אמנות אינה ניתנת לבלתי מנוצחת. למרות מיטב המאמצים של מוזיאונים וקונסרבטורים, ניתן לאכול חלקים באוספים על ידי באגים, שלא במקומם באחסון, נבזזים על ידי צבאות פולשים או נניח שנשרפו על פי רצונו של בן זוגו של ראש ממשלה זועם. מסיבות אלה ועוד ישנן עבודות מופת שאנו מכירים או שיש בהן תמונות שכבר אינן קיימות. זה מה שהופך פרויקט שנערך לאחרונה על ידי חברת ההפקה הדיגיטלית Factum Arte למרתק כל כך.
כפי שמדווחת אמילי שארפ בעיתון "Art Art Newspaper", בסדרה בת שבעה חלקים המשודרת כעת על סקיי אומנויות בשם "מסתורין של הציורים האבודים", אמני וטכנאים של פקטום משתמשים בפורנלים דיגיטליים כדי ליצור מחדש שבע יצירות מופת שאבדו במהלך המאה העשרים.
העבודות כוללות את "ששת החמניות" של וינסנט ואן גוך, שנהרסו בבית אספנים במהלך פשיטת אוויר אמריקאית ב -1945 ליד אוסאקה, יפן; "הקונצרט" של ג'והנס ורמיר, שנגנב ממוזיאון איזבלה סטיוארט גארדנר בשנת 1990; ואחת מחבצלות המים של מונה, שנהרסה על ידי שריפה במוזיאון לאמנות מודרנית בניו יורק בשנת 1958.
כל יצירה נקטה בחקירה משלה כדי ליצור מחדש. כדי לבנות את הוואן גוך הצבעוני, למשל, הורשה הצוות לסרוק ציור חמניות קיים כדי להבין את משיכות המכחול ואת המהירות שבה יצר האמן את יצירות המופת. "היה לנו תצלום צבע גרוע מאוד וכמה חומר עזר אחר, אבל הצלחנו לזהות את מיקום משיכות המכחול ולעוות את המשיכות הבודדות מציור הגלריה הלאומית כך שיתאימו לציור האבוד", אדם לואי, מייסד ובמאי. מפקטום מספר לדליה אלברג ב"גרדיאן " . "סמכנו על הידע על לוח הצבעים של ואן גוך והצבעים בהם השתמש באותה עת כדי לשחזר את הצבע."
הוורמיר, בתורו, נשען על סריקות מספרי אמנות באיכות גבוהה, שהוגדלו והודפסו על קנבס. שלושה אמני פקטום ציירו מעל העותקים כדי לשחזר את היצירות כמה שיותר קרוב. ואז, באמצעות טכנולוגיה דיגיטלית, שלוש הגרסאות הללו התמזגו זו בזו ליצירת האמגמלציה הטובה ביותר.
עבודות אחרות שהצוות התמודד בהן כוללות את "הרפואה" של גוסטב קלימט, ציור אלגורורי שהוזמן על ידי הממשלה שנועד לקשט את אוניברסיטת וינה. לאחר שעורר שערורייה עם הופעתו לראשונה, קלימט החזיר את הציור, שנרכש אחר כך על ידי אספן יהודי, שאוסףו היה "אריאניזציה" בשנת 1938. העבודה הסתיימה בטירה מצפון לווינה, שם נהרסה כאשר הנאצי כוחות הציתו את הבניין בשנת 1945 כדי למנוע את נפילתו לידי האויב.
ציור תמרה דה למפיקה החושני מ -1928 "Myrto", המתאר שתי נשים עירומות, ועל פי ההערכה שנבזז על ידי פלישת חייל נאצי לצרפת בשנת 1940, הוא בחירה נוספת. היצירה לא נראתה מאז המלחמה, ותהליך השיקום היה מסובך במיוחד מכיוון שיש מעט חומרי עזר ששרדו אליו. "יצירתו מחדש של פקטום של הציור הזה הופנתה על ידי העובדה שרק תמונה אחת בשחור-לבן באיכות נמוכה קיימת ומסובכת עוד יותר מכיוון שכל כך מעט מציוריו של למפיקצ'ה מהתקופה נמצאים במוזיאונים - רובם נמצאים באוספים פרטיים." מסביר בבלוג שלה.
"מגדל הסוסים הכחולים" של פרנץ מארק, שהוצג בתערוכת האמנות המנוחבת של הנאצים, היה עוד ציור שהפסיד במלחמה עליה עבד הצוות. למרות שעוד לא עלה לפניו, לאוצרות יש סיבה להאמין שעבודה זו שורדת עד היום בגלל "כמה דיווחים על תצפיות", כפי שהסביר מרטין ביילי מעיתון האמנות במאמר על החיפוש המתמשך אחר הציור האקספרסיוניסטי הגרמני שפורסם לאחרונה שנה.
היצירה הסופית עליה נקטה פקטום היא דיוקנו הידוע לשמצה בשנת 1954 של ווינסטון צ'רצ'יל מאת גרהם סאתרלנד. ראש הממשלה ואשתו קלמנטין האמינו שהציור גרם לצ'רצ'יל להיראות "מחוכם למחצה". במקום לתת לו להתקיים ללעג לנצח, קלטת ארכיון חשפה כי המזכירה הפרטית של קלמנטיין שרפה את היצירה בעצמה בעקבות רצונות "ליידי סי" (א ברגע שאולי תזכרו שהפנו אליך ל"כתר "). כדי ליצור מחדש את דיוקנו של צ'רצ'יל, השתמש פקטום בתמונות הבודדות ששרדו בציור, כמו גם ברישומי הכנה שהועלו בגלריה הלאומית בלונדון. הם אפילו ביקרו בחייט של לשעבר של צ'רצ'יל בסאביל רו בכדי לצפות בדגימות של החומר ממנו עשויה החליפה.
פיליפ אדגר-ג'ונס, מנהל סקיי ארטס בבריטניה, אומר לשרפ כי הוא מאמין שהסדרה מעוררת שאלות פילוסופיות מרכזיות סביב אמנות הבילוי: "[ג] אנו - והאם עלינו - לשחזר יצירת אמנות נהדרת?", הוא שואל.
לוא פחות פילוסופי בתשובתו. מבחינתו, יצירה מהסוג הזה אינה זיוף או מזויף, המהווים בעיה אדירה בעולם האמנות. במקום זאת, לדבריו, המאמץ הוא לקדם הבנה רבה יותר של יצירות אלה, אשר ברוב המקרים נלקחו מהצדק שלא בצדק.
בכל מקרה, נחמד להחזיר את יצירות האמנות הללו בצורה כלשהי, לא משנה מה וינסטון צ'רצ'יל או הנאצים חשבו עליהם.
