פרנק גרי, שייתכן שאתה זוכר מתוכניות טלוויזיה כמו "הסימפסונים", אך גם הוא אדריכל של תו כלשהו, נאבק כמעט חמש שנים עם תכנון האנדרטה לנשיא (ולגנרל מלחמת העולם השנייה) דווייט D אייזנהאואר בוושינגטון די.סי. בשבוע שעבר, ההצעה נפגשה עם נסיגה נוספת, מכיוון שוועדת הקצבות לבית חיסלה את המימון עבורה כחלק מהצעת חוק תקציב המוצעת, אך ראשית, הנה סקירה מהירה:
תצפית על האנדרטה המוצעת של אייזנהאואר משדרת העצמאות ומוזיאון האוויר והחלל הלאומי בשנת 2009 זכה ג'רי בתחרות שאורגנה על ידי נציבות הזיכרון לדוויט ד אייזנהאואר (EMC), כולל השתתפות נכדו של אייזנהאואר דייוויד, עם הצעה הקוראת לתבליטי אבן גדולים של אייזנהאואר מוקפים ב"שטיחי קיר "ענקיים המתארים סצנות מילדותו. בקנזס. רעיון ראשוני אושר על ידי נציבות אמנויות הברית בארצות הברית בספטמבר 2011 והבנייה אמורה הייתה להתחיל בשנת 2012. אך כעבור כמה חודשים דייויד אייזנהאואר פרש מה- EMC ומשך את תמיכתו בזיכרון. משפחת אייזנהאואר הייתה ווקלית בהתנגדותה לעיצוב, וביקרה אותה בגלל התמקדותה בילדותו של אייזנהאואר, השימוש וההצבה של "השטיח", בין היתר.
במאי 2012 שינו את גרי את עיצובו בתגובה לחששות הציבוריים והקונגרסיים, והוסיף פסלים שחוגגים את אייזנהאואר כמנהיג צבאי וגם כמנהיג פוליטי (פסלים מסורתיים הם לרוב הפשרה הראשונה באנדרטאות מופשטות). המבקרים לא היו מרוצים, והמשפחה החלה לקרוא לתחרות חדשה. בעיות ושאלות המשיכו להטריד את הפרויקט; באפריל 2014, הנציבות הארצית לתכנון הון הצביעה שלא לאשר את התכנון, וביקשה תיקונים לפני שתסכים להמשך פיתוח הפרויקט. ועדת האזכרה אייזנהאואר, שהמשיכה לתמוך בפרויקט למרות העלויות והביקורות הגוברות, תציג וריאציה לגבי התוכנית בתחילת ספטמבר.
זהו הליך הפעלה סטנדרטי בוושינגטון. יש היסטוריה ארוכה של מחלוקות זיכרון, והמפורסמת ביותר היא אנדרטת האיחוד האיקונית של מאיה לין, אבל אפילו אנדרטת ג'פרסון עוררה צרות, וכך גם אנדרטת פרנקלין דלאנו רוזוולט. מקרה אחרון זה חולק בפרט קווי דמיון עם פרויקט אייזנהאואר.
בשנת 1959, ועדת הזיכרון לפרנקלין דלאנו רוזוולט שהוקמה לאחרונה השיקה תחרות לעיצוב אנדרטה לזכר הנשיא לשעבר. מתחום של כמעט 600 הגשות הוענקה הוועדה לאדריכלים בניו יורק פדרסן וטילני, שתכנן קרא לשמונה לוחות בטון בגודל בניין שעליהם חרוטים ציטוטים מנאומיו של רוזוולט
העיצוב הזוכה לאנדרטה של רוזוולט מאת פדרסן וטילני זו הייתה בחירה שנויה במחלוקת, שזכתה לעיתונות כ"סטונהנג 'מיידית "ונדחתה על ידי הציבור, נציבות ארצות הברית לאמנויות, ועל ידי אנה בתו של רוזוולט. לאחר דיונים רבים התבקשו האדריכלים לשנות את עיצובם, ובשנת 1964 הם הגישו מחדש גרסה מורכבת של סטונהנג 'שלהם שכללה תוספת בולטת של פסל גדול של רוזוולט. אף על פי שאושרה על ידי נציבות אמנויות היפות, המורכבת כעת מכל החברים החדשים, בני משפחת רוזוולט הביעו את התנגדויותיהם הקשות והקונגרס, שנדרש גם לאשר את העיצוב, הגיש את הפרויקט. בלא מבטל, (טוב, אולי קצת נרתע), ועדת הזיכרון שינתה טקטיקות: זנחה את העיצוב הזוכה ואת הרעיון של תחרות פתוחה, הנציבות התייעצה עם המכון האמריקני לאדריכלים וארגונים מקצועיים אחרים, ראיינה חמישה מועמדים - מרסל ברויאר, פיליפ ג'ונסון, פול רודולף, א. לורנס בלנטה ואנדרו יוסטון - ובשנת 1966 העניקו את העמלה לברואר.
