'ציר סאלי' הביא ג'אז חם למכונת התעמולה הנאצית

זה היה 2011 ו- Axis Sally, שוב, באוויר. חובב הרדיו גלי הקצר ריצ'רד לוקאס, שביצע עבודות קידום לספרו החדש על השדרן האמריקאי הידוע לשמצה שהועסק על ידי הנאצים, עשה פעולה כפולה כשראה את שמה על פני השטח, באמצעות Google Alert, באתר ניאו-נאצי.

אך בטוח, פודקאסט שהופק על ידי החזית הצפון-מערבית - המזהה את עצמו כ"ארגון פוליטי של גברים ונשים אריים שמכירים בכך שאומה לבנה עצמאית וריבונית בצפון מערב האוקיאנוס השקט היא האפשרות היחידה להישרדות הגזע הלבן ביבשת זו "- הוצגה אישה שלקחה את הפיכח שלוקאס הכיר כל כך טוב. הצגת הגרסה הזו של Axis Sally של המאה ה -21 הייתה מארחת הפודקאסטים ומייסדיה של חזית נורת'ווסט, הניאו-נאצי האמריקנית הרולד קובינגטון.

"היה ברור [קובינגטון] שקרא את הספר שלי", אומר לוקאס. "הוא התחיל לתאר את אקסיס סאלי כאישה אמיצה מאוד שעמדה בפני כל מיני דברים מהפיירר וכל הדברים האלה. וכמובן, זו לא הייתה כוונתי לכתוב את הספר. אז זה התחיל לדאוג אותי לא מעט. "

שנים קודם לכן, לוקאס נתקל בעמדה מקוונת של השידורים האמיתיים שאירחה אקסיס סאלי, שההודעות שלה הועברו על ידי אהובה הגרמני הנשוי לזרוע מחלוקת בכוחות המזוינים האמריקניים ובחזית הבית במהלך המלחמה. לוקאס, ככתב עצמאי, השתמש בהקלטות כהזדמנות לצלול אל סיפורה האמיתי של האישה שמאחורי השם, מילדרד גילארס האחת. הוא סרק באמצעות מסמכים פדרליים וסיכומי עיתונים שפורסמו בכדי לכתוב את הביוגרפיה הראשונה באורך המלא על אקסיס סאלי ושידורי רדיו הרייך שלה - תוכניות שהפכו בסופו של דבר את גילארס לאנשים הבודדים שהורשעו אי פעם בגידה בארצות הברית.

"ממש ניסיתי לספר עליה סיפור ניואנס ולגרום לה להראות כמו בן אדם ולא קריקטורה, " אומרת לוקאס. "במיוחד היום. אנשים אינם שחור ולבן; יש כל מיני פיצויים שמובילים אותם להיות מי שהם. "

Axis Sally: הקול האמריקני של גרמניה הנאצית

אחד האמריקנים הידועים לשמצה ביותר במאה העשרים היה שחקנית ברודווי כושלת שהפכה שדרנית רדיו בשם מילדרד גילארס (1900–1988), הידועה יותר בקרב אנשי ממשל אמריקאים כ"ציר סאלי. "סופרת פרילנס וחובבת הרדיו הגל הקצר ריצ'רד לוקאס מתארכת את חייה בביוגרפיה הראשונה שלה באורך מלא, Axis Sally: הקול האמריקני של הגרמנית הנאצית. לוקאס עובד כרגע על ספרו הבא על העיתונאית והשדרנית דורותי תומפסון.

בעוד שגילארס האדם ניווט בסדרה של אירועי חיים אומללים לפני שגויסה על ידי תועמלנים נאצים ככישרון רדיו, אולי זה לא מפתיע יותר מדי שפרסיית הפנטזיה הנאצית שהיא גילמה בשידור הושבתה מחדש על ידי העליונות הלבנות המודרניות.

