עם רקע לבן גס ונתז צבע, האדון המינימליסטי אנדרו צוקרמן המציא מחדש את האופן בו אנו מסתכלים על העולם סביבנו. צוקרמן, הידוע בזכות תצלומיו הפשוטים של ידוענים וחיות בר, הפנה את עדשתו לממלכת הצומח וכבש 150 מינים בפריחה מלאה לספרו האחרון " פרח" .
(© אנדרו צוקרמן) הקולנוען / הצלם הוציא מעל 300 מינים - אפילו ביקור במכון הסמיתסוניאן - כדי לבחור צמחים מוכרים ואקזוטיים כאחד. חמוש במצלמה של 65 מגה-פיקסל, התמונות של צוקרמן לוכדות את הצבע, המרקם והצורה של כל פרח ומציגות אותן באופן שלא נראה מעולם. מפיק המולטימדיה של Smithsonian.com, ראיין ר. ריד, ראיין לאחרונה את צוקרמן כדי ללמוד יותר על פרח ועל תהליך היצירה שמאחורי התמונות.
צילמת דיוקנאות של פוליטיקאים, אמנים ומינים בסכנת הכחדה. מדוע החלטת להפעיל את המצלמה שלך על פרחים?
אני מאוד מתעניין בעולם הטבע, בכנות לא כמדען או מכל מקום אינטלקטואלי, אלא מנקודת מבט חזותית. אני באמת מעוניין בתרגום המדויק הזה של עולם הטבע. אני אוהב צילום כמכשיר הקלטה. זה הייצוג הדו-ממדי הטוב ביותר האפשרי של דברים חיים בתלת מימד שיש לנו.
עשב של ג'ימסון (© אנדרו צוקרמן) פרויקט כמו פרח מתאים לנטיות שלי. רציתי להבין איך הדברים עובדים כל חיי ואז לפרק דברים. העבודות שלי - הספרים, הפרויקטים האלה - עוסקות בסקרנות בנושא. כשאני רוצה להבין נושא אני מחליט, בסדר, אני הולך להתמקד בזה שנה, ואני יוצא ואני עושה המון מחקר ומגלה המון בנושא, במקרה הזה פרחים. . אני משתף פעולה עם אנשים שיש להם פרחים באוספים פרטיים, ואני מחליט לעבור על זה בשיטתיות.
גפן ירקן (© אנדרו צוקרמן) הפרחים מצולמים על רקע לבן גס. מדוע בחרת בבחירה הזו?
היצירה אינה על לבן מסיבה אסתטית. הפרחים לבנים כי זה ניטרלי; אני סוג של ואקום הכל. אני מגלה שאתה מסתובב בטבע ונתקל בפרח מדהים, והפרח ההוא, ההבנה שלך בו, הפרשנות שלך לחוויה ההיא בראותה את הפרח הזה, היא כאוטית ומבולבלת מכל מה שמסביב. מזג האוויר, הצמחים הירוקים סביבו, הדרך בה אתם נמצאים, מספר משתנים שונים שקשורים למעט בפרח הם שם. כשאני מתעניין בנושא, אני הכי מעוניין להתכופף ולמלא בדיוק את מה שהוא. אז מבחינת פרח, אני רוצה להוציא אותו מהקשרו. אני רוצה ללמוד את צורתו.
עץ מברשת גילוח (© אנדרו צוקרמן) אני לא מתעניין בטד קנדי במשרדו בגבעת הקפיטול עם הספרים שלו ושולחן העבודה היפה שלו והכל, הסביבה שלו. אני מתעניין בו, בפניו, בהבעה שלו. כיצד אתה מצמצם את הנושא לתכונותיו המהותיות, ואז, יתר על כן, כאשר אתה עוסק במספר נושאים, כיצד אתה דמוקרטיזציה של כולם כך שתוכל לראות את ההבדלים ביניהם? כך שאתה לא רואה את ההבדלים בין הלבן של הרקע או האור או כל דבר אחר, אלא שאתה פשוט רואה את הנושא. זה נראה פשוט, אבל בשבילי זה היה תהליך מאתגר ומרגש מאוד למצוא באמת את מה שהוא באמת חיוני לאותו נושא יחיד, ואז לראות אותו בהקשר של המשפחה ולא את הסביבה בה היא משגשגת.
סחלב הכוכבים של דארווין (© אנדרו צוקרמן) איך בחרת אילו פרחים תצלם?
צילום תמונות זה החלק הקל. להבין את הנושאים ולברר מה אני רוצה לעשות ומה שיספר את הסיפור בצורה ההוליסטית ביותר זה החלק הקשה. אני אספן ספרים גדול. אני אוהב ספרים. הרבה זמן, בכל פעם שראיתי ספרים על פרחים, פשוט קניתי אותם. תייגתי דפי פרחים.
סחלב הכוכבים של דארווין, למשל, אינו פרח יפה במיוחד. זה אפילו לא פרח מעניין במיוחד, אבל הנרטיב שלו מרתק. זה היה אינסטרומנטלי לחלוטין בניסוחו של דרווין את תורת האבולוציה. יש שלוחה של 11 אינץ 'שיורדת מפריחתה מהתחתית, והוא חשב שצריך להיות חרק זה עם סוג של תוספת שתהיה מספיק זמן כדי להאביק אותו. איש לא האמין לו, אולם כעבור 40 שנה גילו אנטומולוגים את העש הזה עם לשון שאורכה פי ארבעה מגופה. זה היה החרק היחיד שיכול לפרוס את לשונו, להגיע עד העבר התחתון שמדרבן ומאביק את הפרח.
