פוסטרים הם מדיום מצחיק. הם נועדו להעביר הודעה באופן מיידי, אך יחד עם זאת להשאיר רושם מתמשך. כעת מוזיאון המוקדש כולו לפוסטר פתח את שעריו בעיר ניו יורק - המוסד הראשון מסוגו בארצות הברית.
אתר המוזיאון שואף להציג "מבט עולמי של פוסטרים מהופעתם המוקדמת בשלהי 1800, לשימושם של ימינו", על פי אתר המוזיאון. המתחם החדש משתרע על פני 15, 000 רגל רבוע וכפי שדיווח חכים בשארה מהיפר - אלרגית בתחילת החודש, הוא כבר מתהדר באוסף של 7, 000 כרזות היסטוריות ו -1, 000 עכשוויות.
שזורים בתולדות הכרזות - שהמשיכו במאה ה -19, לאחר שהמצאת הליטוגרפיה אפשרה להפיק תמונות תוססות בעלות נמוכה - הם סיפורים של נורמות חברתיות משתנות, אופנות משתנות, מגמות תרבות פופ, אסטרטגיות פרסום והתפתחות תחושות עיצוביות. למעשה, מנהלת בית הפוסטר ג'וליה נייט אומרת לויקטוריה סטייפלי-בראון מעיתון האמנות כי המוזיאון הוא בראש ובראשונה מוסד המוקדש לעיצוב; כרזות, היא אומרת, נבדלות מרוב האמנויות היפות, שנועדו להשתקף וללמוד.
"אנחנו לא רוצים להיות מוזיאון לאמנות, " מסביר נייט. "למרות שיש כאן אומנות ויופי ברורים, אנו עדיין שוקלים את העיצוב הזה."
אחת משתי התערוכות הפתיחה של המוזיאון מוקדשת לאחת ממעצבי הכרזות המפורסמים ביותר בהיסטוריה, אלפונס מוצ'ה. מוטה נולד בשנת 1860 במה שהיא כיום צ'כיה, והיה דמות מתנשאת של תנועת האר-נובו, שהוגדרה על ידי הקווים המתעקלים והעקמומים שלה. בעבודותיו פירסמו הכל, מעוגיות ועד אופניים, והפוסטרים שלו היו כל כך פופולריים שאנשים יקרעו אותם כדי שיוכלו לתלות אותם בבתיהם.
התערוכה השנייה בוחנת את עבודתו של ציאן, סוכנות לעיצוב גרפי גרמני שהופיעה לאחר נפילת חומת ברלין בשנת 1989. מעצבי ציאן "היו ממשיכים להיות חלק מאומני הכרזות הראשונים שמשתמשים בכלי פרסום מוקדמים לשולחן העבודה כמו פוטושופ ו- QuarkXPress אל תוך עבודתם, "על פי המוזיאון, " תוך שהם מסתכלים אחורה ומפיקים מההיסטוריה האינטלקטואלית של האקדמיה המפורסמת לבאוהאוס. "
מדי שנה מתכנן בית הכרזות להציג תערוכה אחת המוקדשת לאמניות שאינן מערביות ואחת המתמקדת בנשים, מדווח נדיחה סייג 'של הגרדיאן. באוקטובר, המוזיאון ישיק מופע על כרזות הקולנוע של גאנה, ותערוכה המתבוננת בשלטים מצעד הנשים 2017 אמורה להתקיים באותו חודש. מופע המוצ'ה קשור, במובנים רבים, גם להיסטוריה של נשים. הקריירה של מוצ'ה הושקה לאחר שתכנן פוסטר למחזה בכיכובה של השחקנית הצרפתית שרה ברנהרדט, איתה התקיים חוזה לשש שנים. בעיצובים שלו היו לעתים קרובות נשים, כולן עור חרסינה ושיער זורם; הוא ועמיתיו האמינו, על פי סיפור האמנות, כי "נשיות [הייתה] התרופה לעולם מתועש מדי, בלתי אישי, " גברי "."
בית הכרזות שואף "לכסות כרזות מכל העולם ותקופות זמן", אומר נייט לסייג ' מהגרדיאן. אך אולי מעל לכל, המוזיאון מבקש להביא כרזות לקדמת אוספי העיצוב.
"מוזיאונים לעיצוב כוללים פוסטרים, אך הם משמשים כחומרים משלימים", אומר נייט. "כאן, פוסטרים הם מוקד ולא אביזר."
