לתמונות של אוצרות המזרח של אמריקה סוף סוף הרגע שלהם באור הזרקורים | אמנות ותרבות | סמית'סוניאן - מאמרים, אמנות ותרבות, אמנות ואמנים, היסטוריה, היסטוריה של ארה"ב

אחד התצלומים הידועים הראשונים של מפלי הניאגרה נראה שברירי ודהוי. התמונה הכסופה של המפלים הסוערים, שצולמה על ידי הכימאי הבריטי יו לי פטינסון בשנת 1840, יושבת בתוך מארז זכוכית בגלריה הלאומית לאמנות, רק קומה אחת מתחת לניאגרה המלכותית של כנסיית פרדריק אדווין . למרות היותה לא פחות מפתה כמו יצירת המופת של הכנסייה, הדימוי של פטינסון מציע נקודת קפיצה לספר את סיפורה של תקופה חשובה ועם זאת מוזנחת בהיסטוריה הצילומית האמריקאית.

יו לי פטינסון אמריקני פולס, טיפוס דיירה משנת 1840 (ספריית רובינסון, אוניברסיטת ניוקאסל, אנגליה)

כמו כל כך הרבה מטיילים עולמיים אחרים בתקופתו, פטינסון ביקר במפלי הניאגרה כדי לקחת את יופיו הטבעי. בעזרת מצלמת הדואר-טיפוס שלו, שרק הומצאה רק שנה קודם לכן, היה פטינסון משתמש בכישורי הכימיה שלו כדי לפתח את סדרת התמונות הראשונה שהציגה נופים של מפלי אמריקה והפרסה.

הופעתה של טכנולוגיית הצילום, תחילה הדוג-טיפוס, ואחריהם תהליכים כמו הדפסי נייר מומלחים , הדפסי אלבום, ציאנוטיפים, הליוטיפים, טיפוסי גוון והדפסים מפלטינה שהובילו לקודאק בשנת 1888, יהפכו את המשקפיים הגדולים של המערב האמריקאי למפורסם. אך מוזנחים בגרסה זו של היסטוריית הצילום האמריקאית הם הדימויים המוקדמים הלוכדים את נופי מזרח ארצות הברית.

זו הסיבה שדיאן וגונר, אוצרת צילומי המאה ה -19 במוזיאון, ארגנה את "מזרח המיסיסיפי: צילומי נוף אמריקאיים מהמאה התשע-עשרה", שנפתחת השבוע ותמשך באמצע יולי.

התערוכה, הסקר הראשון שעלה בצילום נוף ראשוני במזרח, מתמקד בקידום הצילום באזור שכבר הספיק לעסוק בפעילות אנושית פולשנית. בניגוד למערב, שרק התחיל לראות את התפשטות התיעוש, המזרח האמריקני היה מיושב עד כה בשנות ה -80 של המאה ה -80, שכפי שמסביר ווגונר, צלמי הנוף המזרחיים השתמשו במדיום כדי לדאוג לשימור אדמות שכבר היו תחת איום מסחרי ו כוחות תעשייתיים.

קח את ניאגרה. כשביקר פטינסון, ענף תיירות קוטג 'כבר שינה את נקודת הדרך. בעוד שבתמונותיו היופי הטבעי של ניאגרה נכנס למוקד, טיפוסים דגרפיים מוקדמים אחרים מתעדים את המלונות שאכלסו את האזור. בהמשך המאה, צלמים כמו ג'ורג 'ברקר היו מתעדים כיצד בנקים של ניאגרה נקלעו לטחנות ולבנייני ייצור. עבודותיהם תרמו ל"תנועת הניאגרה החופשית ", שהובילה בסופו של דבר להקמת שמורת ניאגרה, הפארק הממלכתי הראשון של ניו יורק בשנת 1885.

לרגל פתיחת התערוכה, דיבר וגונר עם Smithsonian.com על חידוש הפרק המוזנח הזה בהיסטוריה האמריקאית.

האם התעניינת לראשונה בספר הסיפור הזה?

נתקלתי במספר רב של צלמים שעבודתם עשויה להיות בעלת מוניטין אזורי, אך למעשה מעולם לא קיבלה פלטפורמה לאומית וחלקה מעט נדחקו בהיסטוריה של הצילום. רציתי באמת להאיר זרקור על מספר הצלמים האלה שעשו עבודה פנטסטית.

