פתיחת יום שישי, 20 באפריל, ל- Arctic 3D הוא הסרט התיעודי ה- IMAX ה -35 מסרטי MacGillivray Freeman. המסופר על ידי מריל סטריפ ועם שירים של פול מקרטני, הסרט בוחן כיצד דובי קוטב וחיות בר אחרות בארקטי נאבקים עם שינויי אקלים. אבל הגרלה האמיתית לסרט היא הקולנועית המדהימה של גרג מקגילריי וצוותו.
שמו העיקרי בייצור סרטים בפורמט גדול, MacGillivray Freeman מייצר סרטי תעודה של IMAX כבר למעלה מ -35 שנה. זו חברת ההפקה התיעודית הראשונה שהרוויחה מיליארד דולר קבלות קופות. החברה החלה בסוף שנות ה -60 כשגלישי הגלישה גרג מקגיליבר וג'ים פרימן איחדו משאבים לעבודה על סרטים תיעודיים ופרסומות. הם צברו מוניטין של צילומי אוויר לאחר שהקצרה שלהם ב -1971 על מקסיקו, Sentinels of Silence, זכתה בשני פרסי אוסקר.
בראד אוהלונד מצלם דוב קוטב ל- To Arctic 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) החברה זכתה בוועדה של המוסד הסמיתסוניאני להכין סרט בפורמט גדול העוסק בתעופה כאטרקציה הפותחת במוזיאון האוויר והחלל הלאומי (ולהתקשר עם שנות האלפיים של המדינה). לעוף!, הסרט השני בגודלו הגדול ביותר בכל הזמנים, עדיין מוצג במוזיאון באופן קבוע. (ג'ים פרימן מת בתאונת מסוק יומיים לפני הבכורה של טוס! )
גרג מקגיליבריי במהלך עריכת הרפתקאות הגרנד קניון (באדיבות סרטי מקגילריבר פרימן) עם כותרות כמו אוורסט, הים החי והוריקן על באיו, מקגילייבר פרימן לא רק עזר לתת לגיטימציה לתהליך ה- IMAX, הוא גם עזר להקים קהל חדש לסרטים. עשרות מוזיאונים ומתקני חינוך הקימו תיאטראות של IMAX, ותיעודי חיות בר בפורמט גדול הפכו לזכות מעבר עבור דור תלמידי בתי ספר. "ו- IMAX צומחת בקפיצות דרך במדינות מתפתחות, " מוסיפה מקגיליבריי. "במיוחד סין. בעוד חמש שנים יהיו יותר מ -200 תיאטראות IMAX בסין. "
יצירת סרטים בפורמט גדול דורשת מיומנויות שונות מזו של סרטים עלילתיים וטלוויזיה. "הצילומים ארוכים יותר, ואתה מצלם יותר - עדשות רחבות יותר וסצינות רחבות יותר, כך שהקהל יחווה את החומר בצורה מעין אינטראקטיבית", אמר לי מקגיליוורי בטלפון בשבוע שעבר ממשרדיו בלוס אנג'לס. "בסרט רגיל הבמאי שולט במה שאתה מסתכל עליו. הצילומים לא נמשכים זמן רב מכיוון שאתה גורם לקהל להתבונן בדברים ספציפיים. צילום IMAX, לעומת זאת, יכול להיות באורך של עשרים או שלושים שניות. לקהל יש זמן להביט סביב המסגרת, לראות את הציפורים עפות מרחוק, להקת אווזים מתרוממת מעל הראש, והרוח מתנפנפת ברקע. הצופים אינם מניפולציות, הם חווים את זה בתנאים שלהם. "
MacGillivray ומנהל הצילום Ohlund בנורבגיה במהלך עריכת ה- To Arctic 3D (© Florian Schulz / Visionsofthewild.com) צילומי הפתיחה של ה- To Arctic 3D, נוף אוירי מלכותי של מדף קרחוני השלם עם קרחונים עגולים, מביא לפועל את התיאוריות של מקגילווראיי. לתמונות יש יופי וצלילות מדהימים, והקולנוע הסבלני נותן לצופים זמן להעריך אותם במלואם.
הבמאי מתמודד עם שינויים בלתי נמנעים בתהליך IMAX. IMAX מציעה גם מערכות הקרנה לסרטים וגם להקרנות דיגיטליות. דיגיטלית נדרשת לצורך הקרנת תלת מימד, אך היא לא תגיע לרזולוציית 4K למשך שנתיים נוספות. ובהתאם ל- MacGillivray, 4K נחוצה בכדי לשכפל את חוויית ה- IMAX בסרט.
