עבור אמריקאים רבים בגיל מסוים, הסרט שמספק את המנה הכי מרעננת של הנוסטלגיה של שנות השבעים הוא הסרט Saturday Night Fever של הבמאי. בסצנה הזכורה ביותר שלה, ג'ון טרבולטה, כטוני מנורו המדבר החלק, מסתובב ברחוב לצלילי הלהיט הבלתי ניתן להשוואה של Bee Gees "Stayin 'Alive;" והקהל נוסע אחורה כשהילד בן הארבע מגדלי התאומים בקו הרקיע של מנהטן עוררו רק הצלחה אמריקאית ללא שום רמז לטרגדיה.
הסרט מופעל על ידי מוזיקה, מכצ'יזם ועבודת רגליים מופתת, ופיתח את ההמונים הגרועים בתקציב נמוך לקהל התיאטראות, חנויות התקליטים והדיסקוטקים לאחר שהוקרן לראשונה לפני 40 שנה החודש. בעלות של 6 מיליון דולר בלבד, הגלגול החדש הזה של מחזמר הקולנוע המסורתי גרף למעלה מ- 100 מיליון דולר מקומיים וכ -300 מיליון דולר ברחבי העולם. למעשה, הסרט הרוויח 31 מיליון דולר ב -31 הימים הראשונים שלו. זה היה המוכר השלישי בגובהו באותה השנה, שעבר רק על ידי מלחמת הכוכבים של ג'ורג 'לוקאס והמפגשים הקרובים מהסוג השלישי של סטיבן שפילברג. ופסקול הקולנוע, שמכר 30 מיליון עותקים, עלה לראשונה במצעד האלבומים במשך שישה חודשים וקבע שיא כאלבום הנמכר ביותר אי פעם. ( מותחן של מייקל ג'קסון שבר אחר כך את השיא הזה.)
חייו הארוכים של " Saturday Night Fever " בתודעה האמריקאית נובעים "בעיקר מפסקול מבריק שקשר בין קהלים עצומים לבין ווים זיהומיים, אנמיים ורקודים במיידי", אומר ג'ון טרוטמן של הסמית'סוניאן, אוצר המוזיקה האמריקאית במוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית.
"המתח הפנימי שתפס טרבולטה בדמותו של האנדרדוג, מעמד הפועלים של טוני מנורו - התפתחותו הרגשית המדהימה, העגומה והעתיקה, מדי פעם במשקל כנגד שאיפותיו הרציניות וניצחונות מקומיים על רחבת הריקודים - נתקל בקהלים ברחבי הארץ כאל לא רק יחסית, אבל אמין מאוד, "אומר טרויטמן.
עלילת הסרט מתרכזת בצעיר ברוקלין בן ה -19 טוני מנורו, המתגורר עם הוריו ועובד כמוכר בחנות צבע. כמו כדור פינבול שמונע מנקודה לנקודה על ידי כוחות חיצוניים, טוני הולך בדרך שקבעו הוריו ואחרים סביבו. ההשראה לדמות זו נבעה ממאמר מגזין ניו יורק, "טקסי השבט של ליל שבת החדשה" מאת ניק כהן. המאמר פורסם 18 חודשים בלבד לפני צאת הסרט, והמאמר תיאר צעיר בדומה לטוני, אף על פי שכהן טען אחר כך שהדמות היא מורכבת מהרגלי דיסקו. כהן תיאר את ההבדלים בין צעירי שנות השבעים לאחיהם הגדולים משנות השישים בהתבוננות בכלכלה. מכיוון שבני נוער בשנות השישים לא התמודדו עם מיתון, "הם יכלו להשתחרר", כתב כהן. לעומת זאת, הוא טען, "הדור החדש לוקח סיכונים מעטים. זה עובר בתיכון, צייתני; בוגרים, מחפש עבודה, חוסך ומתכנן. מתמשכת. ופעם בשבוע, במוצאי שבת, הרגע הגדול של השחרור, זה מתפוצץ. "
רבים שיבחו את טרבולטה על כך שהגלם את דמותו של טוני באמצעות ריקודים מיומנים ומשחק אינטנסיבי לא פחות. כדי להתמודד עם הדרישות הפיזיות של התפקיד, טרווולטה חזר לרקוד שלוש שעות בכל לילה במשך חמישה חודשים באולפנים ולעתים קרובות ניסה את השגרה שלו בדיסקוטקים אחר כך. מבקר אחד חש כי משחקו הפך את הסרט ל"כנה ואינטליגנטי יותר "מאשר המורד של ג'יימס דין ללא סיבה . לאחר שראה את המוצר המוגמר כתב מבקר בוושינגטון פוסט כי "הוא ספורט את הבלוז האמיתי ביותר מאז פול ניומן, גומת הסנטר העמוקה ביותר מאז קירק דגלאס והפאנק האיטלקי האותנטי ביותר מאז סילבסטר סטאלון או אולי הפונז." אין ספק : כוכב חדש פנה למסך הגדול.