יחד עם זאת רציתי להסתכל על הדאגות הספציפיות של הצלמים הללו. מה היו הנושאים שהחלו לצוץ? איך זה השתנה עם הזמן? מה היו הנופים המוקדמים ביותר שהיו קיימים בארצות הברית? אני נרגש מכך שהצלחנו להציג כמה מאותם דגי-טיפוסים נוף המוקדמים ביותר שצולמו בסוף 1839 או 1840, ממש בתחילת המדיום.

פרדריק לנגנהיים וויליאם לנגנהיים פנורמה של מפלי ניאגרה, 1845 חמישה דייגרוטיפים (הושאל על ידי המוזיאון המטרופוליטן לאמנות, אוסף גילמן, מתנת קרן הווארד גילמן, 2005)

שמואל א. ביס קרופורד חריץ ומלון, הרים לבנים, ניו המפשייר, 1840-1842 דייאו-טיפוס (מושאל על ידי המוזיאון המטרופוליטן לאמנות, אוסף גילמן, מתנת קרן הווארד גילמן, 2005)

תומאס מ. Easterly. סנט לואיס Levee, 1852 דייוארוטיפ (האגודה ההיסטורית של מיזורי, Saint Louis, אוסף תומאס Easterly Daguerreype)

סיינט אנתוני פולס, מינסוטה, טיפוס היום-טיפוס של שנות ה -50 (דניאל וולף, Inc.)

מי היו הצלמים המוקדמים האלה במזרח?

זה היה תמהיל אמיתי. רבים מהם היו מדענים. כמה מהם אני חושב כגברים קלאסיים מהמאה ה -19 שמתעניינים בהמון סוגים של תופעות מדעיות, כמו הנרי קויט פרקינס. אבל זה לא רובם. רובם היו גברים שהצטלמו כעסק; הם ראו בזה הזדמנות. זו הייתה טכנולוגיה חדשה בה תוכלו לפתוח עסק ולהרוויח כסף.

בקטלוג לתערוכה זו מצוין כי הצילום האמריקני המוקדם התבסס על תקדימים בריטיים. באילו דרכים השפיעו ההשפעות על האוקיאנוס האטלנטי?

אם אתה חושב על זה, איך צלם התכוון להתקרב לנוף באותו הרגע? מהם התקדימים? מה הם רגילים לראות? הם ירצו לגרום לתמונות האלה להיראות כמו שהם מצפים שתמונת נוף תיראה.

[T] הדרך בה צילום נוף מתפתח באמריקה שונה מאוד גם מהאופן בו הוא מתפתח בבריטניה ובצרפת. כה רבים מהצלמים הקדומים הגיעו מרקע מכני ומדעי הרבה יותר. הם היו הרבה יותר ניסויים. לא שרבים מהם התאמנו כאמנים. זה [בעיקר] הגיע קצת אחר כך.

מתי מתחילים לראות את אותו שינוי אסתטי בצילום נוף אמריקאי מוקדם?

אני חושב שבוודאי בזמן מלחמת האזרחים אתה מתחיל לראות זאת באופן גלוי יותר. אני חושב על ספר התארים הצילומי של אלכסנדר גרדנר של מלחמת האזרחים ועל השקפותיו הצילומיות של ג'ורג 'ברנרד על קמפיין שרמן של גנרל צבא האיחוד. ישנן סיבות רבות לכך שפרסומים אלו הוצגו וצילום אחר של מלחמת האזרחים נעשה ושווק. חלק זה היה כדי לחגוג את ההישגים ההנדסיים, אבל יש גם תחושה מלנכולית שברנארד בפרט מפעיל את הנוף כשהוא חוזר ומצלם את אתרי שדה הקרב לאחר מעשה.

יתכן שזה לא נעשה מסיבות גלויות בהכרח. ברנארד רצה למכור את פרסומיו ולפרנס מזה. אבל אני חושב שהוא לא יכול היה שלא להיות מושפע מהתגובה שלו למלחמה עצמה ומהניסיון שלו.

בהמשך המאה, ישנם צלמים כמו סנקה ריי סטודארד והנרי המילטון בנט, שעזרו ליצור עניין תיירותי במקומות כמו האדירונדאקס ודקל ויסקונסין. במקביל הם גם התוודעו להשפעות הסביבתיות הן של התעשייה והן מהפיתוח שסיפק את ענף התיירות. שניהם, בדרכים שונות, דגלו בשימור הנוף.