ז'ילרים - ילידת מילדרד אליזבת סיסק בפורטלנד, מיין, בשנת 1900 - אולי לא ידועים כמו בני דורה, כמו לורד הו-הו, שהשמיע את הוויל ג'ויס האירי-אמריקני, או את טוקיו רוז, שאווה טוגורי ד 'האמריקנית. אקווינו נאלץ להחיות. אולם עבודתו של גילארס האורגת יחד בידור ותעמולה מרגישת, כביכול, יותר בבית בתרבות של ימינו, שם רעיונות קיצוניים נכנסים לזרם המרכזי דרך פולחן האישיות.

גילר התנדנדה מצדה בקלות בין נגינה של תקופת הנדנדה הלוהטת, ללהקות גדולות של הלהקה והגנה על היהודים, פרנקלין רוזוולט והבריטים בשידור. "דבר אחד שאני מתגאה בו", הייתה אומרת בשידור טיפוסי, "היא להגיד לאנשים אמריקאים את האמת ולקוות יום אחד שתתעורר לעובדה שאתה מתכופף; מהאנשים שאתה אוהב קורבנות לטובת האינטרסים היהודים והבריטים! "

עם זאת, היא הייתה מאוד מחושבת, ודחפה לאחור בכל פעם שהדאגה שהטקסט שניתן לה לקרוא באוויר הרחיק לכת מדי - "אם היה לה משהו בתסריט שלדעתה עומד לגרום לה להיות אחראית לבגידה בעתיד, היא נלחמה בזה "אומר לוקאס.

"מידג '", כפי שכונה ג'ילארס, ראתה את עצמה תמיד כבדרנית. כשגדלה, היו לה חלומות להיות שחקנית. היא סבלה מילדות טראומטית - הכתב ג'ון בארטלו מרטין, שסיקר את משפט הבגידה שלה בגין מקול, כתב כי היא "גדלה בבית לא מרוצה של אב שיכור ועריות עריות", בהתייחס לאביה החורג רוברט ברוס גילארס, שאמה התחתנה בשנית כאשר מידג 'הייתה ילדה. כשעזבה את הבית היא למדה דרמה ומשחק באוניברסיטת אוהיו ווסליאן, אך עזבה את בית הספר לפני שקיבלה את תעודת הלימוד שלה בעצת פרופסור נשוי - "הראשונה מתוך סדרה של גברים מבוגרים אינטלקטואליים שהשפעתם עיצבה את גורלה, " מציין לוקאס ב- ספרו - בתקווה להפוך אותו לגדול.

ההצלחה מעולם לא הגיעה. בגיל 31, שהתפכחה מחוסר ההצלחה התיאטרלית שלה בניו יורק, היא עקבה אחרי גבר יליד בריטניה (יהודי, כפי שזה קרה) לפרסום שלו באלג'יר, שם נראה שהם אוהבים, אומר לוקאס. למרות זאת, מערכת היחסים ביניהם התפעלה זמן קצר לאחר מכן, מכיוון שאמה של גילארס כתבה לה כדי לבדוק אם היא רוצה להצטרף לסיבוב ההופעות האירופי שלה בהונגריה באביב 1934, היא עקבה אחריה. לאחר שהאם והבת נפגשו בבודפשט, הנשים נסעו בגורל בברלין.

זו הייתה השנה בה אדולף היטלר הכריז על עצמו כדיקטטור מוחלט, השריד האחרון של רפובליקת ויימאר הגרמנית שנפל לרייך השלישי. בזמן שאמה הייתה מוכנה במהרה לחזור לארצות הברית, מידג ', שנאשת לחזור לקריירת תיאטרון שנתקעה, החליטה להישאר וללמוד מוזיקה. היא מצאה בעבודה בבית הספר "ברליז" בהוראת אנגלית, ובזכות חברה קשורה היטב, היא כתבה, בין היתר, ביקורות על קולנוע ותיאטרון עבור Variety (שם, כך אומר לוקאס, כתביה בגדו בתחושותיה האנטישמיות). עד שנת 1940 היא פגעה קשה בכסף, ולכן לקחה עבודה בחברת הרדיו הגרמנית.