בעוד שביקרו בדרך כלל קרדיט לטרבולטה על הופעה רבת-פנים, הבי-גיי והתסריט המלודרמטי לעתים קרובות זכו לביקורות מעורבות. למרות הפופולריות הברורה של הופעותיהם של ה- Bee Gees, בודק אחד העיר על "הפלסטואים הנוקבים באופן מוזר" שלהם. הסופרת אליס אכולס ציינה כי מבקרים רבים נטו לדרג הופעות פלסטו ברמה של גבריות: "פלסטואים היו 'תלויים' או, מאת קונטרסט, 'רפה' ו'המנחה '. "מבקרת היורקר החדשה פאולין קאל האמינה שהמוזיקה מילאה תפקיד חשוב בהעסקת צופי הקולנוע. הטמפו הבלתי נלאה, כתבה, שמר את "הקהל במקצב אמפטי עם הדמויות."
בחייו המוגבלים תרבותית וכלכלית של טוני, הפיצוץ הזה מייצר רגעים נדירים של בהירות וניצחון. הוא זז בדיוק מדויק על רחבת הריקודים, אך מעטים היו מכנים אותו "חינני". הוא מסה של קצוות משוננים. הסתירות שלו - מאצ'יזם לעומת פגיעות, גזענות לעומת אופקים, אלימות לעומת עישון שלום - מגדירות אותו. הוא מתנהג בצורה מעוררת הערצה בסצנה אחת בכך שהוא מוותר על גביע ריקוד כשהוא מרגיש שדעות קדומות גנבו את הפרס מזוג לטינו ראוי יותר. ואז, כמעט מייד, הוא מראה את הצד הברוטלי שלו בכך שהוא מנסה לאנוס את בן זוגו לריקוד. סקירה רבעונית של הקולנוע השוותה את טרבולטה לפרד אסטר, ואמר ששני הגברים יכולים להפוך תנועת גוף אחת לרגע מרתק; עם זאת, הפרסונות של אסטייר על המסך נצצו בפוליש התחכום, ואילו טוני וחייו גסים וחסרי גוון.
סצינות הסיום בולטות מכיוון שטראבולטה מראה לנו את טוני בעצמו הפגיע והיפה ביותר - לא משייט בטירוף בשביל אפרוחים או לדיור מחוספס עם חבורתו - אלא אוחז בידה של אישה אחת לאחר שהתחייב להיות חבר שלה ולשנות את חייו על ידי ובורח מאומללות משפחתו, משימתו ללא מוצא ומכדי חברו. בסופו של דבר, טוני הוא עדיין ילד; עם זאת, הוא החל להציב יעדים לגבריותו.
מבקרי תרבות פמיניסטיים טענו כי קדחת השבת בלילה מייצגת התקפה על המבנה החברתי של הגבריות. האובססיה של טוני למראהו עולה בקנה אחד עם זהות גברית במיוחד. יתרה מזאת, מסלולו של טוני אל מחוץ לשכונה ולחיים חדשים מחייב אותו לנטוש את הרטוריקה המאצ'ואית שלו ולהתרחק מבני דורו הבוהים בחזה.
הוא מטיח את קירות חדר השינה שלו בכרזות של גיבורים וגרוני לב משנות השבעים, כמו סילבסטר סטאלון, אל פצ'ינו, פרה פוצט ולינדה קרטר. למרבה האירוניה, במהלך 1977 ובשנת 1978, פוסטרים של ג'ון טרבולטה המתאימה לבן מצאו מקומות על קירותיהם של הרבה ילדים בני 19 באמת. כחלק מבליצקריג שיווקי, המפיק רוברט סטיווד החל למכור את הכרזות חודשים לפני פתיחת הסרט.