ג'ורג 'נ. ברנארד קרב קרב רשקיה, ג., מס' 2, מתוך "תצוגות צילומיות של קמפיין שרמן" (ניו יורק, 1866). הדפס אלבומים (המוזיאון לאמנות מודרנית, ניו יורק. נרכש בתמורה לספריית הקונגרס)

Seneca Ray Stoddard Avalanche Lake, Adirondacks, c. 1888 הדפס אלבומים (אגף הדפסים ותצלומים, ספריית הקונגרס, וושינגטון הבירה)

Seneca Ray Stoddard טבע טבע את האדמות של הרקט התחתון, Adirondacks, כ. 1888 הדפס אלבומים (אגף הדפסים ותצלומים, ספריית הקונגרס, וושינגטון הבירה)

הנרי המילטון בנט ויסקונסין דלס, כ. 1885 הדפס אלבומים (אוסף של מייקל מתטיס וג'ודית הוכברג)

מה היו כמה מהדרכים בהן ניתן לראות צילום המספר סיפור זה של הנוף המשתנה של המאה ה -19?

יש התחשבות במתח הזה של צילומי המקומות האלה - שהם יפים, גאוות אמריקה, השממה, נפלאות הטבע המדהימות שנמצאות - באותו זמן שהחלף והתמורה המתמידים הללו התרחשו בנוף זה ממש, בין אם זה היה דרך ענף התיירות, בניית מסילות ברזל או תחילת מיצוי משאבי טבע.

יש את סדרת התצלומים של אזורי הפחם בצפון מזרח פנסילבניה, ואזורי הנפט בפנסילבניה - הטבע הזה לעומת התרבות. זה חוזר למאמר של תומאס קול על נוף אמריקני בשנות השלושים של המאה העשרים, ממש לפני הצילום, שם הוא מדבר על אמריקה כמקום [מלא] בפלאי טבע מדהימים, אך יחד עם זאת בשל להתפתחות ולהתרחבות.

די נדהמתי מהבנתי דרך הפרויקט הזה כמה כבר קרה לשינוי דרמטי של הנוף. זו מסלול אחר שקורה בנוף המזרחי מול המערב מכיוון שהמערב נמצא בתהליך יישוב. זה קורה קצת קודם לכן במזרח, הסביבה הבנויה עם מסילות הברזל, רשת הרכבות הענקית הזו ברחבי מזרח ארצות הברית.

ג'יימס פ. ריידר אטלנטיק & הרכבת המערבית הגדולה, הדפסת אלבומי 1862 (הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון, מתנת מרי ודן סולומון והקרן הקבועה של פטרונים)

תומאס ה. ג'ונסון נוטה את מטוס G, ג. הדפס אלבומי 1863-1865 (אוסף מיכאל מאטיס וג'ודית הוכברג)

James F. Ryder Altantic & Great Western Railway, הדפסת אלבומי 1862 (אוסף ויליאם ל. שפר)

המשיכה בין פיתוח ושימור קרקעות היא נושא נפוץ כיום, אבל לראות שהמתח מתחיל להופיע בצילומי המזרח האלה ממש הפתיע אותי.

ברגע שתתחיל לעשות דברים שאתה משפיע על הנוף, תמיד תהיה הגישה המתאימה הזו של "חכה רגע." ללא ספק המאה ה -19 עצמה היא הרגע שאנשים מתחילים לחשוב על שימור היסטורי באופן כללי.

הצלמים בתערוכה עשויים להיות מוכרים אזורית, אבל הם לא בדיוק שמות משק הבית. האם אתה יכול לספר לי על כמה שבלטו לך?

תומאס Easterly, דיירו-טיפוס של סנט לואיס שהיה אדון הדייג-טיפוס. הוא היה ללא ספק המוצלח ביותר - גאון הדייג-טיפוס של אמריקה, בעצם. הוא הפעיל אולפן דיוקנאות, אך מיוזמתו צילם את כל סוגי השינויים בסנט לואיס במהלך כמה עשורים. הוא הצלם היחיד שדבק בטיפוס הדייג לשנות ה -60 של המאה ה -19, ובכן לאחר שרובו נטש אותו לצורך תהליך הנייר ... הוא באמת אחד ממתקני הראווה.

ג'יימס וואלאס בלאק - עבודתו המוקדמת באמת בהרים הלבנים של ילידת ניו המפשייר בשנת 1854 היא מדהימה למדי.

