Keichel Fine Art בלינקולן, נברסקה מציג כעת תמונת מסתורין מרתקת, נוף עם נהר וגבעות, הידוע בכינויו "נוף ביגפוט" . אמנם יש לו כמה תכונות מביכות והוא אינו נכלל באף אחד מהפרסומים הקיימים על גרנט ווד, אולם מספר חוקרים מאמינים שזה אכן על ידי ווד. אבל שניים מהביוגרפים של ווד, ג'יימס דניס וונדה קורן, דחו את היצירה, אם כי במכתב שפרסם לאחרונה ריככה תירס את עמדתה למה שאני רואה כ"אולי ". באיזו דרך האמת?
אם זה מאת גרנט ווד זו תגלית חשובה, מכיוון שציורים בסגנון הבוגר של ווד נדירים כמו ורמייר: אחרי שווד פיתח סגנון זה בגותי אמריקאי, הוא ייצר רק מעט יותר מ -30 ציורים.
החלטות כאלו מתקבלות באמצעות מעין קונצנזוס מדעי. ובעוד שאנו אוהבים להעמיד פנים כי החלטותינו מבוססות על ראיות מוצקות, לעיתים קרובות הראיות שלנו פחותות משלמות. מה שמעניין במקרה זה הוא שאמנם הייחוס תלוי בחלקו בשיקולים טכניים - החומרים והטכניקות ששימשו בציור - בסופו של דבר ההחלטה נשענת על משהו מורכב יותר ובמובנים מסוימים סובייקטיבי. האם התמונה משקפת את מוחו של גרנט ווד? האם נראה שזה תוצר דמיונו?
הרשה לי להציג בקצרה את המקרה שכן: אני מבין החוקרים הסבורים כי ווד ייצר את הציור. למעשה, כתבתי על היצירה בקטלוג Vivian Kiechel Fine Arts לשנת 2011.
ראיתי את הציור לראשונה במהלך מסע מחקר באיווה סיטי, לספר שאני מקווה לכתוב על גרנט ווד. בשלב זה הציור היה באוסף פרטי, והבעתי את דעתי כי ווד עשה את זה. ללא ספק מסיבה זו הגלריה ביקשה ממני לכתוב על הציור כשהוא מוצע למכירה. לאחר מכן עברתי את כל הוויכוחים בזהירות רבה עוד יותר מבעבר, והשתכנעתי יותר שהתחושה שלי לגבי הציור צודקת.
הרשה לי להזהיר אותך, אני חושב שיצירות האמנות ייחודיות: ציור שאותו נטש ווד באמצע הדרך. זה לפחות יסביר חלקית מדוע זה נראה כל כך מוזר. (כמובן שהתשובה הסופית לשאלת האותנטיות של הציור תשפיע עצומה על ערך היצירה.)
מה אנו רואים בעבודה? כמו כמה ציורים של גרנט ווד, נוף מציג את סוג השטח המתגלגל בעדינות האופייני למזרח איווה. יש נהר עם גשר ודרך המובילה למרחק; מעל הנוף פזורים שדות תירס, זעזועי תירס ומגוש סילו אדום. בחזית השמאלית "עץ רוקד". התכונה המוזרה ביותר בציור היא גבעה ממש מעבר לנהר משמאל, בעל צורה הדומה לרגל אנושית, עם שמונה שיחים ירוקים שנראים כ"בהונות רגליים ". דווקא התכונה הביזארית הזו גורמת לי לחשוב שהציור הוא של גרנט ווד.
הציור היה תלוי במקור בסטודיו של ווד, לפי שני עדים אמינים: פארק רינרד, שהפך למנהל הפרסום והמזכירה של ווד, וד"ר טיטוס אוונס, רדיולוג של מוניטין בינלאומי, שהיה הרופא של ווד וגם צייר חובב. לא ברור מתי ווד תלה לראשונה את הציור הזה בסטודיו שלו. רינארד, שהתקשר עם ווד בסביבות 1934-35 כשעוד עבר לעיר איווה, העיר פעם "שהציור היה תמיד בסביבה." לדברי אלמנתו של ד"ר אוונס, בכמה הזדמנויות ניסה בעלה לרכוש את הציור, אך ווד סירב, אולי משום שהוא ראה בכך לא שלם. בדצמבר 1941, זמן קצר לאחר ניתוח סרטן, העביר ווד את הציור לד"ר אוונס. הוא נפטר זמן קצר לאחר מכן, ב- 12 בפברואר 1942.
