כשקן הול דפק לראשונה על דלת שכניו, זה לא היה כדי לשאול כוס סוכר או ביצה. הוא בא לבקש את שרידי הסיפון הנרקבים שלהם - הוא היה זקוק לעץ ארז והרבה ממנו.
הם שאלו "בשביל מה זה?"
באופן לא צפוי, הוא אמר, "אני הולך לבנות לוויתן!"
הול מצא את עצמו באמצע הסיפור הזה בגלל שינוי כיוון. אחרי 15 שנה שבנה עולמות תלת מימד למשחקי מחשב, הוא רצה לבנות משהו שאפשר לגעת בו ולראות אותו ללא מסך. אבל מה?
האמן הקנדי ידע שהוא עומד ליצור משהו גדול. האולם נמשך לבעלי חיים גדולים, במיוחד לאלה שהיו להם מבנים קהילתיים וחברתיים, בדומה למה שאנחנו מכירים כבני אדם. הול מצא סיפור שמשך את תשומת ליבו - זה היה סיפור התקווה, אורקה שנחתה ונפטרה בחוף מדינת וושינגטון בשנת 2002. מנרקיה גילתה כי החיה הנשית הכילה את הרמה הגבוהה ביותר של מזהמים שנרשמו אי פעם באורקה, יחד עם סימנים לאובדן עצם משמעותי וזיהום חיידקי. מרכז המדע הימי של פורט טאונסנד (PTMSC) הוביל את המאמץ מאחורי הוצאת התקווה מהחוף, ונמק לאחר מכן.
בשנת 2011, מעבדת הווירטואליזציה של איידהו יצרה סריקת תלת מימד של השלד, לפני שהוצגה בתצוגה ב- PTMSC. הול החל לבנות קטעי אב-טיפוס על בסיס נתוני התלת מימד. הוא בחר בעץ, ובמיוחד בארז, כמדיום שלו. הארז, אומר Hall, הוא "הומאז 'לגילוף הטוטם, ותפקידו להעביר את הידע לדורות הבאים", כיבוד השימוש המסורתי בסידר על ידי האומות הראשונות בקטבי טוטם בצפון מערב האוקיאנוס השקט. כדי שזה יופיע בתערוכות במוזיאונים שונים, היה צריך להכין את היצירה - אותה כינה Legacy - מוכנה לנסיעות, כלומר ניתן יהיה להעלות אותה ולהוריד אותה בפרק זמן קצר יחסית ולהציג אותה במגוון של דרכים המבוססות על המרחב הזמין. הרקע של הול בהנדסת מכונות היה שימושי בשלב זה - "זה היה כמו פאזל ענק", הוא אומר.
"זה היה כמו פאזל ענק", אומר קן הול. הרקע שלו בהנדסת מכונות היה מועיל. (קן הול) 
האמן בחר בעץ, במיוחד ארז, כמדיום שלו. (קן הול) 
הול בחר בחומר כדי לכבד את השימוש המסורתי בארז על ידי האומות הראשונות למוטות טוטם בצפון מערב האוקיאנוס השקט. (קן הול) 
למעלה משני מיליון מבקרים חוו עד כה את Legacy . (קן הול) 
"מורשת היא דוגמה מדהימה לאופן שבו מדע וטבע יכולים להשפיע על אמנות וכיצד אמנות יכולה להרחיב את הערכת המדע, " אמרה מרי ג'יין קונבוי, מנהלת תוכן ועיצוב מדעיים במרכז המדע באונטריו. (קן הול) לאחר שנחצבו 11 מתוך 46 החוליות, הבין הול כמה גדול זה יהיה בפרויקט - לקח לו שישה חודשים של ייצור מלא במלאי כדי ליצור את כל החלקים (יש מעל 200 עצמות המרכיבות את הפסל). הפסל הושלם והוצג בתצוגה במוזיאון הארכיונים של מחוז דאפרן באונטריו. לפעמים מלווה באורות הקרנה המספקים אפקט דמוי מים וקולות שיחות אורקה המנגנים ברקע, היצירה המוגמרת נותנת למבקרים הרגשה של להיות מתחת למים.
