משחק בזה שוב: העסק הגדול של שחרור מחדש

הוביל את הקופות במשך שבועיים ברציפות, המלך האריות התלת ממדי השאיר את הסרט. שחרור חוזר של סרט בן 17, אם כי הומר לתלת מימד, כבר גרף מעל 60 מיליון דולר, הישג "מדהים" על פי וראייטי . אבל בהתחשב בתחרות החלשה, והעובדה שדיסני התעקשה על הקרנות תלת מימד עם מחירי כרטיסים גבוהים יותר, אולי זה לא כל כך מפתיע ש- The King King 3D הצליח כל כך טוב. במובנים מסוימים זה היה רק ​​בעקבות נוסחה שקבעה שנים קודם לכן על ידי וולט ורועי דיסני.

שחרור חוזר תמיד מילא תפקיד חשוב בסרטים. בימים הראשונים, כשעלו על האתחול והפירטיות, היו המציגים לספק את כל הכותרות שהם רצו לסרטים שהראו. עלייתם של כוכבי קולנוע כמו מרי פיקפורד וצ'רלי צ'פלין נתנו למפיצים את האפשרות לנצל את עבודתם הקודמת. ויליאם פוקס, ראש חברת קולנוע שהפכה בסופו של דבר לשועל המאה העשרים, היה מומחה באריזת החומר החדש של האולפן שלו. בשנת 1918, בזמן שהמדינה הייתה עדיין תחת מגיפת שפעת קטלנית, פוקס החל להוציא מחדש סרטים כבר משנת 1915. הוא המשיך בתרגול בשנת 1919 ו- 1920, והפעם העניק לסרטיו הישנים כותרות חדשות. גנב האהבה ב -1916 הפך ל"אני הנמר "בשנות העשרים . (כמה שנים אחר כך פסק בית המשפט העליון במדינת ניו יורק על הנוהג שלא כחוק.)

בשנת 1928 חילק הרולד פרנקלין, נשיא תיאטראות החוף המערבי, Inc. את כ -20, 000 מסכי הקולנוע בארה"ב ל -9 קטגוריות, כולל בתים בריצה שלישית, רביעית וחמישית. כל רמה גבתה מחיר שונה כדי לראות סרטים, כך שאם לא תרצו לשלם מחירים מההכנסה הראשונה, תוכלו לחכות עד שסרט יגיע לתיאטרון הנמוך יותר. באותה תקופה התבסס התרגול של שחרור סרטים מחדש באולפנים. אם כותרת להיט עדיין יכולה להרוויח כסף, מדוע לא להראות אותו שוב? ואם סרט חדש לא הצליח במיוחד בקופות, אולפן יכול להחליף אותו בסרט שכבר עשה.

כאשר הענף עבר לצלילים, אולפנים הוציאו מחדש כותרות ישנות עם פסקולים חדשים. חלק מהסרטים, כמו ה- Lonesome של יוניברסל, שוחררו מחדש עם סצינות דיאלוג נוספות. פנטום האופרה שוחרר מחדש מספר פעמים. כאשר לון צ'ייני, הכוכב, סירב להשתתף בשדרוג קול, העורכים נאלצו לבנות מחדש את הסיפור כדי שהגירסה החדשה תהיה הגיונית. (למעשה, המהדורה המקורית משנת 1925 כבר לא קיימת.)

ויליאם ס. הארט הוציא גרסת סאונד לטווילי המערב הדוממים שלו; די.וו גריפית 'הציע גרסת סאונד ללידת האומה . צ'פלין שיחרר מחדש את תווי פניו השקטים במהלך שנות השלושים והארבעים, והוסיף ציון, אפקטים קוליים וקריינות פולשנית לכותרת "ראש הזהב" מ -1924.

כשכוכבים עברו מאולפן אחד למשנהו (כמו האחים מרקס שעברו מפראמונט ל- MGM), זה היה התירוץ המושלם להחזיר תארים ישנים לפיגי -בק לפרסום חדש. המערבי B-Westerns של ג'ון וויין בתקציב נמוך הופיעו לפתע בתיאטראות לאחר שהפך לכוכב בתקציב גדול.

סטנדרטים של צנזורה מהודקים בשנת 1934 (באמצעות אימוץ נרחב של קוד הייצור שהתחזק לאחרונה) השפיעו במידה ניכרת על שחרור חוזר. ד"ר ג'קיל ומר הייד משנת 1932 הפסידו 15 דקות מההוצאה מחדש. סצנת "אלמנת המכללה" של תלמה טוד בתנועות סוס האחים מרקס (במקור 1932) נקרעה לגזרים. טביעה של ילדה קטנה נכרתה כאשר יוניברסל ניסתה לשחרר מחדש את פרנקנשטיין בשנת 1937. (חלק מהחומר נמצא בדפוס בריטי ושוחזר בשנות השמונים, אך הסצנה עדיין חסרה את תקריביה.)