מרבית התיאטראות של IMAX במוזיאונים מבוססים על סרטים, ויישארו כך לפחות שלוש או ארבע שנים. "יהיה רע אם התיאטראות ישתנו לדיגיטל לפני שהאיכות תהיה שם", מאמין MacGillivray. "הסרטים עלולים לאבד את הקהל שלהם."
מקגיליבריי עדיין מצלם סרטים במשך 70 אחוז מהזמן, למרות שמגזין IMAX מחזיק מספיק לשלוש דקות בלבד. בנוסף זה יכול לקחת עשר דקות לטעון מגזין חדש כשאתה עובד בטמפרטורות תת אפסיות. "זה הופך להיות מסובך כשאתה יורה בחיות בר, " מציין מקגיליבריי. "אתה צריך לתכנן מתי אתה טוען מחדש."
מדוע לעבוד בתהליך כה מסורבל? "כשאתה מצלם בסרט IMAX 15/70, אתה מקבל פי עשרה רזולוציה של הצורה הגבוהה ביותר של הדיגיטל כיום, " אומר MacGillivray. "4K דיגיטלי, למשל, הוא בערך 12 מיליון פיקסלים למסגרת, ו- IMAX בסרט 15/70 הוא מעל 120 מיליון - יש אומרים 150 מיליון - פיקסלים למסגרת."
MacGillivray מקווה שהתהליך הדיגיטלי יגיע בסופו של דבר ל 8K, ובשלב זה הוא יכול לשכפל או אפילו לשפר את הרזולוציה ממערכת הסרטים. אך עדיין יהיו הבדלים באיך נראה כל תהליך על המסך.
מקגיליבריי במהלך צילומי אוורסט (באדיבות סרטי מקגילייבר פרימן) תמונת הסרט, למשל, בנויה מדגנים שנוצרים כאשר חלקיקי הליד מכסף נחשפים לאור. MacGillivray מסביר כי חלקיקי הדגן מהווים תבנית אקראית. "גרגרים אינם מובנים כמו דלת מסך שאתה מסתכל עליהם, אבל פיקסלים הם. דגנים מבוססי סרטים הם בכל מקום, מסגרת אחת שונה לחלוטין מזו הבאה. אז הקצוות שלך חדים בקור רוח ויש להם תחושה אחרת, תחושה אורגנית ולא תחושה מכנית זו שאתה מקבל עם דיגיטלי. הרבה אנשים מקשרים את זה להבדל בין מוזיקת ויניל למוזיקה דיגיטלית. "
הבדל נוסף בין סרט לדיגיטל: "לסרט יש הרבה יותר גווני צבע. זה נקרא עומק קצת במונחים דיגיטליים. ועומק הסיביות ביותר בדיגיטל הוא בערך שתים עשרה, אך עומק הסיביות בסרט יכול להיות עשרים עד שלושים. וכך יש לך רק עוד גוונים של צהוב ואדום ותפוזים והכל. אתה יכול להשיג גווני צבע נוספים עם דיגיטלי אם היה לך אחסון רב יותר, אבל אז אתה מנצח את היתרון העיקרי של התהליך מכיוון שהכל היה גדול ויקר יותר. "
אם הצבע, המראה האורגני והחלקות של הסרט עדיפים על הדיגיטל, מדוע לעבור תהליכים? "עם הדיגיטל יש לך את היתרון של תמונה בעלת רוק יציב לחלוטין מכיוון שאין שער מקרן, אין נקבים, אין סרט שזור דרך מכונה. ואין אבק ואין שריטות. "
ל- MacGillivray גם קל יותר לעבוד עם הדיגיטל, "הרבה יותר קל עד שמשהו ישתבש. ואז אתה צריך להיסגר יומיים כדי שמומחה יוכל להיכנס. "
לתלת מימד הארקטי מוצג באמצעות הקרן One World One Ocean Foundation. יוזמה חדשה זו, שנוסדה על ידי מקגיליברי ואשתו ברברה, נועדה לעורר מודעות לנושאי אוקיינוס באמצעות IMAX וסרטים עלילתיים, מבצעים טלוויזיה, סרטוני יוטיוב ומדיה חברתית אחרת. הבמאי מצטט את יצירתו של ז'אק קוסטו, שבשנות השישים היה משדר עד שלושה או ארבעה מבצעים טלוויזיוניים הקשורים לאוקיינוס בשנה. "האוקיאנוס זקוק לקול בבסיס הבידור, ואנחנו ננסה להביא את אותה המשכיות של מאמץ שקוסטו עשה לפני 40 שנה", הוא אומר.
קרא על האימון של אסטרונאוטים להשתמש במצלמות IMAX במעבורת החלל בבלוג שלנו סביב הקניון.