התחושה הזו היא מה שהל רצה לספק לאנשים שעוברים בתערוכה - כזו שמדגישה את הקשר שלנו כבני אדם לכדור הארץ ולמערכות האקולוגיות שלנו, כמו הופ והקהילה שלה באוקיאנוס השקט.
במקרה של הופ, חולף (נקרא גם לוויתן הרוצח של ביג), החוקרים לא הצליחו להצביע על גורם מוות ספציפי אחד; עם זאת, זיהום הוא בהחלט סוגיה של כל האורקים באזור. ישנם שלושה טיפוסים אקולוגיים שונים של אורקה, או אוכלוסיות, המתועדים מול חופי צפון האוקיאנוס השקט הצפוני - ארעיים, תושבים ומחוצה לה. שלושתם חופפים בחלקים מהטווח הביתי שלהם אך הם בעלי תכונות גופניות מובחנות, התנהגויות ואפילו גנים. על פי המינהל הלאומי האוקיאני האטמוספרי (NOAA), אוכלוסיית תת-האוכלוסייה של לווייתני הרוצחים הדרומיים הם "בין היונקים הימיים המזוהמים ביותר בעולם" ונמצאים בסכנת הכחדה - רק 78 אנשים נספרו באוכלוסייה בשנת 2014.
הזיהום מגיע ממגוון מקורות החל מכימיקלים מדור קודם שאינם בשימוש, אך נמשכים בסביבה (כמו DDT ו- PCB), וכלה בכימיקלים המרכיבים מעכבי בעירה, הנמצאים בדברים כמו שטיחים ורהיטים. לווייתני הרוצח תושבים בדרום הם אחד משמונה "מינים בסיכון גבוה" שאליה NOAA מפנה את תשומת לבם בסדרה "מינים בזרקור". לין באר, המובילה את סניף סיאטל במשרד המשאבים המוגנים של NOAA, מעודדת לשמוע על היצירה - "אפילו עצמות [של אורקה] או שלד כיצירה אמנותית יכולות לעודד אנשים להיות דיילים [סביבתיים]."
לאחר הצגתו הפתיחה, Legacy עברה למקומות אחרים באונטריו והיא אמורה להיות מוצגת במרכז המדע של אונטריו החל משנת 2017 לפני היציאה לסיבוב הופעות בינלאומי. למעלה משני מיליון מבקרים חוו עד כה את Legacy .
" מורשת היא דוגמה מדהימה לאופן שבו מדע וטבע יכולים להשפיע על אמנות וכיצד אמנות יכולה להרחיב את הערכת המדע, " אמרה מרי ג'יין קונבוי, מנהלת תוכן ועיצוב מדעיים במרכז המדע באונטריו. "בזמן שקנדה חוגגת 150 שנה בשנת 2017, הצגת המורשת במרכז המדע באונטריו היא בזמן מיוחד במיוחד. היצירה המשכנעת מבחינה ויזואלית מבקשת מהמבקרים שלנו לשקול את הנוהג הסביבתי הנוכחי שלנו ואת השינויים שאנו רוצים לעורר לעתיד. "
הול מקווה שיום אחד יעלה את התערוכה האולטימטיבית לרמה אחרת על ידי שילוב רקע המשחק שלו בחוויה שבמקום. מציאות מדומה תלת מימדית עשויה לפתח את יצירת האמנות הפיסולית למיצב אינטראקטיבי: החלפת מעל השלד תאפשר למבקרים לראות איך נראתה החיה המלאה, ולא רק שלד מנוטר. התקרבות לאזור יכולה לענות על שאלות, כמו "איך לווייתנים נושמים", "מה ההשפעות של רעש מתחת למים על לווייתנים", "איך זה 'לראות' עם סונאר?"
היצירות הממוקדות בסביבה של הול מספרות סיפור. הוא רוצה שהמבקרים יבינו הבנה טובה יותר כיצד בני האדם יכולים לחיות בהרמוניה עם הטבע. "אני רוצה לנסות לגרום לחשיבה ולהבנה להתקרר שוב", הוא אומר, והוא מתכוון לשמור על המיקוד בחיבור שלנו לעולם סביבנו בתקווה שכולנו נהיה מודעים יותר לאמפתיה לסביבתנו.
למידע נוסף על הים בעזרת פורטל האוקיאנוס של סמיתסוניאן.
