וילה פנצ'ו, שנראתה כאן בתצלום שצולם עדיין מצילומי הסרטים הבלעדיים של Mutual מ -1914. אך האם המורד המקסיקני באמת חתם על חוזה שהסכים להילחם בקרבותיו על פי רעיונותיו של במאי הוליוודי?
הנפגע הראשון במלחמה הוא האמת, הם אומרים, ושום מקום לא היה נכון יותר מאשר במקסיקו בתקופה המהפכנית שבין 1910 ל- 1920. בכל הדם והכאוס שבעקבות הפלתו של פורפיריו דיאז, שהיה הדיקטטור של מקסיקו מאז בשנת 1876, מה שנשאר מהשלטון המרכזי במקסיקו סיטי מצא את עצמו נלחם בכמה כוחות מורדים מתמודדים - ובמיוחד צבא השחרור של הדרום, בפיקודו של אמיליאנו זפטה, ובדיוויזיון דל נורטה מבוסס צ'יוואווה, בהובלת השודד המהולל עוד יותר וילה פאזלו - ומלחמת האזרחים התלת-פינתית שבאה אחריה בולטת בזכות הפראות הבלתי פוסקת, הבלבול הבלתי פוסק שלה (לפחות מצפון לריו גרנדה) עסקאות הקולנוע הלא שגרתיות שלה. באופן ספציפי, נזכר כי החוזה שוילה הייתה אמורה לחתום עם חברת חדשות אמריקאית מובילה בינואר 1914. על פי תנאי הסכם זה, נאמר, המורדים התחייבו להילחם במהפכתם לטובת מצלמות הסרטים תמורת מקדמה גדולה שתשלם בזהב.
אפילו במועד מוקדם זה, לא היה שום דבר מפתיע במיוחד בווילה של פאנצ'ו (או כל אחד אחר) שחתם עסקה שאפשרה למצלמות גישה לאזורים שבשליטתם. ידיעות חדשות היו כוח מתקרב. הקולנוע צמח במהירות בפופולריות; הנוכחות בניקלודיאון הוכפלה מאז 1908, והערכה כי 49 מיליון כרטיסים נמכרו כל שבוע בארה"ב עד שנת 1914. לקוחות אלו ציפו לראות חדשות יחד עם המלודרמות והמכנסיים הקצרים שהיו בסיסי הקולנוע המוקדם. והיו יתרונות ברורים בשליטה על הדרך בה בחרו אנשי חדשות החדשות להציג את המהפכה, במיוחד עבור וילה, שבסיסיה העיקריים היו קרובים לגבול ארצות הברית.
עם זאת, מה שהחוזה של וילה היה כל כך מוזר היה התנאים שלו, או לפחות התנאים שאמרו שהוא הכיל. כך מתואר בדרך כלל ההסכם אליו הגיע עם חברת הסרטים ההדדיים:
בשנת 1914 חתמה חברת תמונות קולנוע בהוליווד על חוזה עם מנהיג המהפכה המקסיקני פאנצ'ו וילה, בו הסכים להילחם במהפכתו על פי תסריט האולפן בתמורה ל -25, 000 דולר. הצוות ההוליוודי ירד למקסיקו והצטרף לכוח הגרילה של וילה. הבמאי אמר לפאנצ'ו וילה היכן וכיצד להילחם בקרבותיו. הצלם, מכיוון שהיה יכול רק לצלם באור יום, גרם לפאנצ'ו וילה להתחיל להילחם בכל יום בשעה 9:00 בבוקר ולהפסיק בשעה 16:00 - לפעמים אילץ את וילה לחדול מהמלחמה האמיתית שלו עד שניתן יהיה להזיז את המצלמות לזווית חדשה.
