בשנת 1962 אנדי וורהול הפך את קרטוני המכולת של קרטון של ברילו לקרטים ועתקים משופעי משי שהפכו לאמנות. האם השמיע הצהרה תרבותית מהדהדת, או שהוא עבד את משלו השובב?
וורהול, אמן מסחרי מוביל, חיבק את אהבת שדרת מדיסון לאי העמימות ושחזר אותה מחדש כאמנות בתחילת שנות השישים. הוא הבין את העולם בו תמונות מסחריות מטשטשות את הגבול בין הכרח לתשוקה, בין אמיתי לשכפול. בן העידן שלו "האם זה אמיתי, או שמא ממורקס?"
אנכי וורהול, בעל חזון בתרבות הפופ, הכניס את "האמנות" ל"מלאכה ". תצלום של "אנדי וורהול" מאת יוסף קארש, 1979. © עזבונו של יוסף קארש. מתנה של אסטרליטה קארש לזכרו של יוסוף קארש. NPG, SI כך שהסרט בבימויו של דייוויד א. ראסל אמריקן ההוסטל נכנס ממש לתוכו. הסרט מתגלה כחביב הקהל, אחרי שזכה בשלוש מועמדויות לפרס גלובוס הזהב ועשר מועמדות לפרס האוסקר. בהשראת רופף משערוריית Abscam משנות השבעים, פעולת עוקץ של ה- FBI ששמה כמה מחברי הקונגרס בקבלת שוחד, האמריקת ההוסטל והקאסט המופלא שלו, מתחברת לפרשת האהבה של אמריקה עם אנשי ביטחון, הוקסטרים וסרטים מקסימים.
אנו עטופים נבלים. הם מראים את תשוקתנו לכושר ההמצאה והתושייה. כללים אינם חשובים בתרבות שממציאה את עצמה מחדש כל הזמן. בעולם הפלמפלם, אמני קון הם אבות טיפוס אמריקאים המדגימים את ארץ ההזדמנות. האם לא כולנו מחפשים את אשף הקלפים בסוף דרך הלבנים הצהובה?
השמחה העצומה של האמריקת ההוסטל היא דיוקנה של אנשים הממהרים. חליפות הקטיפה של כריסטיאן בייל וסרק אובר אקסטרווגנטיים; מחשופים צוללים של איימי אדמס (פסי המותניים?); ג'ניפר לורנס (אשתו גונבת הסצינות של בייל) בשמלות שמתפוצצות בנוצות ונוצצות אבני חן; ברדלי קופר (סוכן ה- FBI שמעבר לשוליים) בחליפות המצמרר שלו ובתלתלי הרוק הנוראיים; וג'רמי רנר, פניו מעוותים בצורה נפלאה, כראש העיר של קמדן המשמעותי שנמלט.
התלבושות הן מרכזיות ביצירת הצילומים שלהם. בראיון ל"ניו יורק טיימס " אמר מעצב התלבושות, מייקל וילקינסון, " רצינו שהשחקנים ישתמשו בתלבושות שלהם כחלק מההמולה שלהם. הם מתלבשים כאדם שהם שואפים להיות. "וילקינסון הסביר שהגישה שלו הייתה להשתמש ב"צללית, בד, צבע, וילון" כדי לספר את הסיפור.
יצירות הספרות הידועות ביותר של מארק טוויין משולבות בתקלות ובקשקשותיהם של גברים טובים. תצלום ללא תאריך של סמואל קלמנס מאת אלברט ביגלו פיין, NPG, SI ההיסטוריה התרבותית שלנו מסומנת עם דיוקנאות צבעוניים של דמויות אלה. באמצע המאה ה -19 הוצג אמן החרדים בספרו האחרון של הרמן מלוויל שיצא לאור, "הביטחון-איש: המסכות שלו" . הרומאן שוכן על סירת נהר במורד נהר מיסיסיפי, מספר את הסיפור על מה שקורה כאשר השטן, לבוש בתחפושת, עולה על הכלי לנהל את עסק הרוע.
מלוויל כתב את הספר הזה מכיוון שהיה זועם על האופן בו אמריקה מאפשרת לקפיטליזם לטפח תרבות של תאוות בצע. איש הביטחון הוא צירוף מסובך, אך מבקר הניו יורק טיימס פיטר ג. דייוויס ניסח זאת בתמציתיות במאמר מגזינים משנת 1982, בו נכתב כי הספר היה "מיקרוקוסמוס מכור ההיתוך של אמריקה ... אוסף אגדות סרוג באופן רופף" בו הכותרת הדמות משתמשת במועקה שלו בכדי להכפיל כל נוסע על סירת הנהר. בכל מקרה, איש הביטחון / השטן פועל כנגד "החלום האמריקני מהמאה התשע-עשרה של אופטימיות, אמת, אלטרואיזם ואמון."
גם מארק טוויין ניצל את אומנות החרדים. בדומה למלוויל, הוא השתמש בסירות נהר של מיסיסיפי כדי לביים את התגובות של אנשי הפלמפלם שלו. הרפתקאותיו של האקלברי פין נפתח באזהרתו של האק שלמרות שהסופר עשוי לפעמים למתוח את האמת, "הוא אמר את האמת, בעיקר." טוויין מתענג על אומנות החרדים ומשחרר את אנשי הפלמפלם לאורך הרומן, אך הוא מאפשר להוק להצליח: האינסטינקט של הילד הוא קול, ודמותו נותרה ללא פיתוי על ידי פיתוי. הערכה שנערכה לאחרונה ב"סטאר-טריביון "במיניאפוליס מעלה כי" האק פין "הוא על האיוולת של אמון אי פעם במוסר האופנתי של הזמן והמקום של האדם. בכל זמן בכל מקום."