תוכנית האתר של אנדרטת רוזוולט של ברויאר (תמונה: מאמרים של מרסל ברויאר, 1920-1986. ארכיון האמנות האמריקאית, מכון סמיתסוניאן) כפי שציין אז מבקרת הניו יורק טיימס עדה לואיז הוקסטבל, שיטת המינוי "עוררה ביקורת מסוימת בחוגים מקצועיים." אבל בדיעבד זה נראה כמו בחירה מובנת מאליה. ברואר היה לוהט במוזיאון ויטני בניו יורק, והתנסה בעבר בעבודה עם הממשלה, בעיצוב שגרירות ארצות הברית בהאג, המחלקה לשיכון ופיתוח עירוני, שבעת בחירתו היה בבנייה ותחת תקציב.
עבור כל אדריכל, לא משנה כמה מוכשר, אנדרטה היא התחייבות מורכבת. הוא צריך לחגוג אדם תוך ייצוגו של הלא-מודע הקולקטיבי של האומה. לדעתו של ברויאר, רוזוולט היה אדם מודרני ורק אנדרטה מודרנית תעשה את צדק זכרונו. "הוא גילה ותמך בפתרונות חדשים", כתב ברויאר בהצעתו, "ואולי זה יהיה אנכרוניסטי לזהות אותו באנדרטה זו על ידי הפסל האליליות הרגיל." עיצובו נחשף בדצמבר 1966 ואושר באופן מיידי ואחיד על ידי ה- FDR ועדת הזיכרון ופרנקלין ד 'רוזוולט, ג'וניור.
בדומה לעיצוב הדחוי של פדרסן ושות ', גם עיצוב הזיכרון המופשט של ברואר היה פסל בקנה מידה של האדריכלות. זה כלל משולשי גרניט גסים בגובה 60 מטרים - "חץ אבן", כפי שכינה אותם ברואר - מסתובבים סביב קוביית גרניט כהה גדולה, מסתובבת, ועליה חרוט דיוקן חצי-טון של הנשיא לשעבר, יחד עם רמקולים נסתרים נועד להנציח את שידורי הרדיו החדשניים והמעוררי השראה על ידי השמעת קטעים מתוך נאומיו המפורסמים ביותר. Huxtable כינה זאת "האנדרטה המבטיחה ביותר להתנשא בזירת האזכרה ... תוך זמן לא רב", והפכה לכינוי התוכנית "פיתרון מהורהר, עכשווי ויצירתי, המכבד את האיש שהיא מציינת ברמה הייצוגית של ההישג האסתטי של ימינו. בלי לעשות אלימות לתדמית הקלאסית בוושינגטון. "
אנדרטת FDR של מרסל ברויאר (תמונה: מאמרים של מרסל ברויאר, 1920-1986. ארכיון לאמנות אמריקאית, מכון סמיתסוניאן) לרוע המזל, נציבות ארה"ב לאמנות לא הסכימה. בינואר 1967, העיצוב של ברויאר נפגש עם ביקורת קשה ובלתי צפויה מצד כל חברי הוועדה: האמן וויליאם וולטון, המבקר אלין ב. סארינן, האדריכלים גורדון בונשפט וג'ון קרל וורנקה, והפסל תיאודור רוזזק. המבקרים כינו אותו "גס", "לא נעים" ו"לא מכבד ", ותקפו את העיצוב בגלל חוסר נקודת המוקד שלו, הגודל המוחץ של הפרויקט, והשימוש הגאמי בהקלטות המשומר. במקום ליצור עיצוב נצחי, ברואר, לדעת הנציבות, יצר "פסל אמנות פופ."