קדחת ה- Saturday Night ייצגה את שיא שיגעון הדיסקו, שהתמוטט שנתיים לאחר מכן. דיסקו, ששורש בקהילות לא לבנות והומואים, התמודד בתחילה עם אתגרים בקרב נערים הטרוסקסואלים לבנים שהיגרו לאחרונה מהסלע של שנות השישים לפופ הרך של תחילת שנות השבעים. אף על פי כן, כשרקד טוני, מכה הדיסקו הצית אש בקרב נערים מכל הסוגים.
רווית השוק כאשר הוקרן בבכורה ב- 700 תיאטראות ב -16 בדצמבר 1977, ניצח את קדחת Saturday Night Fever . ( קדחת Saturday Night עם ג'ון טרבולטה וקארן גורני, אמנית לא מזוהה, 1977, NPG, מתנה של סול זלש, © 1977 Paramount Pictures Corporation Corporation) "דיסקו מילא תפקיד קריטי בתולדות המוזיקה האמריקאית", טוען טרוטמן. "אמנים שחורים כמו ניל רודגרס, דיאנה רוס ודונה קיץ יצרו פסקולים שופעים ויוצאים שדיברו לשאיפות לאופטימיות, הזדמנות, חופש וקבלה. בעוד שמוזיקת רוק משנות השישים עברה למסלול של מוסיקה פסיכדלית, 'אינטרוספקטיבית' או אחרת שלא ניתנה לריקוד, דיסקו ריכז מחדש את הפופ האמריקני סביב חשיבות הריקוד. "טרוטמן מאמין ש"מוזיקת הריקוד המשגה במאה השנים האחרונות, בעיקר בהשפעת אמני צבע או תחת השפעתם, ממשיך למסגר את החוויה המוסיקלית האמריקאית שלנו. "
"דיסקו נשאר בסיסי לסיפור ההוא", הוא אומר.
מעבר לסרט, האלבומים והכרזות, תופעת קדחת השבת בלילה התפשטה וכללה סרט המשך בשנת 1983 ומחזמר בברודווי בשנת 1999. יש אפילו סרט צ'יליאני משנת 2008 שכותרתו טוני מנוו המספר את סיפורו של משוגע שסוגד לדיסקו אופי רוקד.
בארוחת הבית הלבן בשנת 1985 העניקה הגברת הראשונה ננסי רייגן לסרט סיומת מהאגדות כשסיפרה לאורחת ג'ון טרבולטה שדיאנה, הנסיכה מוויילס, רוצה לרקוד איתו. הם פיקדו על רחבת הריקודים במשך כ -30 דקות. "באמת היה בה משהו יפה וגברירי, והרגשתי שהחזרתי אותה לילדות שלה. . . ולרגע זה הייתי הנסיך המקסים שלה, "אמר טרבולטה בהמשך.
מוזיאון ההיסטוריה האמריקנית של הסמית'סוניאן מחזיק היום בחליפות לבנות שלבשה ה- Bee Gees במהלך סיבוב ההופעות שלהם בארה"ב ב -1979, במטרה לקדם את אלבומם Spirits Having Flown . החליפות נתרמו על ידי האחים גיב בשנת 1983 והם כוללים את אוסף התלבושות של המוזיאון שלובשים בדרנים שהשפיעו על התרבות האמריקאית. וגלריית הפורטרטים הלאומית של הסמית'סוניאן היא ביתם של תצלום של טרבולטה מאת דאגלס קירקלנד, ובולט בתנוחת הריקוד האופיינית שלו, כמו גם פוסטר לקולנוע.
זיכרונות מהסרט והפסקול נותרו זמינים באתרי מכירות פומביות באינטרנט. החליפה הלבנה של טרבולטה, במקור, קנתה את המתלה, נמכרה במכירה פומבית במחיר של 145, 500 דולר בשנת 1995 והוצגה במוזיאון ויקטוריה ואלברט בלונדון בשנת 2012 ו -2013. אם מישהו זקוק לעדות נוספת לכוחה של דימוי אייקוני אחד, הוא יכול ניתן למצוא ב doozycard.com, שם מסתובב ראשו של הנשיא דונלד טראמפ בראש קריקטורה שיצרה מחדש את גופו הריקוד של טרבולטה.