זה נשמע ערכי - שלא לומר לא מעשי. אבל הסיפור הפך במהרה למטבע משותף, ואכן סיפור הקריירה ההוליוודית הקצרה של פאנצ'ו וילה הפך לסרט משלו. חשבונות כוללים לפעמים פירוט; נאמר כי וילה הסכימה ששום חברת קולנוע אחרת לא תורשה לשלוח נציגים לשדה הקרב, וכי אם הצלם לא יאבטח את הצילומים להם הוא זקוק, הדיוויזיון דל נורטה יחזיר את קרבותיו בהמשך. ובעוד שהמחשבה המשנית הללו מוזכרת תמיד בחשבונות המשניים האלה הרעיון שהיה איסור מוחלט על לחימה מחוץ לשעות היום; בסרט אחר, פיקטיבי למחצה, המדומה מחדש, שסיפר לסלי בת'ל, וילה אומרת לראול וולש, הבמאי ההוליוודי המוקדם: "אל תדאג, דון ראול. אם אתה אומר שהאור בארבע לפנות בוקר אינו מתאים למכונה הקטנה שלך, ובכן, אין בעיה. ההוצאות להורג יתקיימו בשש. אבל לא אחר כך. אחר כך אנו צועדים ונלחמים. מבין?"
עם זאת, לא משנה מה הווריאציות שבדיווחים של עסקת הסרטים של פונצ'ו, זה מסתיים באותה צורה. תמיד יש את העוקץ הזה בסיפור:
כאשר הסרט שהושלם הוחזר להוליווד, הוא נראה לא יאומן מכדי שיוכל לצאת - ורובו היה צריך לצלם מחדש על מגרש האולפן.
היו הרבה משוא פנים: קריקטורה עכשווית מניו יורק טיימס . לחץ לצפייה ברזולוציה גבוהה יותר.
הפוסט של ימינו הוא ניסיון לחשוף את האמת על המקרה הידוע מעט הזה - וכפי שמתברר, זה סיפור שכדאי לספר, לא מעט בגלל שמחקרתי אותו מצאתי את הסיפור על וילה ועל חוזה הקולנוע שלו. השאלה הרחבה כמה בדיוק היו מדויקות החדשות המוקדמות האחרות. אז זהו גם פוסט על אזורי הגבול שבהם האמת פוגשת בדיוני, והפיתוי הבעייתי של הסיפור המשעשע. לבסוף, הוא עוסק בדרך המוזרה שבה בדיות יכולות להיות אמיתיות, אם הן מושרשות באמת ודי אנשים מספיקים מאמינים להם.
עלינו לשים לב שהמהפכה המקסיקנית הייתה דוגמה מוקדמת ל"מלחמת תקשורת "של המאה העשרים: קונפליקט בו גנרלים מתנגדים הוציאו אותה לא רק בשדה הקרב, אלא גם בעיתונים וב"תרחישים" של הקולנוע. על כף המאזניים עמדו ליבם ומוחם של הממשלה ואנשי ארצות הברית - שיכלו, אם היו רוצים, להתערב בהחלטיות מצד זה או אחר. בגלל זה, המהפכה ראתה שהתעמולה מתפתחת מהפרסום הגס של טענות "רשמיות" יריבות לניסיונות עדינים יותר לשלוט בדעותיהם של העיתונאים והמצלמים שהציפו למקסיקו. רובם היו אמריקאים חסרי ניסיון, אמריקאים מונוגלוטיים, וכמעט כולם היו מעוניינים לעשות לעצמם שם כמו בהשתתפות המדיניות האפויה למחצה והסבת אמונים שהבדילו את הפדרלים מהוויליסטות מהזאפטיסטות. התוצאה הייתה תבשיל עשיר של אמת, זיוף ושחזור.