ג'יימס ס. הורנס ממיניאפוליס, ששמר רבים מציוריו של גרנט ווד, מדווח במכתב מיום 1 באוקטובר 2008 כי החומרים בציור תואמים ציורים אחרים של ווד. באופן ספציפי: הוא מבוצע על בד כותנה כבד למדי הדומה לכמה שמשמש אותו; הבד היה מכוסה באדמה לבנה המיושמת בכבדות במשיכות מכחול רחבות, דומה לזו שנמצאה ברבים מציוריו; ומשטח התמונה מכיל ציפוי לא אחיד של פיגמנט שנשפשף חלקית כדי להשאיר זיגוג או חלאה, כפי שנמצא לעתים קרובות בציורים של ווד. בעוד הורן מציין כי ניתוח של נושאים טכניים כשלעצמו אינו מספיק בכדי לספק "אישור מוחלט" של הייחוס לווד, הוא מסיק כי "החומרים והטכניקה היו תומכים בייחוס לעץ ולא נראו תכונות שאינן עולות בקנה אחד עם עבודתו. . "
הרפרטואר הכללי של האלמנטים הוא כזה שמופיע לעיתים קרובות ביצירתו של ווד. הנהר הנע לאט, הגבעות העדינות, שדות התירס וזעזועי התירס, הסילו, העצים (חלקם עם עלווה סתווית), הדרך העוברת באלכסון ואז מסתובבת בזווית ישרה - כל אלה מהווים חלק מדקדוק הביטוי הבסיסי של ווד. שהוא סידר כל העת מחדש, כמו סופר שמסדר מחדש מילים במשפט. האלמנטים בקדמת הבמה קרובים במיוחד לציורו של ווד מקום הולדתו של הרברט הובר, שהוצא להורג בשנת 1931. מעניין, נראה כי הרכב הציור נוקט בשיטה עיצובית אותה השתמש ווד בהזדמנויות אחרות. הוא מחולק בערך לשלוש רצועות אופקיות שוות והוא צולב על ידי אלכסונים המפנים לפינות או לנקודות מפתח אחרות ברשת הגיאומטרית הזו. ווד לימד את שיטת העיצוב הזו לתלמידיו באוניברסיטת איווה, ולעתים קרובות ניתן למצוא אותו בנופיו, ובמיוחד הליטוגרפיה שלו מרץ, משנת 1941, שם הוכח שיטה זו בבירור.
אך בנוף חסר לחלוטין הפרט הדק שנמצא בדרך כלל בציוריו של ווד לאחר 1930: אם זו יצירה של גרנט ווד, זה חייב להיות אחד שהוא השאיר לא גמור.
בעיניי הסיבה המשכנעת ביותר לייחוס היא חוש ההומור המוזר ביצירה - חוש הומור שהוא ילדותי למדי. ציוריו של ווד מלאים באלמנטים דמויי משחק, שלעתים שובבים לגמרי, כמו בבתות המהפכה שלו, בהן שלוש הנשים הקשישות דומות לדראג בן פרנקלין, תומאס ג'פרסון וג'ורג 'וושינגטון. בנוף, האלמנט המוזר והמרשים ביותר בציור הוא הגבעה בצורת כף רגל אנושית, עם שיחי אצבעות רגליים. באיזשהו אופן אני מאמין שזו התייחסות למתיחה מטופשת שביצע פעם ווד, מעשה קונדס שהיה משמעותי עבורו והיווה חלק מהמיתולוגיה האישית שלו.