ברויאר שמר על קור רוח. לאחר שהאזין למתקפת הביקורת, נשא נאום נלהב והסביר את המושגים העומדים מאחורי עיצובו. זה כמעט עבד. הוועדה החלה לנחש שנית את הערכתם הראשונית, וגרמה לסארינן לתהות אם אכן ניתן יהיה לעשות דבר טוב יותר.
השיקול מחדש היה קצר מועד.
הצעת זיכרון ה- FDR של מרסל ברויאר (תמונה: מאמרים של מרסל ברויאר, 1920-1986. ארכיון לאמנות אמריקאית, מכון סמיתסוניאן) בסוף החודש דחתה הנציבות לאמנויות פורמליות את ההצעה בהודעה לעיתונות, וקבעה כי " האזכרה דורשת את הסטנדרט הגבוה ביותר של הישג ומשמעות אמנותית. לדעת הנציבות, העיצוב המוצע אינו עומד באף אחד מהקריטריונים. "הוויכוחים המשיכו, ואולי אף צמחו. הפרויקט שפורסם באופן נרחב משך תגובות נלהבות בעד ונגד זה. אבל כל ויכוח היה לשווא. האנדרטה הייתה מתה. כעבור כמה חודשים הוצב ב -12 באפריל 1965 ליד הארכיון הלאומי אנדרטה קטנה לרוזוולט, ששולמה בכספים פרטיים שנתרמו על ידי חבריו ומקורביו. בהתאם לרצונותיו של רוזוולט, גוש השיש הפשוט, בערך בגודל שולחן הכתיבה שלו, היה "פשוט ללא שום קישוט" מלבד הגילוף הפשוט, "לזכרו של פרנקלין דלאנו רוזוולט 1882-1945." כמחווה מפויסת נוספת, בשנת 1969 הצהיר הנשיא ג'ונסון כי יש לשמר את אתר הזיכרון המקורי לאורך אגן השפל כפארק המוקדש לרוזוולט, וכי בסופו של דבר יעבור עיצוב שיצר את ביתו, ביתו של אנדרטת רוזוולט גדולה יותר. 
נוף אוירי של אנדרטת פרנקלין דלנו רוזוולט באביב (תמונה: ספריית הקונגרס) אנו יודעים כיצד הסיפור הזה נגמר. בשנת 1974 זכה סוף סוף לאנדרטה אזכרה שתכנן אדריכל הנוף לורנס הלפרין, אף כי זה לא היה ללא מחלוקת. נדרשו 20 שנה לבנייה כדי להתחיל, אולם אנדרטת פרנקלין דלנו רוזוולט הוקדשה סופית ב- 2 במאי 1997. מורכבת מארבע גלריות חיצוניות שקשורות זו לזו על פני שבעה וחצי דונם עם מסלול מתפתל ותווי מים סימבוליים, עיצוב הלפרין מספר את סיפורה של אמריקה בתקופת נשיאותו של רוזוולט באמצעות פסלי ברונזה וציטוטים שנחצבו בגרניט.
נציבות הזיכרון לדוויט אייזנהאואר מתכננת כעת להציג מחדש את עיצובם בספטמבר. בעוד הם עובדים את ההצעה מחדש, שמא שהיא תעבור לאנדרטה הנשכחת של ברואר, האדריכלים עשויים לרצות לזכור את מילות העצות הצלילות האלה של עדה לואיז הוקסטבל: "אנדרטה עומדת לגילה, כמו גם לאדם. עם הקריטריונים לשפוט ישאלו את גדולתם של שניהם אם המדיום האקספרסיבי של הנצחה הוא בינוניות. "
מקורות:
- בס פורמן, "קבר קדוש בחר לרוזוולט", הניו יורק טיימס (31 בדצמבר 1960)
- עדה לואיז הוקסטבל, "ברואר לעיצוב קבר קדוש רוזוולט", הניו יורק טיימס (9 ביוני 1966)
- עדה לואיז הוקסטבל, "אם בהתחלה לא תצליח", הניו יורק טיימס (1 בינואר 1967)
- איזבל היימן, "מרסל ברויאר ואנדרטת פרנקלין דלנו רוזוולט", כתב העת של החברה להיסטוריונים אדריכלים, כרך א '. 54, מס '4 (דצמבר 1995): 446-458
הערת העורכים, 23 ביולי 2014: היצירה הזו נערכה מגרסתה המקורית כדי להבהיר מגוון עובדות על מצב האנדרטה המוצעת לאייזנהאואר. אנו מצטערים על אי הדיוקים.