PT Barnum, קרקס האדם-אחד שהקים את האחים רינגלינג וברנום וביילי. PT Barnum, Max Rosenthal העתק אחרי: הנרי לואי סטפנס NPG, SI גברים לא היו תמיד בדיוניים. אחד הגדולים, PT Barnum, היה העסקה האמיתית. על פי ביוגרפיה של PT Barnum משנת 1973, ברנום היה האמרגן החלוצי של "דבש" שסייע להמציא בידור המוני; המנטרה שלו הייתה לנצל את הרצון של הציבור להיות דליקה. משנות ה -40 של המאה ה -19 ועד שנות ה -70 של המאה העשרים ארגן מוזיאונים פופולריים בניו יורק שהציגו "פרעושים חרוצים, אוטומטים, להטוטנים, וונטרילוקיסטים, פסלונים חיים, טבלאות, צוענים, לבנים, נערים שמנים, ענקים, גמדים, רקדני חבלים ...".
ברנום זייף בשמחה אירועים כדי לייצר פרסום בחינם למוזיאון שלו. הוא כתב שהאמנות של "הזבוב" הייתה לשים "הופעות נוצצות ... מועדי רומן, שבאמצעותם לעצור לפתע את תשומת הלב הציבורית, ולמשוך את העין והאוזן הציבורית." חידוש וכושר ההמצאה היו חיוניים להצלחתו המסחרית, הביוגרפיה שלו. אמר, ואם "התנפחותו הייתה מתמשכת יותר, דגלים יותר פטריוטיים" זה לא היה בגלל פחות נקיפות מצפון, אלא יותר כושר המצאה. הנצנצים והרעש שנוצר מחוץ למוזיאון שלו גרר המונים. ברגע שהם היו בפנים, אפשר היה לבדר אותם בשביל שעות ליד התצוגות שלו, אבל הם היו צריכים לשלם כדי להיכנס - אף אחד לא קיבל משהו לחינם.
רוברט פרסטון התבייש ושר את דרכו לתהילה כ"פרופסור "הרולד היל במחזמר עטור הפרסים של טוני משנת 1957" איש המוזיקה ". אהרון בוהרוד NPG, SI; מתנה של מגזין הזמן אנשי אמון המשיכו לפרוח בספרות האמריקאית של המאה ה -20, במיוחד עם ספרו של פ. סקוט פיצג'רלד "הגטסבי הגדול" . אבל מאה חדשה סיפקה פורמטים טריים, ואמני שיל היו מופיעים כעת על הבמה והמסך. בסנסציית ברודווי משנת 1927, המוביל הגברי הוא מהמר הסירות הנהר גיילורד רוונאל; בינתיים חלף הרט באטלר רט מציג בגישה לא מחויבת ובתלבושת מרושלת חייו הקודמים כמהמר מקצועי הפך לאצן וספקולר חסום.
בצד הקל יותר של החרדון, פלימפלם הייתה מטרת האנימציה של פרופסור הווארד היל בסרטו של טוני עטור הפרסים של מרדית וילסון משנת 1957 "איש המוזיקה" . את התיאור הבלתי ניתן להשגה של רוברט פרסטון של פרופסור היל, שמגיע לעיר בדמעה ומתריע על "צרות".
עם הון T
זה מתחרז עם "P"
וזה עומד בבריכה,
אומנות הונאה הייתה גם נקודת המוצא של פול ניומן המענג ב -1973 ורוברט רדפורד, קפטן, The Sting . העלילה, שהוקמה בשנת 1936 ב"דיכאון אמריקה ", מתמקדת בשני מטפלים מקצועיים (ניומן ורדפורד) שמשיקים" קון גדול "שכולל בסופו של דבר בוס פשע מרושע, חוברת ספרים, סוכן FBI סמויים, מלצרית ו ... ובכן, העלילה הוא עבה עם דמויות צבעוניות ומפחידות. אבל המוזיקה הרגטית של סקוט ג'ופלין מרוממת, וכך גם הסיום של הסרט.
אמני קון בשנות החמישים והשישים נדדו לעיתים מעיירות קטנות וסירות נהר לשדרת מדיסון, שם עולם הפרסום הפך לגן המשחקים הגבוה שלהם. כמו קודמיהם המטורפים והמחמיצים, גם ממשיכי העמדת פנים הגדולה של שדרת מדיסון המשיכו מסורת אמריקאית מושחזת. בגרסאות משופשפות של "זבל", סוכנויות פרסום התמקדו באריזות מוצרים, המחזקות על ידי ג'ינגלים חכמים כמו "פלופ פלופ / פיזי פיז / / מה איזו הקלה" ו"האם היא או לא? "
בימויו של דייוויד א 'ראסל, "אמריקה המולה" זכתה לשבחים ביקורתיים על סליחותיה המהירות והסיבוכים העלילתיים הנוקבים. "Hustle American", 2013 ממש כמו שעשה וורהול באמצעות שכפול תיבות של ברילו כאמנות, Mad Men משחזר בצורה מבריקה את עולם שדרת מדיסון לקהל הטלוויזיה של ימינו. התוכנית מציגה את מעשיו של איש הפרסומות הזועף דון דרייפר, שחלומותיו שואבים עמוק משורשי האקסטר ואילו התעלולים שלו הפכו אותו לאנטי-גיבור תרבות פופולרי.
ההמולה האמריקאית היא תוספת שמחה לרפרטואר הפלמפלם של האומה. הרואי ומגוחך כאחד, הסרט חוגג את החצץ והנחישות הנובעים ב- DNA של אמריקה. זה באמת סיפורם של אנשים שמנסים למצוא את חלומם - ואנחנו מעודדים אותם מכיוון שגם זה הסיפור שלנו.