יוזף גבלס, התועמלני הנאצי, חיפש מישהו בדיוק כמו גילארס. ב"עקרונותיו של גבלס בתעמולה ", פרופסור הפסיכולוגיה של אוניברסיטת ייל, לאונרד וו. דוב, סיכם את הפילוסופיה של ראש התעמולה הנאצי כי" הצורה הטובה ביותר של תעמולה בעיתון לא הייתה "תעמולה" (כלומר, מאמרים ומאמץ), אלא חדשות מלוכסנות שנראו כאילו להיות ישר. "גבלס מינוף את התובנה הזו בפלטפורמות רבות, כולל שידורי גלים קצרים שנשלחו על ידי לשכת רדיו הרייך. לרדיו בעל גל קצר יש טווח רחבה; כוחות ציר ובעלות הברית השתמשו בו במהלך המלחמה כדי להגיע למאזינים ברחבי אירופה ואפילו מעבר לאוקיאנוס האטלנטי.

בשנת 1941, פרויקט באוניברסיטת פרינסטון, שבחן את התוכניות המיועדות לקהלים בארה"ב, הוציא את ההערכה הבאה: "פרשנים וכתבי חדשות גרסו את מרבית נשימתם בניסיון ליצור עמדות של תבוסתנות וחוסר אמון ביחס לבריטניה." לשם כך, הנאצים העיתונות המפלגתית, המעמדית והתרבותית שבאה לידי ביטוי כבר בארה"ב. "תוכניות ברלין למדינה זו מפעילות תעמולה אנטישמית מאכלת, יחד עם פניות סותרות לעובדים, אנשי עסקים, מבודדים, התערבות, קבוצות גזעיות ולאומיות", כתב העיתון. . תוכניות אלה כללו גם תיאטרון רדיו, כמו "דרמטיזציה פרו-נאצית, אנטי-בריטית, של חיי לינקולן".

אבל גבלס ידע שהמבטאים הטאטוניים ששודרו בשידורים שלו נכנסים לאפקטיביות של התוכן. בהודעות גרמנים, ההודעות פשוט לא עברו את אותו האגרוף אם היה מועבר על ידי מישהו עם קול מוכר יותר במזרח התיכון. הוא היה זקוק למישהו שיכול לדבר עם אמריקאים בתבניות הדיבור שלהם, וג'ילארס הייתה רק האישה בתפקיד.

על פי התיק במשפט בגידה ב -1949, כאשר ג'ילארס החלה, "תפקידיה היו של קריין שהכין תכניות ושחקנית בשידור דרמטי וקברט." לכל הדעות, היא מעולם לא ציפתה שארה"ב תיכנס למלחמה. "היא הייתה קפואה בעצם מבחינה מבודדת של אישה שעדיין הייתה בשנות העשרים - אנחנו לא הולכים להילחם במלחמה נוספת למען בריטניה וצרפת; אנחנו הולכים להישאר מחוץ למלחמה הזו, "אומר לוקאס. פרל הארבור, הוא אומר, הפתיע אותה מרה בהפתעה. אך היא לא חזרה לארצות הברית לאחר הפיגוע היפני - הדרכון שלה, למשל, הוחרם על ידי גורם שגריר אמריקני פחות מאוהד באביב 1941. היא גם התארסה לפיזיקאי גרמני אמר שהוא לא יתחתן איתה אם תחזור לארצות הברית.

דאגה שהיא זקנה מכדי למצוא בן זוג אחר, היא נשארה. ארוסה נפטר בחזית המזרחית, אך גילארס לא נשארה לבדה זמן רב - עד מהרה התערבה ברצינות עם מקס אוטו קוישוויץ הנשוי. פעם פרופסור לגרמנית במכללת האנטר בניו יורק עד שאהדתו הנאצית דחפה אותו מהאקדמיה, הוא היה עכשיו פקיד במשרד החוץ הגרמני. הוא הפך לעוד מנטור גברי מבוגר יותר עבור גילארס, אומר לוקאס, ואחרי שקויסקוויץ הועמד לאחראי על שידורי הרדיו הנאצים שפנו לכוחות ארה"ב, הוא סידר לאהובתו לעבוד תחתיו.

