה נשאר בתמיסה ומגיע לאוקיינוס. האוקיאנוס מתאדה, והמים עדיין חוזרים ליבשה. אז האוקיאנוסים ממליחים ללא הרף, מקבלים יותר ויותר מלוחים לאורך מיליארדי השנים.
ברגע שאנו בני האדם לוקחים מים מקו פרשת מים, כלומר מפנים מחדש את המים האלה, יש מחיר הנדרש איפשהו במורד הזרם. זו החי והצומח; החיים שחיים במורד הזרם מצפים שמים בטמפרטורה מסוימת ואם תסכימו אותם, המים יירדו חם יותר, מה שמשנה את כל המערכת האקולוגית במורד הזרם. בכל פעם שאנחנו מסיטים מים יש מנצח ומפסיד; האדם שקיבל את ההסחה מנצח ובכל מקום שהמים הולכים והחלק של קו פרשת המים מאבד. אם אתה מסיר את החסימה הזו, הוא חוזר למה שהיה מהר מאוד. כשאתה מתקן את זה, זה כמעט מיידי.
מעניין היה לגלות ש 40 אחוז מהנהרות הגדולים בעולם לא מגיעים לאוקיאנוס. אחד מהם הפך למטאפורה מאוד עוצמתית בספר ובסרט, שהיא דלתת נהר הקולורדו במקסיקו. ים הקורטז לא ראה טיפה מהקולורדו עכשיו יותר מ -40 שנה. אני מציין את זה להרבה אמריקאים והם אפילו לא יודעים את זה. הדלתא הייתה בעבר שופעת עם מים מליחים וכל מיני חיים בהם. הדלתא כולה, דלתת הקולורדו המסיבית באורך 1, 000 מ"ר, היא כיום מדבר יבש בעצמות.
VeronaWalk, נאפולי, פלורידה, ארה"ב 2012. © אדוארד ברטינסקי, באדיבות גלריה ניקולס מטוויאר, גלריית טורונטו / הווארד גרינברג וגלריה ברייס וולקוביץ, ניו יורק
איזו אמירה אתם מקווים להניח עם הצילומים?
זה לא קשור לאמירה כאילו מדובר בהעלאת התודעה. אחרי שראה והתעמק בגוף העבודה הזה, מי שעובר את זה יחשוב בצורה אחרת על התפקיד שמים ממלאים. אולי אנחנו לא צריכים לקחת את זה כמובן מאליו כמו שאנחנו נוטים לעשות כאזרחים עירוניים שמפעילים ברז וזה תמיד שם. ברגע שהמים יוצאים מהברז, יש מבט מוגבה ומצפון יותר על חשיבות הנוזל.
בנופים המיוצרים של הפרויקט הקודם שלי בסין, קיוויתי שכאשר מישהו רואה את התגית "תוצרת סין" על כל מה שהם קונים, ל"תוצרת סין "יש רושם אחר. הסדרה הציגה הרבה מתקני הייצור בסין ואיך זה נראה. עכשיו יש תמונה שתוכל לקשר אותה עם "תוצרת סין."
אני מקווה שאלו תמונות המחוברות לרעיון המים, כך שבפעם הבאה שאתם חווים את זה, בין אם אתם שוחים באגם או בבריכה או שותים אותם, אולי בפעם הבאה שאתם קונים מים בבקבוקים, אתם עשויים לשאול את עצמכם, האם זה רעיון טוב, או שעלי פשוט למלא מחדש את המים שלי? מונטיזציה של מים היא בעיניי הצעה מאוד מטרידה ומפחידה. צריך שיהיה לך כסף כדי לשתות מים, אני חושב שזה לא בסדר. אני חושב שמים הם זכות לחיים. אם אתה גובה תשלום עבור מים, באופן הגיוני אתה אמור להיות מסוגל לגבות עבור האוויר הבא.
נהר Thjorsá # 1, איסלנד 2012. © אדוארד ברטינסקי, באדיבות גלריה ניקולס מטוויאר, גלריית טורונטו / הווארד גרינברג וגלריית ברייס וולקוביץ, ניו יורק
אתה מחשיב את עצמך כפעיל?
אני רואה את עצמי תומך בקיימות ואזרח מודאג. כעת יש לנו בבירור שליטה בכוכב הלכת, וזו הפעם הראשונה בתולדות הכוכב שגורלו של הפלנטה קשור למה שאנו עושים לו. מעולם לא היינו שם לפני כן. זו שאלה האם נוכל לפעול במהירות ובנחישות בכיוון הנכון כדי למנוע את הגרוע ממה שעשוי לבוא. זו שאלה שנשארת רק לראות.
פעיל, לאו דווקא. אני מושך את עצמי לאחור. אני מעדיף להתייחס אליו יותר באמצעות תמונות סטילס ותמונות, עכשיו תמונת תנועה, ובאמצעות הכתבים בספרי, להביא מודעות ולהעלות את המודעות שזה משהו שאנחנו צריכים לשים לב אליו. זה יכול לחזור ולקבל אותנו. בשביל שאעבור בחופשיות בין נושאים ומדינות, הייתי מוגבלת מאוד כפעילה נושאת כרטיסים. מוטב לי כמשורר יותר מהפעיל. אני נכנס למקומות רגישים. אם המדינות או התאגידים האלה היו חושבים שאני מעוניין להגיש כתב אישום על פעילותם, מדוע הם היו נותנים לי להיכנס? זה פרגמטי.
אני גם מאמין בטווח הרחוק זו דרך מעניינת מאוד להביא אנשים למסקנות שלהם, להבין מהן הבעיות ולהחזיק באלה. אני לא אומר להם איך לחשוב על זה. אבל, אם ישקיעו את הזמן להבין מה אני עושה, אני חושב שבאופן הגיוני הם יגיעו לדאגה. באופן זה, אם הם יגיעו לזה בעצמם, הם יהיו בבעלותם בצורה חזקה יותר.
"מים" מוצג בגלריה של ברייס וולקוביץ וגלריית האוורד גרינברג, שניהם בניו יורק, מה -19 בספטמבר עד 2 בנובמבר 2013. התערוכה המטיילת "אדוארד ברטינסקי - מים" מתחילה את הסיור שלה במרכז לאמנויות עכשוויות, ניו אורלינס. החל מה -5 באוקטובר ועד ה- 19 בינואר 2014.
