שחקנים מיומנים עושים כל כך הרבה יותר מאשר לשנן ולהעביר שורות; הם מגלמים את הדמויות שלהם, מגיעים לשורש המוטיבציות וההתנהגויות שלהם. על פי דבריו של ניקולא דיוויס, שפורסם ב"גרדיאן ", מחקר חדש מצא כי התהליך העיכול הזה עשוי להוביל לשינויים ברורים במוחם של השחקנים - שינויים המרמזים על משחק הכרוך במרכיב של דיכוי עצמי.
לצורך המחקר החדש, שפורסם ב- Royal Society Open Science, גייסו מדענים 14 מגדלי תיאטרון באוניברסיטת מקמאסטר בקנדה, יחד עם בוגר אחד מהתוכנית. כולם הוכשרו בשיטת שיטה, טכניקה אינטנסיבית הכרוכה בהטבעה של דמות; המטרה, לטענת מחברי המחקר, היא "להפוך" לדמות זו. במהלך הניסוי, השחקנים נסרקו על ידי מכונת MRI בזמן שנשאלו שאלות שונות, כמו "האם הייתם הולכים למסיבה שלא הוזמנתם אליהם?", "האם היית אומר להורים שלך אם אתה מתאהב?". מתוך מחשבה בשקט על תשובותיהם בארבע אופנים שונים: מנקודת מבטם האישית; מנקודת המבט של מישהו סביב גילם שהוא קרוב אליו; מנקודת מבטם האישית תוך שימוש במבטא בריטי; ובמקביל באופי כמו רומיאו או ג'ולייט.
מחברי המחקר מציינים כי המשתתפים קיבלו הוראה לענות על השאלות מנקודת מבט שונה בכל סריקה. "[N] o שינויים בפרספקטיבה התרחשו במהלך סריקה."
לפני סריקת רומא 0 ויוליה, ניתנו לשחקנים זמן להכנס לדמות בשיטות שונות, כמו דקלום שורות מההצגה. אולם החוקרים רצו שהתגובות שלהם במהלך הסריקה עצמה יהיו מחוץ לאזיקים, בדיוק כמו התשובות לשאר השאלות. זה היה חשוב מכיוון שהמדענים היו זקוקים לדרך עקבית של השוואה בין פעילות המוח תוך כדי פעילות לפעילות המוח תוך חשיבה מנקודת מבטו של עצמו או מנקודת מבטו של אדם שלישי.
נקודת המבט של אדם שלישי דומה, על פי עורכי המחקר, ל"תיאוריה-נפשית ", מושג המתאר את היכולת לחשוב ולהבין את הרגשות, האמונות והכוונות של אנשים אחרים. הצוות קיווה כי הסריקות יציעו תובנות לגבי המתרחש במוחם של שחקנים כאשר הם לוקחים תיאוריה-נפשית לרמה אחרת, ולא רק מזדהים עם הפרספקטיבה של אדם אחר, אלא מאמצים אותה. כפי שציינו מחברי המחקר, המשתתפים ענו לשאלות של ג 'בשלישי באמצעות הכינויים "הוא" או "היא". אך כשנכנסו לאופי, השיבו השחקנים לשאלות באמצעות הכינוי "אני", משמרת שהיא "מרכזית באימונים במערכת השיטה של משחק".
תוצאות הסריקה הראו כי כאשר המשתתפים ענו על שאלות הן במבטא בריטי והן מנקודת מבטו של חבר, הפעילות פחתה בקליפת המוח הקדמית, אזור במוח הקשור למודעות עצמית. הירידה בפעילות זו בלטה עוד יותר כשמדובר בסריקות רומיאו ויוליה. השחקנים נראו, במידה מסוימת, מאבדים את עצמם בתפקידם.
החוקרים לא ציפו לתוצאות אלה. סברנו סטיבן בראון, מחבר המחקר הראשי ומדעי המוח במקדמאסטר, ג'וש גבטיס של העצמאי. "[אני] כבר ראינו שההפעלה הזו פוחתת." נראה כי די בהפעלת מבטא היה מספיק כדי לצמצם את הפעילות בקליפת המוח הפרה-פרונטאלית, שהיא "[p] אולי הממצא המפתיע ביותר של המחקר", כתבו החוקרים.
עם זאת, נטילת חלקו של רומיאו או יוליה הובילה לפעילות מוגברת בחלק אחד ממוחם של המשתתפים: הפרונאוס שקושר לתודעה. "שחקנים צריכים לפצל את הכרתם", מסביר בראון בראיון לדיוויס של הגרדיאן . "[T] היי סוג של צריך לפקח על עצמם ולהיות בדמות בו זמנית."
לא כל המומחים משוכנעים מהמחקר החדש. פיליפ דייוויס, מנהל המרכז לחקר הקריאה, הספרות והחברה באוניברסיטת ליברפול, אומר ל"גרדיאן " כי במציאות, שחקנים לא מדכאים את העצמי - הם עוסקים בזה. אולם המחקר מייצג שדרת בירור מסקרנת, ומציע שכששחקנים עוברים לדמות חדשה, גם פעילות המוח שלהם משתנה.