בשנת 1916, באמצע שנות העשרים לחייו, בנה ווד וחברו פול הנסון שני בתים קטנים בפארק קנווד, סידר ראפידס, אחד להנסונים ואחד לעצמו, אמו ואחותו. בערך בתקופה זו, לאחר שקרא על התגלית לכאורה של עצמות אדם ומטבח במערת הורסתיף, צפונית-מזרחית לקנווד, מתיחה שהביאה המוני צופים לצפייה במערה, החליט ווד ליצור "Superhoax" משלו. כפי שדיווח הביוגרף הראשון שלו דארל גארווד:
הוא גילף רגל באורך של שמונה סנטימטרים מעץ ועשה טביעות רגל בנקיק המוביל מהבריכה של קוק. עם תמונת המפלצת שלו ועקבותיו כהוכחה, הוא ניסה לשכנע את העיתונים כי ענק קם מהבריכה ואז צנח לאורך הערוץ. כפי שהתברר, הוא לא הצליח לפתות את העיתונים. אבל הוא עשה שימוש בטביעות הרגל: הוא הטיל אותם בבטון והניח אותם כמדרכה מקדימה לחלק האחורי של הבית בו אמור לכבוש; טביעות רגלי הבטון היו מרווחות כך שזה נראה כאילו ענק בדיוק דפק בדלת הכניסה ואז מיהר לפינת הבית. "(דארל גארווד, אמן באיווה, A Life of Grant Wood, WW Norton & Company, Inc., ניו יורק, 1944, עמוד 53.)
אותו סיפור מסופר בשונות שונות של אחותו של ווד נן:
בערך שני קילומטרים משם הייתה הבריכה של קוק, שאותה כינה גרנט "הבריכה של קורוט." בערבי קיץ חמים, הוא ופול הנסון היו שוחים שם. כמתלה, גרנט יצר תבניות והטיל כמה טביעות רגל ענקיות, ולחץ אותם לחול כדי ליצור מסילות המובילות לבריכה. ואז הוא נכנס ונכנס כשראשו מכוסה בעלים נרקבים ובוץ נוטף. פול צילם את היצור הנורא הזה. גרנט עשה עוד את טביעות הרגל הענקיות בבטון והשתמש בהן במדרגות מהבית שלנו לגשר כפרי שבנה מעל נחל זעיר בחצר האחורית שלנו. (נאן ווד גרהאם (עם ג'ון צו וג'ולי ג'נסן מקדונלד, אחי גרנט ווד, האגודה ההיסטורית הממלכתית של איווה, 1993, עמודים 25-26.)
האמונה שלי היא שצלע הגבעה המעוצבת ככף רגל בנוף היא רמז לרחף זה - או, אם תרצו, הרחבה שלו להצהרה אמנותית חדשה ושונה במקצת. במילים אחרות, כף הרגל הענקית הנראית על צלע הגבעה מעלה את הפנטזיה ש"ביגפוט "היא רופפת. לדעתי הוא נלקח מספיק עם הנושא הזה בכדי לבצע את היצירה לפחות עד שלב הצביעה התחתונה של הבד; אבל אז נגמר לו האנרגיה או ההתלהבות כשהוא מתמודד עם המשימה לשכלל את גמר היצירה שלו - אולי מכיוון שהגיון היה קל מדי וגחמני מכדי להצדיק ציור מלוטש לחלוטין. במקום זאת, הוא תלה את הציור הלא שלם בסטודיו שלו, והמתין לקצת השראה נוספת להשלמת הציור - רגע שלא הגיע.
לכן אני מאמין שציור התעלומה הוא של גרנט ווד בחלקו בגלל מקורו, בחלקו מכיוון שחומריו תואמים גרנט ווד ובחלקם מכיוון שהרכבו מתקשר ליצירות ידועות על ידו. אבל הגורם המשכנע ביותר הוא שההומור המוזר של היצירה משתלב עם מה שאנחנו יודעים על אישיותו של גרנט ווד - ולא לזה של אף אמן אחר.
יום אחד, אולי תהיה הסכמה מלומדת. אבל נכון להיום חבר המושבעים בחוץ. האם אני צודק שגרנט ווד עשה את התמונה הזו? השתכנעת?