היו הרבה הטיות, רובן בצורה של דעות קדומות נגד "משמנים" מקסיקניים. היו גם ניגודי אינטרסים. למספר בעלי תקשורת אמריקאים היו אינטרסים מסחריים נרחבים במקסיקו; וויליאם רנדולף הרסט, ששלט על דרכים נרחבות בצפון מקסיקו, לא בזבז זמן בלחץ להתערבות ארה"ב כשווילה גזל את אחוזותיו והקציב 60, 000 ראש בקר. והיתה להיטות להגיש מכירת כרטיסים, תחושה מגבירה במחזור; וילה עצמו הוצג לעיתים קרובות כ"מפלצת אכזריות ואכזריות ", במיוחד בהמשך המלחמה, כשעבר את הגבול ופשט על העיר קולומבוס, ניו מקסיקו.
הרבה היה מוגזם. העיכול הספרותי ציין בעין צהובה:
"קרבות" אין ספור נלחמו, עשרות צבאות הושמדו, מחקו, פוצצו, טבחו והושמדו לחלוטין על פי הדיווחים הזוהרים של מפקדים בשני הצדדים, אך נראה כי אספקת המזון התותחי לא פחתה במידה ניכרת ... . מעולם לא הייתה מלחמה בה יותר אבק שריפה פעלה פחות בפגיעה בכוחות המנוגדים.
פאנצ'ו וילה (יושב בכיסא הנשיאות) ואמיליאנו זפטה (יושב, מימין, מאחורי סומבררו) בארמון הלאומי במקסיקו סיטי, נובמבר 1914.
מה שבטוח הוא שהתחרות העזה על "חדשות" הניבה מצב בשל לניצול. כל שלושת המנהיגים העיקריים של התקופה - וילה, זפטה והגנרל הפדרליסימו ויקטוריאנו הוארטה - מכרו גישה ובסופו של דבר את עצמם לאנשי ידיעות בארצות הברית, וסחרו אי הנוחות בשביל הסיכוי למצב את עצמם כמקבלים ראויים של סיוע חוץ.
הוארטה הסיר את העניינים וברח, והכריח את המצלמות שצילמו את הקמפיינים שלו בכדי להקרין לו את הצילומים שלהם כדי שיוכל לצנזר את זה. אבל וילה הייתה זו שמיצתה את ההזדמנויות למקסם. התוצאה, ארבע שנים אחרי המלחמה, הייתה הסכמתו של הגנרל המורד לחוזה של הסרט הדדי.
הניו יורק טיימס שבר את החדשות ב- 7 בינואר 1914:
פאנצ'ו וילה, גנרל בפיקוד הצבא הקונסטיטוציוניסטי בצפון מקסיקו, ימשיך בעתיד את מלחמתו נגד הנשיא הורטה כשותף מלא במיזם מרגש עם הארי אייטקן ... עיסוקו של האלוף וילה יהיה לספק מותחני תמונות מרגשים בכל דרך שתואמת את תוכניותיו להדיח ולהוציא את הורטה ממקסיקו, ועסקיו של מר אייקן, השותף האחר, יהיה להפיץ את הסרטים שהתקבלו. בכל האזורים השלווים במקסיקו ובארצות הברית וקנדה.
וילה פנצ'ו לבושה במדי הגנרל המיוחד שסיפקה לו סרטים הדדיים.
שום דבר בדו"ח הראשון הזה לא מצביע על כך שהחוזה היה יותר מאשר הסכם רחב שמבטיח גישה מיוחסת למצלמות של מוטואל. עם זאת, כמה שבועות לאחר מכן התברר על קרב אוג'ינאגה, עיירה צפונית שהוגנה על ידי כוח של 5, 000 פדראלים, ולראשונה היו רמזים לכך שהחוזה כלל סעיפים מיוחדים. כמה עיתונים דיווחו כי וילה כבשה את אוג'ינאגה רק לאחר עיכוב קצר בזמן שהמצלמות של מוטואל עברו לתנוחה.
