כשמנהלי NBC קראו לראשונה את תסריט הטייס למה שכונה אז "דברי הימים של סיינפלד" בסוף שנות השמונים, הם היו סקפטיים במידה סבירה, ונתנו את ברכתם בכתפיים, מסבירה סופרת תרבות הפופ ג'ניפר קיישין ארמסטרונג.
ממוחם היצירתי של קומיקס הסטנדאפ ג'רי סיינפלד ולארי דייוויד, הסיטקום ששמה "סיינפלד" זינק במהירות מפרק מיוחד של ארבעה לריצה של תשע עונות, והוכיח שלעתים זה היומיומי שהופך את החיים למעניינים.
בספרה האחרון " סיינפלדיה" צולל ארמסטרונג בראש ובראשונה אל העולם שיצר המופע שהעניק לנו את פסטיבוס, יאדה יאדה והחולצה הנפוחה. כרוניקציה של תולדות המופע והשפעתה התרבותית כביכול בלתי פוסקת, ארמסטרונג מתאר כיצד מופע שהסתיים לפני כמעט 20 שנה ממשיך להחזיק מיליוני צופים בימינו.
בשיחה עם Smithsonian.com, ארמסטרונג מסביר את הפיתוי של המופע על שום דבר וכיצד הוא עיצב את עולם הטלוויזיה, ואולי את השקפת עולמנו, לנצח.
איך הגעת לפרויקט הזה?
הייתי עובד בצוות Entertainment Weekly במשך עשר שנים בערך והספר האחרון שלי היה על "התוכנית של מרי טיילר מור." אני חושב שלמעשה אין הרבה תוכניות טלוויזיה שמחזיקות את הטיפול בספרים, אבל אם אתה הולך לכתוב ספרים על תוכניות טלוויזיה, "סיינפלד" הוא כנראה הגדול ביותר או אחד הגדולים שקיבל. זה אחד המופעים המשפיעים ביותר על זמננו, וכפי שאני מדבר עליהם בספר, יש לו את החיים הארוכים והמעורבים אחרי החיים שעדיין מרגישים רלוונטיים היום למרות שעברו 20 ומשהו שנים מאז שהוא היה דולק, וזה מטורף.
מדוע אתה חושב שזה עדיין כל כך רלוונטי כיום? הטכנולוגיה, האופנה והתסרוקות בתערוכה כל כך מתוארכות בשלב זה, אך אנו עדיין מוצאים את זה יחסי גומלין.
אני חושב שזה פשוט שהדמויות באמת חזקות ואפשר היה להכניס אותן לכל סוג וסביבה לדמיין מה היה קורה, נכון? וזה יהיה מצחיק. הדבר השני הוא שאני לא חושב שמפריע לנו שהם עושים דברים שניתן לפתור אותם בקלות על ידי פלאפונים, וזה מאוד מאוד נכון. אבל אני חושב שזה בגלל שהם מדברים על סוג של מאבקים עמוקים יותר מדי יום. המאבקים היומיומיים שלנו מרגישים גדולים עבורנו גם אם הם זעירים והם ממחיזים את התחושה הזו. מטרדות קטנות ומטומטמות קורים לך ואתה חושב לעצמך שזה רגע "סיינפלד". אז בגלל זה אני חושב שזה כל הזמן מהדהד אותנו. זה לא ממש משנה שהם היו חיים חיים שונים אם הייתה להם טכנולוגיה עדכנית. הם עדיין יהיו מצחיקים והם עדיין ימצאו דברים שאפשר להתעצבן עליהם, שעצבנו אותם בצורה מצחיקה. זו הנקודה שלהם.
מה זה סיינפלדיה?
התחלתי לראות שהרבה ממה שחשבתי שמרתק בתכנית הוא שיש הגומלין הזה בין מציאות לבדיה. יש את המצב הבינתי הזה שאני קורא לו סיינפלדיה, שם יש את המרק הנאצי האמיתי שהיווה השראה לפרק "הנאצי המרק" ואז הבחור ששיחק את המרק הנאצי בסופו של דבר יש קריירה שלמה שמתיימר להיות המרק הנאצי למרות שהוא שיחק את הבחור רק פעם אחת בטלוויזיה. לארי תומאס, השחקן, עדיין מתפרנס מלהופיע בהופעות כמו המרק הנאצי.
למעשה זה הגיע למעגל מלא והוא כיום הדובר של מרק קיטשן אינטרנשיונל, שהיא החברה שמנוהלת על ידי ההשראה האמיתית לדמות הנאצית המרק. יש כאן רשת קבועה ומוזרה זו שהגיעה מג'רי סיינפלד ולארי דיוויד שבאמת רוצים לקבל את ההשראה המציאותית האלה לקו העלילה שלהם, אך בסופו של דבר מאפשרים לתוכנית לתקשר עם העולם האמיתי. וזו דרך אחרת שהסוג המופע ממשיך להיות מסוגל לחיות עליה. זה מרגיש כאילו "סיינפלד" הוא אמיתי וכמעט בחיינו וזה מרגיש שאנחנו יכולים ללכת איתו לתקשר. זה דבר מאוד מוזר שלדעתי אף אחד לא יכול היה לתכנן. זה פשוט קרה בגלל שאנשים כל כך אוהבים את ההצגה.
