איזו מצלמה?

חדר השמש בביתו של רוברט קרימר מלא בדברים מתים וגוססים: עלים של לוטוס משחינים, עצמות אנפה, מעטפת נאוטילוס חצויה וחושפת תאים ריקים, צלחות של אירוסים מיובשים, ושאר בעלי חיים וצומח. כמו רוב הצלמים הטובים, גם קרימר, בן 58, סבלני ומחכה לרגע בו הנבדקים שלו "חושפים משהו חדש", הוא אומר. רק אז הוא יצלם אותם בתמונות גדולות שהוא מצלם לא במצלמה אלא בכלי דיגיטלי - סורק שטוח.

תוכן קשור

• אזורי סכנה

Creamer, שצילם במקצועיות אדריכלות ומתקני מוזיאון במשך למעלה משלושים שנה, עבר ממצלמה לסורק - למעשה מעתיק צבעוני משרדי - בחמש השנים האחרונות לאחר שהלקוחות החלו לבקש תמונות דיגיטליות במקום 4 אינץ ' סרט שהוא השתמש מזמן. לאחר שרכש סורק כדי לספר את השליליות שלו, הוא היה מכור. "הפרט היה די פנומנלי, " הוא אומר. "התחלתי לסרוק כל מיני דברים - ציפור יונקים מתה, אחר כך צבעונים, תפוזים, עצמות, נחש שהחתול גרר לתוכו."

התמקדותו של קרימר בפרטים הקטנים עומדת בבסיס "מעברים: תצלומים מאת רוברט קרימר", תערוכה של 39 מיצירותיו הגדולות שנצפות כעת עד 24 ביוני במוזיאון הטבע ההיסטורי של סמיתסוניאן (NMNH) בוושינגטון הבירה. התערוכה תפיץ. לערים אחרות בארה"ב על ידי שירות התערוכות המסחרי של סמיתסוניאן החל מסתיו (ראה sites.si.edu).

כמו הצילום עצמו, הסריקה יכולה להיעשות כמעט על ידי כל טירון, אך Creamer השיג איתה שליטה. באמצעות ניסוי וטעייה הוא התאים טכניקות צילום סטודיו לתהליך. על ידי אימון זרקורים על חפצים בזוויות שונות, הוא אומר שהוא מסוגל "לצייר באור". כדי להימנע מריסוק צמחים עדינים, הוא הסיר את מכסה הסורק וקבע מערכת מתלה כך שנושאיו בקושי נוגעים במשטח המכונה.

Creamer משתמש בבד שחור האוהב מעל הסורק כדי ליצור רקע שחור עמוק. הטכניקה מגדילה את הפרט שמייצר הסורק, מה שמביא לרוב תמונות חדות יותר ממה שמצלמתו עושה. לפני שריפת תמונה לתקליטור, הוא מקדימה אותה במחשב הנייד ומבצע את כל ההתאמות שהוא מרגיש צורך. כשהוא מרוצה, הוא טוען אותו למחשב מקינטוש, עושה מעט כיוונון בפוטושופ - חדר חושך דיגיטלי לצלמים - ומדפיס אותו. התוצאות יכולות להיות מסנוורות. עינו של הצופה נמשכת לרשת מורכבת של ורידי עלים, או, אולי, לתבנית נוף ירחית של עצי זרעי לוטוס או גושי אבקה הנצמדים לאיבן. עם הדפסים גדולים, הפרטים הקטנים ביותר יכולים להיות גדולים פי 20 או 30 מכפי שהם בפועל.

בגודל זה, לשמחתו של קרימר, האובייקטים יכולים להופיע בעולם אחר. "יכולתי פשוט לומר שזו ביצת אמו", הוא אומר ומצביע על הדפס של סגלגל מגולען בצבע שחור-ירקרק, "אבל זה לא; זה כמו ציור של רותקו." באופן דומה, עצי זרעי אדר יפניים נראים כמו עש מכונף במעופם, ואדמונית מחקה גלית בלטה של ​​דגה בצבע ורוד.

