בתהליך פרסום היצירה האחרונה שלי על הרטרוספקטיבה של Tate Modern של חואן מינוז, נתקלתי בתמונה של אחת מיצירותיו האחרונות של האמן שהדהימה אותי. Treze a rir uns dos outros (בתרגום גס לפורטוגזית כ"שלושה עשרה צוחקים זה לזה ") הותקן במקור בג'ארדים דה קורדוריה בפורטוגל פורטוגל בשנת 2001 בשיתוף עם Porto2001, חגיגה תרבותית ברחבי העיר.
היה מרתק לראות את היצירה, משטח הברונזה במקור חסר כתמים ונוצץ, שעכשיו צבעוני ומפושט באפל רחוב מסוג פלילי. באפריל 2006, כאשר צולמה התמונה למעלה, ריססו אלמונים לאחרונה את יצירות האמנות הציבורית בצבע כחול בוהק. שלוש הדמויות לבשו מעיל כזה על פניהן. על הדמות השלישית, השוכנת על בסיס הקומפוזיציה, נוסף צבע לבן לחזה של הדמות ומפשעה. היה גם סימון על מצחו של הפסל, חתימה או תגית של המעצב שרצה לסמן את עבודת היד שלהם אני מניח.
אל תבינו אותי לא נכון. המטריה שלי לא נובעת מהעובדה שהיצירה לא נותרה ללא מגע. אמנות ציבורית בנויה לאינטראקציה המיידית והחיצונית-בין המוזיאון.
עליו להיות מושפע ממיקומו, חשוף לאלמנטים ולכל העוברים והשבים. מכיוון שהתקווה היא שגם השיחה תתגשם: המיקום והאנשים העוברים ליד מושפעים מהעבודה.
אבל ניתן לקחת אינטראקציה זו בכיוון יצירתי. קח את הפסלים האחרונים שנוצרו על ידי חברי הקהילה, בעילום שם ובכיסוי הלילה כביכול, כדי ליצור אינטראקציה עם היצירות שכבר היו במקום בפארק הפסלים האולימפי מחוץ למוזיאון לאמנות בסיאטל. קן עם שלושה פסלי תינוקות הושאר בבסיס הנשר של אלכסנדר קלדר. השלשות יצאו מפגזיהן, תרתי משמע, כמיניאטורות של אימא שלהן - אדום בוהק וקצוות קוצים.
50 מטר של רוקסי פיין עץ הכרום, פיצול, שוכפל בקנה מידה זעיר על ידי אדם או קבוצה אנונימיים. בפתק שנשאר בסמוך ליצירה נאמר רק שכותרת הזריעה הקטנה הייתה ספלינטר.
להקדים את פגיעות היצירה זו דרך פעולה קלה, עצלה וקטנה. אם אתה מתכוון להסתובב עם יצירות אמנות ציבוריות, לפחות הפוך אותה לחה או מחוצמת או מהורהרת. לא הלך הרוח האופייני לוונדל, אני יודע. אבל לפחות אם אתם עומדים לעבור את המאמץ להשאיר את חותמכם, עשו משהו עם מסר שיחיה יותר מ -15 הדקות שייקח לצוות הניקיון של העיר לנגב את הכתם הצולע של האינטלקטואל והיצירתי שלכם קלון.