ההתכנסות של החיים האמיתיים והחיים הבדיוניים נמצאת גם בהרבה מהדמויות האחרות. התוכנית נקראת על שם ג'רי סיינפלד שמשחק את התוכנית "ג'רי סיינפלד", למשל. מדוע אתה חושב שזו הייתה טקטיקה כל כך מוצלחת למופע הזה? זה כמעט נראה כמו עצלן.
נכון, זה ממש מוזר אבל הם היו די אובססיביים לשימוש בחומרים מחייהם האמיתיים. הכלל היה לקחת את הדבר שקרה לך בחיים האמיתיים ולגרום לדמויות לעשות את מה שאתה רוצה שעשית. הם סוג של ביצוע פנטזיות אלה שיש לנו על האופן בו אנו מייחלים שנוכל להתמודד עם הטרדות של החיים האמיתיים.
הדמויות זהות באותה דרך. קרמר התבסס על שכנתו האמיתית של לארי דייוויד באותה תקופה, קני קרמר. הם אפילו ניסו לשנות את השם והם לא יכלו כי הם חשבו שקרמר הוא השם הטוב ביותר. הייתי קצת מרותקת מהאובססיה שלהם לשמות. בכל פעם שאני שומע שם אני הולך "אה זה שם 'סיינפלד' - שם נשמע ומצחיק נשמע מצחיק." אחד מהם היה ג'ו דבולה, שהיה מנהל טלוויזיה אמיתי. דייוויד פשוט אהב את צליל שמו של הבחור. וכך הוא קרא דמות על שמו שהתבררה כמשוגע ג'ו דבולה. דבולה בכלל לא משוגע והוא לא כמו הדמות כולם, אבל הוא החליט לחתום על השימוש בשמו לטוב ולרע.
בואו נדון בארבע הדמויות הראשיות. אף אחד מהם לא אצילי במיוחד. אין ממש גיבור ביניהם. כולם מרוכזים בעצמם. מדוע אנחנו כל כך אוהבים אותם?
אחד הדברים יוצאי הדופן במופע הזה הוא העובדה שכל אמריקה אימצה מופע על ארבעה אנשים איומים. אני באמת מאמין שהסוג הזה התחיל במה שיש לנו עכשיו בטלוויזיה, שהיא עידן הדרמה היוקרתי עם אנטי-גיבורים. באותה תקופה זה היה דבר חדש באמת שיש אנשים שאינם אוהבים, וארבעה מהם, בטלוויזיה. ג'רי די אמור להיות המרכז ואולי לא קיצוני. אבל הוא עדיין לא מנסה להיות גיבור. רוב הזמן הם מקבלים החלטות אנוכיות במיוחד. לעתים קרובות הם נענשים. בדרך כלל זה לא מסתדר טוב עבורם. לא היית אומר, "לג'ורג 'היו חיים נהדרים."
זה חוזר למאבקים היומיומיים עליהם התבססו על המופע. גם הדבר שאמרתי עליהם שיעשו את הדבר שאתה מייחל לך. זה כאילו שהם מציגים את הפנטזיות שלנו. היינו עוצרים את עצמנו לפני שעושים את הדברים האלה כי היינו אנשים איומים אנוכיים אם היינו עושים את מה שהם עשו. זו הסיבה שאנחנו יכולים לשרש עבורם, ולמה אנחנו יכולים גם ליהנות כשהם נענשים על עוולותיהם. זה סוג של מחזה מוסרי מסובך אבל זה מתחיל במצב ממש יחסי.
איליין הייתה סוג חדש של דמות נשית בטלוויזיה. היא עברה הלוך ושוב בין היותה "אחת החבר'ה" לבין קיום חייה משלה. היא הייתה הדמות הנשית עם סקס אפיל שהייתה גם רק החברה הטובה. מדוע אתה חושב שהיא כל כך מצליחה בעידן ההוא, בהיותה הראשונה, ומה לדעתך המורשת שלה מיועדת לדמויות נשיות עכשיו?
זה מאוד אופייני לשמוע גברים בתסריטאות אומרים ש"קשה יותר "עליהם לכתוב נשים מכיוון שהם לא מבינים אותן או משהו כזה. ב"סיינפלד ", הכותבים פשוט אוספים את כל הדברים האלה מחייהם ומנסים כמיטב יכולתם להקצות אותם לארבע הדמויות - כל אחת תשיג אחת אחרת. והיית צריך לתת לארבע את קווי העלילה שלהם לפני שהותר לך לכתוב את התסריט שלך. הדבר שהיה מעניין אותי הוא שרבים מהם אמרו, "לא הרגשתי שאני צריך לבוא עם קו סיפור 'ילדה'. פשוט נתתי לה דברים מחיי שלי. "
בצורה מוזרה, הם לא התכוונו ליצור דמות פמיניסטית. זה סוג של מה שהפך אותה למי שהיא. היא פתחה עידן חדש זה של נשים שיכולות להיות שונות מסוג הנשים שראינו בעבר בטלוויזיה. היא הייתה מקצועית, שאפתנית, מצחיקה, מינית ובלתי-פתולוגית לחלוטין ולא הייתה אמוציונלית לגבי שום דבר מזה. הם עשו שירות לנשים בעתיד.