המורד בהחלט היה מוכן להכיל את מיוטיאל בדרכים לא שגרתיות. הניו יורק טיימס דיווח כי, לבקשת חברת הקולנוע, הוא החליף את שמלת הקרב הקז'ואלית שלו במדים של אופרה קומית בהתאמה אישית כדי לגרום לו להראות מרשים יותר. (המדים נשארו נחלתם של מוטואל, ונאסר על וילה ללבוש אותה לפני כל מצלמות אחרות.) יש גם עדויות הגונות לכך שגורמים מהדיוויזיון דל נורטה נדחסו לשירות להפעלה מחדש של הביצועים למצלמות. ראול וולש נזכר בווילה שעשתה ממש משחק לאחר שצילם את הסצינה "שלו מתקרבת למצלמה. התמקמנו בראש הרחוב, והוא היכה בסוס ההוא עם שוט ודרבנותיו ועבר מרחק של תשעים מייל לשעה. אני לא יודע כמה פעמים אמרנו ' Despacio, Desacio, ' - זלוג, נא, או בבקשה! '
אולם החוזה בין מנהיג המורדים לסרטים הדדיים מוכיח כי היה הרבה פחות מגושם ממה שהיה אמור להיות מקובל. העותק היחיד שנותר בחיים, שנחשף בארכיון במקסיקו סיטי על ידי הביוגרף של וילה פרידריך כץ, חסר את כל הסעיפים הפוקחים את העין שהפכו אותו למפורסם: "לא היה שום אזכור לשיבוץ מחדש של סצינות קרב או של וילה המספקת תאורה טובה, " כץ הסביר. "מה שהחוזה ציין היה כי לחברת הקולנוע ההדדית הוענקו זכויות בלעדיות לצלם את כוחותיה של וילה בקרב, וילה תקבל 20% מכל ההכנסות שהסרטים הפיקו."
עיתון עכשווי משער את ההשלכות הסבירות של הופעתן של מצלמות החדשות בחזית. ניו יורק טיימס, 11 בינואר 1914. לחץ לצפייה ברזולוציה גבוהה יותר.
הרעיון של חוזה שקרא להילחם במלחמה בסגנון הוליוודי, בקיצור, הוא מיתוס - אם כי הדבר לא הפריע לניו יורק טיימס לסכן, ב- 8 בינואר 1914, כי "אם וילה רוצה להיות עסק טוב בן זוג ... הוא יצטרך לעשות מאמץ גדול כדי שהצלמות יוכלו לבצע את עבודתן בהצלחה. הוא יצטרך לוודא שההתקפות המעניינות מתרחשות כשהאור טוב וההרג נמצא במיקוד טוב. זה עלול להפריע למבצעים צבאיים שיש להם, בתיאוריה, יעדים אחרים. "
נראה כי לא התרחשו פשרות מעשיות בפועל, ונראה כי החוזה ההדדי הצליח להפיק את תועלתו לשני הצדדים תוך שבועות. אך מה שלאחר מכן מרמז על דרכים אחרות בהן עובדות בשטח הוספו על ידי דרישות הקולנוע: כבר בסוף פברואר, Mutual עברה את תשומת ליבו מירי צילומי תיעוד ליצירת סרט בדיוני על וילה שישלב צילומי מלאי. שהושג על ידי אנשי החדשות. הפקת הסרט הזה, "חיי הגנרל הווילה", מסבירה ככל הנראה כיצד השמועות הללו על כך שצילמו קטעי החדשות של מוטואל "היו חייבים להצטלם מחדש במגרש האולפנים". זה הוקרן בבכורה בניו יורק במאי 1914 והתגלה כמלודרמה טיפוסית של התקופה. לווילה היה רקע "מקובל" לגיבור - בחיים האמיתיים הוא ומשפחתו היו גזרדי השארית, אבל בחיים הם היו חקלאים ממעמד הביניים - והדרמה נסבה סביב מסעו לנקום בזוג פדראלים שהיו אנס את אחותו, שנשאה לפחות קצת מראית עין לאירועים אמיתיים בחייה של וילה. העניין היה שהוא גם התקרב להתאים לדברים שקהל היעד שלו דרש מסרט: מקרוב, אקשן וסיפור.