פרנקנשטיין הסתיים בהצעת חוק כפולה עם דרקולה בהוצאת חוזר משנת 1938. לאחר שהוציאה מחדש את מרבית סרטי המפלצת שלה, יוניברסל רישיון אותם בשנת 1948 לחברה בשם Realart Pictures. כמו קלאסיקות קולנוע, ריאלרט הפיצה כותרות ישנות יותר ברחבי הארץ.

כשפראמונט הוציא מחדש את מרוקו של שנות השלושים עם מרלן דיטריך בשנת 1936, זה היה על שטר עם שני קריקטורות ישנות יותר של וולט דיסני. דיסני תמיד היה מאוד ערמומי בקשר לתארים שלו. אולי באופן אפוקריפי, הוא זוכה ל"כלל שבע השנים ", שבו תווי פניו יוצגו בבתי הקולנוע כל שבע שנים על מנת לנצל קהל צעירים חדש. במבי הרוויח 1.2 מיליון דולר בשנת 1942; 900, 000 דולר בשנת 1948; ו -2.7 מיליון דולר בשנת 1957.

ברור ששבע שנים לא היו כלל קשה ומהיר, במיוחד לאחר הגעת הטלוויזיה והווידיאו הביתי. אבל האולפן של דיסני מגן מאוד על להיטיו כיוון שהוא מבין שעדיין יש להם את היכולת להרוויח כסף. כתוצאה מכלל, האולפן "מחזיר" כותרות, מה שהופך אותם לבלתי זמינים לתקופה מוגדרת לפני שהוא מוציא אותם מחדש במהדורות "" דלוקס "חדשות, כמו שקרה עם Fantasia, Sleeping Beauty, Pinocchio, ובדיוק החודש Dumbo . (דיסני קמרון מנסה לעקוב אחר מה שאינו בדפוס.)

למדתי המון על סרטים קלאסיים דרך השוק הלא תיאטרלי. בשנת 1912 הציג Pathé Film מלאי סרטים בגודל 28 מ"מ, אשר מיועד לצרכנים ביתיים. מעבדות היו מייצרות גרסאות "חתוכות" של פיצ'רים על 28 מ"מ (ובהמשך על מלאי 9.5 מ"מ ו 16 מ"מ) אותם ניתן לרכוש להצגה בבית. (במקרים מסוימים הגרסאות המקוצצות הללו הן כל שנותרו מתכונות.) עד שנות השישים שלטו שתי חברות בבית או בשוק, בלקהוק וסוואנק. הם לא היו מוכרים רק הדפסים, הם ישכירו אותם למקומות לא תיאטרליים, בעיקר מכללות אלא גם כנסיות ועמותות. (כנסיה שחורה מציגה סרטים מצוירים של דיסני בפני אסירים בכל הקומדיה הגדולה של פרסטון סטורגס של מסיעות סאליבן .)

יוצרי סרטים ממולחים באמת ששמרו על השליטה בתארים שלהם יכלו לפקח על שיחרור חוזר של הסרטים שלהם. היצ'קוק היה גאון בכך, והוציא כותרות כמו חלון אחורי בכל פעם שהוא הרגיש שיש שוק בשבילם. בשנות השישים והשבעים פיתחו האחים וורנר ו- MGM שורה שלמה של שחרור חוזר, הקודם עם סרטי המפרי בוגרט, למשל, והאחרון, האחים מרקס וגרטה גרבו. ריימונד רוחאור עשה את אותו הדבר עם מכנסיו ותכונותיו של באסטר קיטון.

היה נחמד לחשוב שמפיצים אלה מנסים להכניס סרטים קלאסיים לקהל חדש, אבל הם פשוט ניסו להעביר כמה כרטיסים נוספים מהסרטים שויתרו למתים. אם כבר מדברים על מוות, פטירתו של כוכב היא ההזדמנות המושלמת לשחרר סרטים מחדש. ג'יימס דין ומרילין מונרו בקושי נקברו כאשר סרטיהם פגעו שוב בתיאטראות.

הודעות חוזרות ונשנות נמשכות עד היום. פרנסיס פורד קופולה ממשיך להתעסק עם הסנדק, ומציע גרסאות וחבילות שונות של כל הסרטים בסדרה. דיטו עם סטיבן שפילברג והמפגשים הקרובים שלו מהסוג השלישי ו- ET החוץ-ארצי . עוד לפני שג'ורג 'לוקאס החל לשנות את מלחמת הכוכבים, הוא הונפק מחדש ארבע פעמים במהלך חמש השנים הראשונות לשחרורו המקורי ב -1977. ג'יימס קמרון הוציא גרסה מורחבת לאווטאר ומשחרר גרסת תלת מימד לטיטאניק ב- 6 באפריל 2012. עד כה היו שבע גרסאות שונות של בלייד ראנר .

אסטרטגיית ההנפקה המחודשת אינה מוגבלת לסרטים. כמה כוכבי פופ חזרו מחדש על החומר שלהם על ידי הוצאת "רמיקסים" או "גרסאות מורחבות" של שירי אלבומים ולהיטים? בפעם הבאה שתדליק את הטלוויזיה שלך ולא תמצא שום דבר מלבד שוב ושוב, יש לך, בין השאר, את ויליאם פוקס וולט דיסני להודות.