פסיפלורה סגולה (© אנדרו צוקרמן) ואז, יש את הפסיפלורה הסגולה, שהיא פרח יפהפה, תוסס, סוער, אבל התכונות העלילתיות שלו לא כל כך מעניינות אותי. אז היו סיבות שונות לפרחים שונים. רציתי לגעת בסוגים שונים של פרחים - תרופות, סחלבים, ורדים וקבוצות אחרות. לרוב, אני אוהבת רשימת להיטים, רשימת משאלות אמיתית, והייתי מאוד מזל לעבוד עם כמה אנשים רציניים, חכמים ויעילים כאן באולפן, שהיו מתקשרים למוסדות ואוספים פרטיים ולהתארגן כאשר תאריך מושלם היה לצלם פרח. להשיג מקום יוצא דופן כמו הסמיתסוניאן שיאפשר לי פשוט להיכנס ולהקים סטודיו בחממות שלהם ולבחור את המקום זה דבר מזל להפליא.
דליה (© אנדרו צוקרמן) האם אתה יכול לתאר את ההתקנה של כל פרח ואת הטכניקות בהן השתמשת?
זה משחק מספרים; קח כמה שיותר יריות ואני הולך להשיג את זה שאני הכי מגיב אליו. אמנים, במיוחד, סובלים מחרדה ... מה החזון שלי? מה אני, או שהדבר שבדיוק עשיתי הוא למעשה ביטוי למה שראיתי? העבודה שאני מרגישה שהיא הכי אותנטית שלי היא זו שזו התגובה הראשונה שלי, הדבר הראשון שמרגיש כמו האמת. באופן כללי, אפשרויות אלה, סדרות ההחלטות, יוצרים את נקודת המבט שלך, את השפה הוויזואלית שלך. עם פרח חיפשתי את אותו פרויקט שלא אצטרך להצדיק אינטלקטואלית או לחשוב עליו בשום דרך. זה מה שהיה כיף בזה.
עץ תותח (© אנדרו צוקרמן) ההגדרה שלי מאוד פשוטה. אני עושה תאורה שלי ומצלמת דברים בדיוק באותה דרך כבר הרבה מאוד זמן. פרחים בהקשר של Mapplethorpe. ג'ורג'יה אוקיף הקשר אותם. לעתים קרובות הם היו מטאפורות בגלל משהו מהמצב האנושי. פשוט התעניינתי בפרח; לא התעניינתי שהפרח יעמוד למשהו אחר. וכך, יש סיבה שאין צללים או רומנטיקה בעבודתי. אני לא מציב את עצמי לתמונה. אני בעצם מנסה להוציא את עצמי מהעבודה כדי שלא יביטו ביצירה וילכו "וואו, זו תמונה מדהימה", אבל שמישהו מסתכל על זה ואומר "וואו, זה פרח מדהים." אני מעין צינור כדי לקבל את המידע מעולם הטבע לצופה. הבחירות שבוצעו בקומפוזיציה אינסטינקטיביות גרידא, ואני מנסה אף פעם לא ללכת, האם זה נכון? אני חושב, בסדר, שמתי את זה שם, זה מרגיש נכון. ברגע שזה מרגיש נכון אני ממשיך הלאה; זה מאוד מהיר בעצם.
הפקת סרטונים בשילוב עם הספר. אתה יכול לדבר על אלה?
הייתי אומר שרוב מזמני מבלה בקולנוע, לא בצילום, ולכל פרויקט שעשיתי היה מרכיב קולנוע חזק בו. אני מאוד מעוניין במספר נקודות כניסה; אני אוהב בתים עם הרבה דלתות. כשאני עושה פרויקט, אני אוהב את הרעיון שמישהו הולך לחוות את הספר, מישהו הולך לחוות את הסרט, מישהו אחר הולך לחוות תמונה ממוסגרת על קיר, אבל כולם הולכים להגיע לזה דבר שורש כל עוד כל המדיומים האלה בוחנים אותו מאותו מקום.
צ'ינצ'רינצ'י ענק (© אנדרו צוקרמן) זה היה פשוט כיף. יש היסטוריה ארוכה זו של ייצור סרטי זמן של פרחים, ואני מתרגש במיוחד ומאתגר על ידי נושאים ומדיומים מותשים. אני מתבונן בסרט הזמן שחלף בזמן ואני הולך, האם יש עוד משהו שנוכל לעשות עם זה? האם יש משהו שטרם נעשה? האם אנו יכולים להפיח חיים בזה? מכיוון שזה לא הנושא שנמאס לנו ממנו, זה הביצוע. אז האם יש דרך אחרת לבצע זאת?
היו לי הפרחים מסביב לשעון בסטודיו שלי במשך כמה שבועות בכל פעם. הייתי לוקח צילום יחיד בכל חמש דקות, ואז חברתי ג'סי קרמייקל, שהייתה מייסדת מארון חמש, עשתה את העניין הזה ממש מעניין.
קלייר טינסלי, מתמחה בהפקה של Smithsonian.com, סייעה בייצור שאלות ותשובות זו.
