וינסלו הומרר הזריז היה במלוא המילים שלו - במיוחד כשנדרש לחשוף את רעיונותיו האסתטיים או את דרכי העבודה שלו. "אני חושב שזה בטח יהרוג אותי שדבר כזה יופיע", אמר לסופר ידידותי שהציע ביוגרפיה. האמן דחה כלאחר יד את כל התהפוכות הללו, השאיר רק שובל של התכתבויות ונשאר חזק בשקיקה, במיוחד בנוגע לתפיסותיו האמנותיות.
תוכן קשור
- עומקים נסתרים
אבל למעלה מ- 700 צבעי מים מספקים רמזים ביוגרפיים ואמנותיים מפוזרים. בחקירה האחרונה אחר שיטותיו, שהוקמה על ידי מכון האמנות בשיקגו, מחקר מדוקדק התמקד ב -25 צבעי מים.
בעזרת מיקרוסקופ גילה קריסטי א. דהם, עוזרת לקונסרבטור הנייר במכון לאמנות, קווי פיגמנט שחור - מנייר פחמן - שבקושי נראתה באיש של הומרוס עם סוס החרש, אינדיקציה לכך שהומר העביר את העיצוב מציור או סקיצה אחרת. הוא השתמש בנייר פחמן בשנות ה -60 וה -70 של המאה ה -18 כדי ליצור עותקים מיצירותיו, להתנסות בעיצובים מנצחים במדיות שונות וכדי לחסוך זמן - כל מה שדאג לדאגה העיקרית להומרוס.
כדי ליצור מראה של קצף ב- The Watcher, Tynemouth בשנת 1882, הומר השתמש בשטיפות ירוקות וכחולות מעורבבות באדום לאוקיאנוס, נתן לצבע להתייבש, טבל מברשת במים צלולים והפך מערבולות בתוך הגלים. הוא גירד פיגמנט רך מחלקים אחרים בתמונה כדי ליצור מראה של גלים מתנפצים, ואז נתן לזה להתייבש לפני שהוסיף נגיעות של צבעי מים אטומים לבנים ליצירת אזורים של קצף סמיך.
חוקרים מצאו גרגרי סיליקה זעירים - מנייר זכוכית - קבורים על פני שטח צווארו של פרוט, שוברים, צבעי מים הומר שהושלמה בשנת 1883. בתמונה זו, שם גלים רועים על מדף סלעים ומטילים ענני ריסוס, הניח האמן פנימה שטיפה בצבע אפור כחול לשמים, אפשרה לו להתייבש ולטשטש בעדינות כתמי פיגמנט אל הנייר בצבע שנהב שמתחת, ובכך זימן את מראה הערפל והריסוס. מלטש, גירוד ושיטות דומות היו מוכרים לצבועי מים אנגלים מימי הומרוס אך לעתים נדירות שימשו באמריקה. על ידי לימוד ספרי-יד ואולי על ידי ראיון למתרגלים באנגלית, הומר סלל את הדרך בטכניקות צבעי מים אלה בארצות הברית, שם הם עדיין משמשים.
הומר פרש להב סכין כדי להניף כתם של צבע מעינו של המדריך רופוס וואלאס, וחתר קאנו במדריך Adirondacks . הניתוח המדויק של האמן, שהתגלה על ידי ניתוח מיקרוסקופי, מכניס נצנוץ מוצב היטב לעיניו של איש הסירה ברגע של הרהור.
ניתוח של מספר יצירות אחרות מראה כי הזמן שינה את כוונותיו המקוריות של הומר, וגרם לשמי האדום לדעוך בצבעי מים כמו הסירה הבודדת, For to be a Farmer's Boy and North Woods Club, Adirondacks . בכל אחד מהם הומר נגע בשמי עם שטיפה מטורפת ורודה מפיגמנט האגם האדום, שנעלם בסופו של דבר. כדי לדמות את מראה המקור של הומרוס, מכון האמנות ייצר שחזורים דיגיטליים באתר האינטרנט שלו, www.artic.edu/aic/research/homer.
"לא התכוונו להרוס את ההומרוס", אומרת מרתה טדשי, אוצרת מכון האמנות שהגתה את הפרויקט. "אבל קיבלנו תובנה כיצד טכנאי המאסטר הזה השיג את מה שעשה עם צבעי המים שלו - עבודות המורכבות שלו ללא מאמץ. הוא גרם לזה להיראות קל, אבל עכשיו אנחנו יודעים שזה לא היה."
