סינדי שרמן: נערת עמק המונומנט | נסיעות | סמית'סוניאן - מאמרים, תמונות בלתי ניתנות למחיקה, נסיעות, אמריקה

הדימוי המתמשך של המערב האמריקני הוא אחד המישורים האינסופיים והנופים הלא-מאוכלסים. בתצלום שנערך על ידי אדוארד קרטיס ב -1904, מצוקיו המונומנטליים של קניון דה צ'לי בצפון אריזונה מגמדים את רוכבי הסוסות של נאוואחו.

תוכן קשור

התמונות הנותרות של מסע הקוטב הדרומי האבדון
הגלגלים הגדולים של ויליאם אגלסטון
מאחורי הקלעים בעמק המונומנטים
משלוח מיוחד של משפחת האדם

ואז יש את התצלום בעמוד זה, שנערך בשנת 1979: אישה בודדה יושבת על ענף עצים באזור השומם של עמק המונומנטים, בסמוך לגבול אריזונה ויוטה. היא - לא הנוף - היא הנושא. מי זאת? מדוע היא נראית רעננה כמו פרח קקטוס? ומה התצלום הזה עושה באותה תערוכה כמו תמונת קרטיס משנת 1904?

התערוכה, "אל השקיעה: תמונת הצילום של המערב האמריקאי", מוצגת בתאריך 29 במרץ במוזיאון לאמנות מודרנית בעיר ניו יורק (עד 8 ביוני). כמעט כל סקר הצילום והמערב האמריקני יכלול עבודות מהמשלחות שקורטיס ביצע בין 1900 ל -1930 לתיעוד חייהם של הילידים האמריקאים. התמונה הזו, של סינדי שרמן, מעט מפתיעה. שרמן, ילידת 1954, ידועה בעיקר בגלל שהתחפשה לאופי וצילמה את עצמה. (זו התחזותה למה שהיא מכנה "נערת עמק המונומנטים".) מה דיוקנאות העצמי של שרמן קשורים למיתולוגיות של המערב?

תמונה זו היא אחת מסדרה של מה שהיא מכנה "סטילס סרטים", שנעשתה בין 1977 ל -1980. בכל אחת היא צילמה את עצמה בשחור לבן לבושה כדמות גנרית בהשראת סרטים של שנות הארבעים, שנות ה -50 וה -60. הסצינות היו נרטיבים "מבלי לערב אנשים אחרים, רק הציעו אותם מחוץ למסגרת", כתבה בהקדמה לספרה " The Complete Untitled Film Stills" . היא נמנעה מלשים כותרות על התמונות כדי לשמור על העמימות שלהם. ( הסרט הזה הוא ללא כותרת ללא שם: 43 ). היא רצתה שהצופים יוכלו להמציא את הסיפורים שלהם כך שיתאימו לסצנה, אולי אפילו להכניס את עצמם לתוכה. הנשים בתצלומים האלה, כתבה, "בדרך לאן שהפעולה היא (או לאבדון שלהן) ... או שזה עתה הגיעו מעימות (או מנסה)."

שרמן עשתה את התצלום הזה בחופשה עם הוריה. היא העמיסה מצלמה, חצובה ומזוודה מלאה בפאות, איפור ותלבושות לתוך עגלה, ובכל פעם שראתה לוקיישן מעניין היא ביקשה מהוריה להפסיק בזמן שהיא מקימה סצינה לצילום. לדבריה, היא התעניינה לשחק בסטראוטיפים וקלישאות חזותיות.

שרמן אמרה שהיא "לא רצתה להתמודד עם הנוף" בתמונות שצילמה באריזונה, אך זו מראה את יכולתה לעשות זאת. מרכזיותה בחזית עוזרת, אך כך גם תנוחתה, כאשר רגל יחפה על גף העץ מהדהדת את צורת המצוק מאחוריה. התמונה מרמזת בעדינות על קשר בין נשים לטבע שחסר בנוף המערבי הגנרי.

אף על פי שהמערבונים המפורסמים ביותר של הבמאי ג'ון פורד, כולל סטאגקואץ ' והחיפושים, צולמו בעמק האנדרטה, התצלום של שרמן מתנגד לכל התייחסות לבוקרים או אינדיאנים. במקום זאת, היא מציעה מיתולוגיה אלטרנטיבית, כאשר אישה נעקרת מהפרשים של קרטיס או "האיש ללא שם" של קלינט איסטווד. (בסרטים האחרים שלה בסרטים באריזונה מופיעים סוגים אחרים של נשים, כמו לרמוז שהאפשרויות של הגבול כוללות המצאה עצמית.)

"תדמיתנו של המערב נבנתה תמיד", אומרת אווה ספיני, עוזרת אוצרת הצילום ב- MoMA, שארגנה את "לשקיעה". "קניון דה צ'לי של קרטיס הוא ייצור, ממש כמו של שרמן." ובדיוק כששרמן משתמשת בתלבושת כדי להפוך את עצמה, קרטיס לעיתים נתיניו האמריקאים נהפכו ללבוש מסורתי. "היא אולי נראית כאן כמו ילדה כפרית ערמומית ובודדת", אומרת ריסי משרמן, "אבל היא ממש משחקת טיפוס מערבי."

שרמן הפסיקה לצלם צילומי סטילס שלה בסביבות 1980. "ידעתי שזה נגמר כשהתחלתי לחזור על עצמי", כתבה. היא עשתה את העשורים שחלפו מאז בחקר משחק תפקידים באמצעות דיוקנאות עצמיים צבעוניים.

אמריקאים אולי נגמרו מהגבול, אך לא ויתרנו על העיסוק שלנו בזה. ג'ואן דידיון כתבה ב"איפה אני הייתי מאותה קליפורניה ", בה התגוררה משפחתה במשך דורות, נותרה" חידה מעייפת ... אנו מודאגים, מתקנים ומתעדנים אותה, מנסים ונכשלים בהגדרת הקשר שלנו אליו והקשר שלו לשאר של המדינה." כך גם במערב הרחב. אך לכל עדכון יש פוטנציאל להראות לנו משהו חדש. סינדי שרמן הגדירה מחדש את העמק, ואת הילדה.

ויקטוריה אולסן היא מחברת הספרים מהחיים: ג'וליה מרגרט קמרון וצילום ויקטוריאני .

תצלומיו של אדוארד קרטיס על הילידים האמריקאים (נאוואחו בקניון דה צ'לי, 1904) הרומנטו לפעמים את הנושאים שלהם, לדעתם של מבקרים מודרניים. (אדוארד קרטיס / ספריית הקונגרס)