עכשיו גילארס הגביר ישירות את התעמולה הממלכתית של הנאצים, בכיכובם של התוכניות והמחזות הרדיו שקוישוויץ כתב לה. חשבונות של חיילים אמריקאים מראים שמצאו את המגהץ האלה, שנועדו להחליש את המורל של גורמי הג'י.איי, משהו של בדיחה: "בתוך רחוק מברלין, השר גבלס חושב שסאלי מערערת במהירות את המורל של נער הבצק האמריקני, אבל התאגיד שלנו יודע שסתם ההיפך קורה. הוא מוציא ממנה דפיקה. כל הכוחות האמריקנים אוהבים אותה, "הסביר נורמן קוקס ברדיו" נזכיר ", כתב העת של מועדון הרדיו העתיק של מטרופוליטן וושינגטון.

הסיבה שהם התכוונו הייתה, בין השאר, מכיוון שהיא ניגנה מוזיקת ​​ג'אז חיה, טקטיקה ששכנעה את הממונים עליה לאמץ.

כפי שניסח זאת בטור אחד משנת 1944 ב"שבת הערב ", " אין שום דבר כל כך טוב למורל של חייל כמוזיקת ​​נדנדה קטנה מדי פעם. נדנדה טובה, גרובית ומוצקה. שם הרדיו ממלא תפקיד גדול בזכייה במלחמה. "

"היא הביאה למערך של גבל משהו אמריקאי מאוד ראוותני", אומרת לוקאס. "[הנאצים] לא הייתה מסוגלת לעשות זאת. רוב האנשים שידעו לעשות רדיו, הדרמטים, הם עזבו את גרמניה עד 1939 ויצאו לגלות. "

גילארים העבירו גם מידע על אמריקאים במחנות הכלא הגרמניים, וזו הדרך בה מאזינים רבים בבית היו מקבלים חדשות על מצב יקיריהם. עם זאת, בעין שמירה על שמירה עצמית, היא תמיד הקפידה לוודא ששום דבר שקראה לא יחצה לתחום הבגידה. זו אחת הסיבות שהיא כל כך נסערה כשגילתה שאישה אחרת, ריטה לואיסה זוקה מניו יורק, קראה לעצמה גם "ציר סאלי" על גלי האוויר של המדינה האיטלקית; היא לא רצתה לתת אחריות על שום דבר שאמרה סאלי האחרת. בין היתר, דנה צוקה במודיעין הצבאי בתוכניותיה, בניסיון לבלבל בין כוחות הברית בעלות התקדמות.

גילארס התגאה בהופעותיה ברדיו הממלכתי של ברלין, עד כדי כך שסילקה את מיטב השידורים שלה, אפילו שמרה עליהם לאחר נפילת גרמניה הנאצית. "היא הייתה נרקיסיסטית. זה הדבר. בעיקרון היא הייתה איש מופע, "אומר לוקאס.

אך בניגוד לזוקה, שויתרה על אזרחותה בארה"ב לפני המלחמה ונישאה לאזרח איטלקי, והבטיחה שלא ניתן יהיה להעמיד אותה לדין בגין בגידה בארה"ב, גלארס הייתה פגיעה בסיום המלחמה. היא הייתה כה משובצת בקוישוויץ, עד שהאמינה עד הסוף שהוא הולך לעזוב את אשתו ולהינשא לה. לאחר שהפצצה הרגה את האישה בשנת 1943, היא חשבה שזה רק עניין של זמן, אך קוישביץ 'מת בעצמו בשנת 1944, והשאיר אותה ללא כיסוי של אזרחות גרמנית בנישואין, מה שאמור היה שהיא כבר לא חייבת אמונים לארה"ב.