ג'יימס פ. ריידר היה הצלם הראשון באמריקה שנשכר במיוחד על ידי חברת מסילות רכבת, וג'ורג 'וורן די עזר להמציא את שנת הלימודים במכללה. הוא צילם את התצלומים היפים להפליא של אדריכלות ונוף סביב קמפינגים בקולג ', שאירחו את גיל הזהב שרכש אז גם את הדיוקנאות וגם את הנופים האלה של הקמפוס והארכיטקטורה וכרכם אותם לאלבומים

הנרי פיטר בוסה [יצר] סדרה מדהימה של הדפסים ציאנופיים לאורך נהר המיסיסיפי העליון כחלק מהעבודה [עבור] חיל ההנדסה של הצבא. הוא צילם את המיסיסיפי העליון כשהוא מאולף ומשתנה כדי להקל על הניווט, אך ברור שהוא ניגש אל הנוף מנקודת מבט טכנית, אלא גם לאסתטית. ואז ויליאם ה. ראו, שצילם עבור מסילת ברזל בפנסילבניה וברכבת עמק להיי בשנת 1890. הוא הפיק את הדפסי צלחת הממות האלה באמת מהממים.

האם הצלמים הללו היו עורכים תערוכות במהלך חייהם?

[בחלק מהמקרים] אלה היו עמלות עבור החברות. יתכן שהם הגיעו לחברות או מוזיאונים היסטוריים, אבל אתה [יכול] להתחקות אחר החברות שהזמינו אותם. זה נכון למישהו כמו [וויליאם] ראו או ג'יימס פ. ריידר. הוא היה צלם פעיל מאוד, בולט מאוד לאורך המאה ה -19, אך לא עשה כלום ביצירה עד שכתב את האוטוביוגרפיה שלו לקראת סוף חייו.

ג'יי Dearborn Edwards Steamer Princess, הדפס נייר מלוח 1858-1859 (האוסף ההיסטורי של ניו אורלינס)

ג'ון מורן עולה ערפל אחרי גשם, נהר ג'וניטה, כ. הדפסי אלבומים סטריאוסקופיים משנת 1862 (חברת הספרייה בפילדלפיה)

ג'ורג 'קנדל וורן מטרופי פוינט, ווסט פוינט, נהר ההדסון, כ. הדפס אלבומי 1867-1868 (הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון, רוברט מנשל וקרן פרוייקטים חיוניים)

ויקטור פרובוסט רוקי הילסייד, כ. 1854 הדפס נייר מלוח (מושאל על ידי המוזיאון המטרופוליטן לאמנות, מתנת ג'ון גולדסמית 'פיליפס, 1940)

האחים ביארסטט, צ'רלס ואדוארד ראפידס ומפסלים, פרנקוניה נץ ', הדפס אלבומי carte-de-viste משנת 1860 (הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון, רוברט מנשל וקרן פרוייקטים חיוניים)

סמואל מסורי מבט למעבר הגאווה, בוורלי, מסצ'וסטס, כ. 1857-1859. הדפס נייר מלוח (מושאל על ידי המוזיאון המטרופוליטן לאמנות, אוסף גילמן, רכישת המוזיאון 2005)

סמואל מסורי מבט לאחוזת לורינג במעבר גאווה, בוורלי, מסצ'וסטס, כ. 1857-1859 (מוזיאון האמנות בוורצ'סטר, קרן אליזה ס. פיין)

אנדרו ג'יי ראסל גשר האקוודוקט, ג'ורג'טאון, די.סי., הדפס אלבומי 1863-1865 (חטיבת הדפסים ותצלומים, ספריית הקונגרס, וושינגטון הבירה)

ג'ון מורן ברודד קריק, פער מים במערך דלוור, הדפס אלבומי משנת 1863 (הגלריה הלאומית לאמנות, וושינגטון, מתנת ג'ון פ. קול, לזכר מרגרט קאנגה קול וג'ון אוון ריילי קול, 2016)

אייזק ה. בונסל צ'טנוגה, טנסי, מהעין Lookout Mountain, הדפס אלבומים 1863-1865 (אוסף פול סאק)

הנרי פיטר בוסה צייר את תוחלת גשר C. ו- NWRR בקלינטון, אי, ציאנוטיפ של 1885 (הושאל על ידי המוזיאון המטרופוליטן לאמנות, מתנת צ'ארלס ורנברג וסאלי לארסן, 2014)