מקורות עכשוויים מקלים על ההבנה מדוע היה למוטואל את שינוי הלב הפתאומי הזה. וילה שמרה על הצד שלו בעסקה; מצלמות החברה הבטיחו את הצילומים הבלעדיים שהובטחו לקרב אוג'ינאגה. אולם כאשר תוצאות המאמצים הראשוניים הללו הגיעו לניו יורק ב- 22 בינואר, הם הוכיחו מאכזבים. הצילומים לא היו דרמטיים יותר מזו שצולמו מוקדם יותר במלחמה ללא תועלת של חוזה כלשהו. כפי שדיווח ה Moving Picture World ב- 24 בינואר:
התמונות אינן מציגות קרב; הם מראים בין היתר את התנאים באוג'ינאגה ובסביבתה לאחר הקרב שנלחם בעיירה ובסביבתה ... נשקף נוף טוב של תחנת המשטרה של אוג'ינאגה והרחבה הקטנה של העיירה המוכה ... דברים אחרים שהוצגו בצד המקסיקני של ריו גרנדה היו רכבת תותחים ועגלות תחמושת, סקירת ה"צבא "לפני הגנרל וילה, האסירים הפדרליים שנלכדו, הפליטים העלובים בדרכם לצד האמריקני.
הקולנוען האמריקני LM Burrud מתחזה לצילום פרסום שלכאורה הראה לו "מצלם בפעולה."
החוזה ההדדי, בקיצור, שימש רק כדי להדגיש את המגבלות של יוצרי הסרטים המוקדמים. בעבר, נפלו מפקדי החדשות על אי יכולתם להבטיח קטעי פעולה סנסציוניים על ידי ציטוט בקשיים מקומיים ספציפיים, ובמיוחד בבעיית הגישה לשדה הקרב. באוג'ינאגה, שהוענק לתנאים הטובים ביותר לירות ולתמיכה פעילה של אחד המפקדים, הם נכשלו שוב והסיבה ברורה. במשך כל התהיות של מוטואל, מצלמות הקולנוע העכשוויות היו דברים כבדים ומגושמים שניתן היה להפעיל רק על ידי הצבתם על חצובה והצבת ידיים בסרט. השימוש בהם בכל מקום ליד קרב אמיתי יהיה אובדני. פרסום שעדיין מתיימר להציג את יוצר הסרטים המתחרה LM Burrud "צילומים בפעולה", המוגנים על ידי שני שומרי ראש הודים חמושים ברובים והופשטו למגדיהם, היה הונאה לא פחות מכמות הקטעים הנעים שהוצאו ממקסיקו. ה"פעולה "היחידה שניתן היה להשיג בבטחה כללה צילומים ארוכים של הפצצות ארטילריה ותמרון המוני של גברים באופק רחוק.
אנשי ניוזרייל והבוסים שלהם בארצות הברית הגיבו לבעיה זו בדרכים שונות. הלחץ להעברת צילומי "חם" נותר גבוה כתמיד, מה שאומר שהיו באמת רק שני פתרונות אפשריים. טרייסי מת'וססון, המייצג את הרסט-ויטאגה עם "משלחת עונשין" אמריקאית שנשלח להעניש את פשיטות הגבול של וילה שנתיים לאחר מכן, חזר הביתה וגילה כי יחצנים רקחו סיפור מסעיר המתאר כיצד מצא את עצמו באמצע קרב, ובאומץ.
סובב את הידית והחל בתמונה הגדולה ביותר שצולמה אי פעם.
אחד הנושאים שלי חצובה חייך לצעקותיי, וכשהוא חייך, הוא אחז את ידיו בבטנו ונפל קדימה, בועט ... "פעולה" בכיתי. "זה מה שרציתי. תן להם בנים לעזאזל. מחק את השומנים המנומרים הריקים והמרופדים!