גילארים התמזגו עם המוני העקורים בעקבות נפילת גרמניה הנאצית, עד שחיל המודיעין הצבאי האמריקני הדביק אותה בשנת 1946. קוישביץ 'היה עדיין במחשבה: "כשהם סוף סוף תפסו אותה, החוקר האמריקני אמר, ' למה נשארת? ' 'למה לא רצית?' היא אמרה, 'מעולם לא חשבתי שהוא ימות', אומרת לוקאס.

היא הוחזקה במחנות מעצר עד שהוחזרה לארצות הברית לעמוד לדין בשנת 1948. "גם המשפט שלה וגם המשפט של טוקיו רוז התרחשו תוך חודשים אחד מהשני", אומר לוקאס. "הם היו יכולים לשחרר אותם. עברו שנתיים מאז לכידתו של גילארס, שלוש שנים לסיום המלחמה. אבל היו שיקולים פוליטיים. "אחרי הכל, 1948 הייתה שנת בחירות לנשיאות, כאשר הנשיא המכהן הארי ס. טרומן חיפש לזכות לטובה פוליטית במירוץ נגד מושל ניו יורק תומאס א. דיואי.

מתוך עשר סעיפי הבגידה שגילארס הואשמה בהתחלה (בסופו של דבר צומצמה לשמונה), היא הורשעה רק באחת, בגין תפקידה בסרט " חזון הפלישה", מחזה רדיו שכתב קוישוויץ בו כיכבה גילארס כאם אוהיו שהייתה לו חולמת על בנה שנהרג בפלישת בעלות הברית לאירופה.

חבר מושבעים גזר קנס בסך 10, 000 $ וגזרו עליה 10 עד 30 שנות מאסר, אם כי שוחררה לאחר 12. במהלך תקופתה מאחורי סורג ובריח, התגיירה לקתולית ועם שחרורה, הכנסייה הקתולית קבעה לה ללמד במנזר. בקולומבוס, אוהיו. מאוחר יותר היא מצאה שיעורים בעבודה ללימודי תיכון מקומיים ובסוף סיימה את לימודיה באוהיו ווסליאן, בהלימה עם תואר בדיבור.

לדברי לוקאס, לשכניה לא היה מושג על חייה בעבר עד שהתקשורת הגיעה להתקשר לאחר מותה ב -1988.

זה לא רחוק מהדמיון להניח שדברים עשויים היו להשתנות אחרת אם היא הייתה בסביבה של היום. עם יכולת להשאיר אנשים להקשיב על ידי אריזת תעמולה בקרב להיטי רדיו וסקופים, ועין להפיל את הקו בדיוק כך, אם רצתה, קל לראות אותה עושה מעשה שני בתקשורת. "היא הייתה עוברת תקופה של שנתיים שלוש שנים שבה היא תחשב לפרסונה ללא גראטה, היא הייתה מתנצלת, שוכרת חברת יחסי ציבור שתעזור לה לשקם את הקריירה שלה והיא תחזור, " לוקאס מסכים. "כשאני רואה כמה מהאנשים האלה שנמחקו לפני 15 שנה וחוזרים לזה ... זה כמעט מרגיש כמו רוחה."

במקום זאת, בזמן שציר סאלי הופיע בקצרה בסרט "ספייק לי" של נס בשנת 2008 בסנט אנה, ותסריט על חייה נמצא כרגע ביצירות, היא בעיקר נעלמה מהידע הפופולרי.

בזמן שלוקאס העביר שש שנים אישיות במחשבה על חייו של גילארס עבור ספרו, הוא אומר שהוא עדיין תוהה עליה. בזמן שהיא נשבעה תמיד כי אין לה שום ידע על "הפיתרון הסופי לשאלת היהודים", אישה אחת שקרובה אליה בקולומבוס הפתיעה אותו כשהזכירה שאחת החזקות היקרות ביותר של גילארס הייתה גביע שניתן לו אותה מאת היינריך הימלר, ראש האס אס. אם היא התנהלה עם הימלר, אומרת לוקאס, זה רומז שיש לה גישה למידע על מעגל פנימי.

"כמה היא ידעה?", הוא שואל.