בספר שאתה כותב, "סיינפלד חלחל לחיים האמיתיים בדיוק כמו שהחיים החדירו את סיינפלדיה." למה התכוונת לזה?
אתה יכול להתחיל להתחיל לראות את העולם דרך עדשת סיינפלדיה. ורבים מאיתנו עדיין עושים זאת - לצטט את הדברים ואת הדברים האלו. זה גורם לנו סוג של משאלה שהמופע היה עדיין עכשיו, נכון? אשמח לדעת את ההתייחסות שלהם להתפתחויות רבות ומרתקות ואקטואליה. זה אחד מהם שם זה הפך להיות סוג כזה של זמן ציני בו יכולת למשוך בכתפיים ולצחוק על זה כי מה עוד אתה הולך לעשות?
הם אכן לימדו אותנו לצחוק, ולדברים כמעט חולניים לפעמים, כמו מות ארוסתו של ג'ורג '. איך "סיינפלד" דחף את הגבולות מבלי להרחיק לכת?
ייתכן שנוכל למצוא כמה אחרים, אבל זה מרגיש לי הגבול החיצוני - אותו רגע. זה היה הפרק האחרון של לארי דייוויד שכתב לפני שעזב. זה היה כמו טיפת מיקרופון.
הוא לא עשה כלום עד שהוא חזר לכתוב גם את הסיום הציני למדי .. אני עדיין לא בטוח איך הפרק הזה גורם לי להרגיש. אבל זה אחד הדברים האלה שאתה שואל את עצמך, "האם זה פשוט קרה?" הם היו די פזיזים.
בסופו של דבר זה מה שבסופו של דבר אהבנו במופע הזה. היה להם אתוס זה של שום רגשות, לא חיבוקים ולא היו שיעורים סוג של גישה שהם היו צריכים לעשות קומדיה. וזה היה חלק מזה.
אף אחת מהדמויות לא עוברת שום קשת אופי לאורך כל תשע העונות. הם מי שהם והם אין באמת בעיות שצריך להיפתר עד הסוף.
[הכותבים] לא התעניינו בפיתוח הדמויות. הם לא התעניינו בקשתות אופי. הם ממש התעניינו בכיכובם של דמויות שמטבעם, עשו דברים מעניינים וגרמו לדברים לקרות. אבל אף אחד לא ניסה לשנות וזה מטורף. זה כמו כלל מספר אחד של תסריטאות. אוקיי, איך הגיבור משתנה? מה הוא רוצה ואיך הוא משתנה? וזו הסיבה שזה כל כך מוזר. זה אומר שאנשים לא משתנים והחיים הם סדרה של גירויים חסרי משמעות: תהנו!
מה הפרק המועדף עליך על סיינפלד?
כולם שואלים אותי זאת ובכל פעם שאני נותן תשובה אחרת, אני נשבע. זה מה שכל כך נהדר. כולם כל כך טובים. הסצנה האהובה עלי, שתספור את הפרק כמועדף האהוב עלי ביותר להיום, היא בסרט "הביולוג הימי". המונולוג של ג'ורג 'בסוף, "הים כעס באותו היום, חברים שלי."
רק ג'ייסון אלכסנדר יכול היה לסמור את זה מכיוון שיש משהו מוזר שהוא קשור לג'ורג ', וזה כל כך ניכר שם. ג'ורג 'לוקח את חייו באמת ברצינות. הוא מספר את הסיפור והוא נמצא בו. זהו רגע דרמטי עבור ג'ורג 'קוסטנזה. וכמובן שהרגע הדרמטי ביותר בחייו של ג'ורג 'קוסטנזה הוא כשהוא מעמיד פנים שהוא משהו אחר. הוא ניצח בהעמיד פנים שהוא ביולוג ימי וזה הכי טוב שהוא יכול לעשות. הוא מספר את הסיפור כל כך נהדר, והוא כתוב כל כך טוב. זה אחד מאותם רגעים שבהם הם מאגדים את כל קווי העלילה.
הסיבה האחרת שאני אוהבת את הפרק הזה היא בשבילי באופן אישי, זה רגע נחמד בטלוויזיה כי אני באמת זוכר שצפיתי בו כשהוא היה בפעם הראשונה. הייתי עדיין די צעירה, אבל אז גיליתי את "סיינפלד" כנער. מבחינתי זו הייתה אינדיקציה מוקדמת ונחמדה למה אני מתכוון לעשות עם חיי כיוון שניתחתי את הרגע ההוא והבנתי כמה היה "סיינפלד" מיוחד.
 | סיינפלדיה: כיצד הצגה על שום דבר לא שינתה את הכל~ ג'ניפר קיישין ארמסטרונג (מחברת) עוד על מוצר זה
| ||||||