... ואז איפשהו מתוך סבך התותחים הזה כדור חותך את דרכו. "זי-זינג!" שמעתי את זה שורק. הסדקים חתכו את פניי כשהם פגעו במצלמה. זה קרע את הצד ונפץ את מגזין העץ הקטן. קפצתי בטירוף כדי לעצור את זה בידיים. אבל מחוץ לקופסה סלל את הסרט היקר. הוא נמתח ובוהק בשמש ונפל ומת.
עם זאת, ניתן היה להשתמש בתירוץ "כלב אכל את שיעורי הבית" רק פעם אחת, כך שלרוב אנשי החדשות סיפקו פיתרון יותר נאה משלהם; לרוב, טיול במקסיקו התכוון להסתפק ביצירת קטעים דרמטיים משלהם כדי לענות על הדרישה הבלתי יודעת של קהלים בבית. כלומר הם "שיחזרו" בקפידה סצנות פעולה שהם או מישהו אחר היו עדים להן - אם היו מצפצפות בינוניות - או פשוט עשו תרחישים מהתחלה, אם הם לא היו.
בעוד התרגיל של זיוף מדה היה נפוץ במהלך כל מלחמת מקסיקו, ורבים מיוצרי הסרטים החלוצים היו פתוחים להפליא בזיכרונותיהם, אז לא הוזכר בכך מעט. ואכן, מי שנפצעו לקולנוע לראות עיתוני חדשות על המלחמה במקסיקו (מה שהעדויות מצביעות על כך היו מהסרטים הפופולריים ביותר של התקופה) עודדו להאמין שהם רואים את הדבר האמיתי - חברות הקולנוע התמודדו במרץ כדי לפרסם את האחרונה שלהן גלגלים כמציאותיים חסרי תקדים. אם לקחת דוגמא אחת בלבד, המלחמה המוקדמת של פרנק ג'ונס עם הורטה חויבה ב"עולם התמונות "כ"חיובית הגדולה ביותר בתצלום המלחמה המקסיקני שיצר אי פעם ...". האם אתה מבין שזו לא תמונה מוגדרת אלא צולמת בתחום הפעולה? "
את מציאות הסיטואציה נחשף מספר חודשים לאחר מכן על ידי יריבו של ג'ונס פריץ ארנו וגנר, שנסע למקסיקו לפאתה ומאוחר יותר נהנה מקריירת קולנוע מכובדת באירופה:
ראיתי ארבעה קרבות גדולים. בכל הזדמנות איים עלי במעצר מהגנרל הפדרלי אם הייתי מצלם תמונות. הוא גם איים בהזדמנות אחת כשראה אותי מסובב את הארכובה כדי לרסק את המצלמה. גם הוא היה עושה זאת, אבל בגלל העובדה שהמורדים התקרבו די קרוב בדיוק באותו רגע והוא היה צריך לקחת את זה למנוסה כדי להציל את מחבואו.
קומץ מצלמות זעיר היה יותר מזל, ובהינתן הנסיבות הנכונות בדיוק, יכלו להשיג קטעי פעולה שימושיים. איש חדשות חדשות שצילם את השלבים הראשונים של המהפכה אמר להיסטוריון הקולנוע רוברט וגנר
לחימה ברחובות היא הקלה ביותר לצילום, שכן אם תוכלו להגיע למיקום טוב ברחוב צדדי, יש לכם את ההגנה על כל הבניינים המתערבים מפני ארטילריה וירי רובה, בעוד שלפעמים אתם מקבלים את ההזדמנות לירות כמה מטרים של התנפחות סרט צילום. קיבלתי כמה דברים נהדרים במקסיקו סיטי, כמה ימים לפני שמדארו נהרג. בחור אחד, לא במרחק של מטר וחצי מהמצלמה שלי, כבה את ראשו.