"הכל הופך למשהו אחר; יש לזה משמעות חדשה עבורי", אומר רוברט קרימר. (דייוויד וויילי) השלד בו השתמש במלאי הצפרדע הימית 2004 הוא מהמוזיאון הלאומי להיסטוריה של סמיתסוניאן. (רוברט קרימר) התצלום שלו Fairchild Jade 2005 משלב גפן ירקן, פוינקיאנה מלכותית וערמונים של גויאנה. (רוברט קרימר) רבים מצילומיו של קרימר מתארים פרחים בשלבים שונים של ריקבון. "אני מאתגר את התפיסה המסורתית של יופי כמשהו מושלם ונטול פגמים", הוא אומר על תמונות כמו Peony After Degas 2005. (רוברט קרימר) "גידלתי את הפרג הזה וזה הטל הבוקר בפועל, " הוא אומר על פרג עם בוקר בוקר 2005. "הלכתי לגינה שלי וסחבתי אותו לסורק שלי. האתגר היה לתפוס את המיידיות ואת המתח." (רוברט קרימר) Creamer לעיתים קרובות עוצר בצד הדרך כדי לאסוף צמחים, כמו זה שב- The Thistle Dance 2005. "חיפשתי לתפוס את האופי וההומור של העיתורים שלה, " הוא אומר על הגדילן. "זה צמח כל כך למראה אורנירי." (רוברט קרימר) הפרחים בגרנד מגנוליה 2004 (למטה) הגיעו מהגן שלו. (רוברט קרימר) (רוברט קרימר) (רוברט קרימר) (רוברט קרימר) (רוברט קרימר) (רוברט קרימר)

"אני תמיד בודק את מלאי הצמחים שלי, " אומר קרמר ומחזיק זר אדמונים טריים. "כאשר אלה יבשים, הם יחליקו דרך לוח צבעים, מוורודים לבנים יפהפיים ועד חום כהה. אתה צריך להיות שם. לפעמים זה רק עניין של שעות."

"בוב מוצא יופי בכל שלב של הוויה, " אומר רוברט סאליבן, לשעבר מנהל חבר בתוכניות ציבוריות ב- NMNH. סאליבן העניק לקורמר גישה לאלפי חפציו המשומרים של המוזיאון, מפרחים כבושים לגולגלות בעלי חיים. "זה היה החיפוש הזה אחר יופי באלגנטיות הדועכת של הדברים שמשך את בוב לאוספי המוזיאון", אומר סאליבן.

Creamer ערך גם ביקורים תכופים בגן הבוטני הטרופי של פיירצ'ילד במיאמי, שם אסף צמחים לתערוכת Fairchild Jade 2005, תצלום בגודל 40 על 56 אינץ '. התמונה היא סבך מופשט של עלי כותרת בצבע טורקיז וגוון אדמדם שקראמר סידר על צלחת זכוכית לפני שהניח אותם על הסורק הנייד שלו. הוא שמר את הפרחים במשך שנתיים, וסרק אותם מעת לעת. בגרסה הראשונה, "הם נראים כל כך מימיים, זה כמו להביט אל שונית אלמוגים, " הוא אומר. "ככל שהתייבשו הם הפכו לחומר חדש עם פירושים חדשים. נראה היה שהם נסחפים. הם הפכו לשלד." לצורך סריקה אחרונה הוא שרף אותם וכבש את הצמחים במערבולת עשן רפאים.

הסורק, אומר קרימר, מאפשר לו "להתחיל עם צפחה ריקה מלאה" במקום "לבחור חלק" של נוף נתון לצילום עם מצלמה. בסופו של דבר, "זה לא התהליך שפורץ דרך", הוא מוסיף, "זה מה שנלכד הוא פורץ דרך." המצלמה הישנה שלו בפורמט הגדול מוצעת כעת למכירה.

מריאן סמית הולמס היא עורכת מקורבת בסמיתסוניאן.