אולם גם אז הצילומים שהתקבלו - אף שהם דרמטיים כראוי - לא הגיעו למסך. "הצנזורים הגונים מעולם לא יתנו לנו להראות את התמונה בארצות הברית, " אמר איש החדשות. "מה אתה מניח ששלחו אותנו למלחמה?"
הפיתרון הטוב ביותר, כפי שגילו יותר מיחידת קולנוע אחת, היה לחכות לקטטה של הלחימה ואז לגייס כל חיילים סמוכים לייצר "שחזור" מלא חיים אך מחוטא. היו גם סכנות נסתרות גם בזה - צלם אחד, ששכנע קבוצת חיילים "להילחם" בכמה אמריקנים הפולשים, אך רק הצליח להימלט מחייו כאשר המקסיקנים הבינו שהם מצטיירים כפחדנים שמנופפים היטב על ידי ינקים הנכונים. ההרגשה "כי מכבדת את אומתם", אומרת ההיסטוריונית מרגריטה דה אורלנה, "החליטה לשנות את הסיפור ולהגן על עצמם, תוך ירי על מטח כדורים. אז התחוללה קטטה אמיתית. "
עדיין מהשחזור המוצלח ביותר של ויקטור מילנר לתקיפת הנחתים של ארה"ב במשרד הדואר בוורה קרוז, אפריל 1914.
למרבה המזל, היו דרכים בטוחות יותר לבצע את המשימה. ויקטור מילנר, צלם צמוד לכוח הימי האמריקני שנשלח לכבוש את נמל ורה קרוז המקסיקני בתחילת המלחמה מסיבות מורכבות מכדי לספר כאן בפירוט, גרם לחוף לגלות שהכוחות כבר הבטיחו את יעדיהם. אולם זמן קצר אחר כך היה לו המזל להיתקל בחבר שבאזרחות היה "בעסקי יחסי הציבור והיה מודע לקבל פרסום טוב לחיל הים ולנחתים."
הוא נפגש עם המפקדים המקומיים והם העלו את השידור החוזר הגדול ביותר של סערת סניף הדואר שתוכלו לדמיין. אני בטוח שזה היה הרבה יותר טוב מהדבר האמיתי ... התמונות היו תחושה של החדשות והוצגו כסקופ בכל התיאטראות לפני שאיש מאיתנו חזר לארצות הברית. עד היום אני לא חושב שמישהו בארצות הברית היה מודע לכך שהם היו שידור חוזר והצילומים היו מבוימים.
מקורות
לזלי בת'ל (עורכת). ההיסטוריה של קיימברידג 'של אמריקה הלטינית, כרך א'. 10. קיימברידג ': הוצאת אוניברסיטת קיימברידג', 1995; קווין בראונלו. המצעד חלף מאת ... ברקלי: הוצאת אוניברסיטת קליפורניה, 1968; קווין בראונלו. המלחמה, המערב והווילדרנס . לונדון: Secker & Warburg, 1979; ג'יימס צ'פמן. מלחמה וסרט . לונדון: Reaktion Books, 2008; אורליו דה לוס רייס. עם וילה במקסיקו במיקום. וושינגטון הבירה: ספריית הקונגרס, 1986; מרגריטה דה אורלנה. F ilming Pancho: איך הוליווד עיצבה את המהפכה המקסיקנית. לונדון: ורסו, 2009; פרידריך כץ. החיים והזמנים של וילה פנצ'ו . סטנפורד: הוצאת אוניברסיטת סטנפורד, 1998; זוזנה פיק. בניית תמונת המהפכה המקסיקנית . אוסטין: University of Texas Press, 2010; גרגוריו רושה. "וכיכבו את וילה פנצ'ו כמוהו." התמונה המרגשת: כתב העת של האגודה לארכיוני תנועה נעים 6: 1 (אביב 2006).
