מאז פתיחתו הגדולה בספטמבר 2016, המוזיאון הלאומי להיסטוריה ותרבות אפריקאית אמריקאית (NMAAHC) עמד כמעין זוהר נוצץ של חלק חיוני בסיפור הלאומי של אמריקה. הבניין עצמו אינו מהווה כלי קיבול למוצרי חפץ בלבד. הקורונה בעלת גווני הברונזה מהדהדת עיצובים ניגריים מסורתיים, הקירות השקופים במפלס הכניסה שלה מציבים אותה בשיחה עם אנדרטת וושינגטון הסמוכה ומדרשת לינקולן, והרמפה המשתלבת של קומותיה התחתונות משקפת את דרך ההתקדמות הלא יציבה לאורך ההיסטוריה.
עם כל הרמיזות הללו להיבחר, קל להחמיץ אלמנט בולט נוסף במוזיאון: הדגש שלו על ידידותיות לסביבה. בעדינות ובמקרים רבים בצורה חכמה למדי, עיצוב המוזיאון נמנע מבזבוז משאבים מבלי לצמצם את חווית המבקרים או להטמיע את חפציו. הקמת מבנה מודע לסביבה דרשה התחייבות מלכתחילה, וכעת ההתחייבות הזו השתלמה: ב- 16 באפריל, המוזיאון להיסטוריה של אפריקה אמריקה הוענק רשמית לתעודת זהב על ידי התוכנית המנהיגות למועצה לבנייה ירוקה בארצות הברית (LEED). . בעסקי האדריכלות, הכרה מסוג זה דומה לאוסקר אקו.
ישנם ארבעה דירוגים של LEED מעניקים בניינים ירוקים באמצעות מערכת ניקוד קפדנית: הסמכה בסיסית, כסף, זהב ופלטינה. עבור בניינים קטנים יותר, להגיע לרמות גבוהות יותר של יכולת עצמית זה לא קשה במיוחד, אבל עבור מוזיאון מחורבן כמו NMAAHC, השגת מעמד זהב מהווה הישג אמיתי.
פיל פרילון, האדריכל הראשי של המוזיאון, ידע דבר או שניים על העיצוב הירוק: לפני הפרויקט, הוא היה אחראי על זוג ספריות מוסמכות זהב בשכונות DC באנקוסטיה וטנייטאון. אולם NMAAHC הציגה מכשולים טריים. "במוזיאון, " הוא אומר, "יש לך תקנים סביבתיים שיש לעמוד בהם בתקני טמפרטורה ולחות בגלל חפצים וחומרים אורגניים העלולים להשפיל אם אתה לא שולט במדויק על הלחות והטמפרטורה." אפילו אחרי שעות, שמירה על הממצאים חשובים ביותר - ושמירת הממצאים דורשת אנרגיה.
בשלבים הראשונים של תהליך העיצוב, המימון של סמיתסוניאן לתכונות ידידותיות לסביבה ב- NMAAHC לא היה בטוח. הנחיה סמיתסוניאנית רחבה המבטאת רצון להתפתחות ירוקה הונפקה בסוף שנת 2006, אולם אלה שעבדו על הרעיון של NMAAHC בחודשים שלאחר מכן לא יכלו להיות בטוחים בדיוק כמה המרחב הכספי הם יקבלו. אז הם היו ערמומיים.
אחד התומכים המובילים בהנחיה זו היה ברנדה סאנצ'ס, אדריכל מוכשר שנחתם עם המוסד בשנת 2004. בדומה לפרילון, היא הייתה מחויבת מההתחלה לשלב נוהלי בנייה בר-קיימא במשימתו של הסמיתסוניאן. היא תכננה מחדש את ביתה בר-קיימא הראשון בשנת 1991, עוד לפני שהוקמה LEED, והיא למדה לא מעט במהלך השנים על עיצוב אחראי בתקציב מצומצם.
בלב הגישה של סאנצ'ס (ושל פרילון) למוזיאון עמד העיקרון של "עיצוב פסיבי", כלומר אמנות הקטנת טביעת הרגל הסביבתית של הבניין מבלי לצאת מגדרו להתקין תוספות היי-טק (ויקרות) .
העיצוב הפסיבי החל בצורת הקופסא והקופסה של NMAAHC. "אם זו צורת בנייה קומפקטית, " אומר סאנצ'ס, "יש פחות שימוש באנרגיה לחימום וגם לקירור." העובדה שרוב המוזיאון הוא תת-קרקעי ממלא גם תפקיד חיוני. "יש לנו מגבלה בעיר הזו שאתה יכול רק לגייס כל כך גבוה, אבל השתמשנו בזה לטובתנו, " היא אומרת. "יש לנו 60 אחוז מהבניין מתחת לפני הקרקע, כך שיש לנו את כל האדמות שמשמשות כמבודד לגלריות ההיסטוריה שנמצאות מתחת."
ברגע שמעצבי המוזיאון קיבלו את המפתח ליישם תכונות עיצוב אקטיביות לסביבה, תאים סולאריים על הגג היו בחירה מובנת מאליה. (מרטין סטופיץ ') כדי לשמור על תערוכות מעל פני האדמה מפני השמש המזיקות, סנצ'ז ופרילון יישמו פריסה מקוננת. "הבניין תוכנן כמו בובת מטריושקה", אומר סאנצ'ס, "ארגז בתוך קופסה בתוך קופסה." תערוכות רגישות הוחזקו לליבו של המוזיאון, שהוגנו על ידי הקורונה החיצונית המלכותית ושכבת זכוכית שמתחת.
פרילון מסביר כי אטימותה של הקורונה אינה עקבית בכוונה, ומאפשרת לאור שמש להיכנס למקום שהוא מבורך ולחסום אותו איפה שהוא לא. "חלק מהלוחות מכניסים יותר אור, אחרים פחות, " הוא אומר. "אלה הונחו בכוונה לצל אזורים מסוימים או להכניס יותר אור באחרים."
אחת הטכניקות הזריזות ביותר שסאנצ'ס ופרילון השתמשו בכדי להסדיר את חשיפת המוזיאון לאור השמש שבמרכז העצים הנשירים לאורך האגף המערבי שלו. "בקיץ העצים האלה מחסנים את הבניין מקרני השמש", אומר סאנצ'ס. "אבל בחורף, מכיוון שהם נשירים, אין להם עלים, אז הם מאפשרים לשמש להיכנס ולחמם את החללים."
לאחר שמעצבי המוזיאון עשו ככל יכולתם למען הקיימות במסגרת אילוציהם התקציביים המקוריים, העניק להם סמיתסוניאן כספים נוספים כדי להוציא את הכלל ולשלב בהם תכונות אקטיביות המשלימות את עבודת העיצוב הפסיבית שכבר עשו.
תכונה פעילה אחת שפרילון ממהר להסב אליה תשומת לב היא סוללת תאי השמש שעל גג המוזיאון. "זהו גג שטוח, " הוא אומר, "ועל הגג הזה יש לך מערך של לוחות פוטו-וולטאיים, שאוספים אור שמש וממיר אותו ישירות לחשמל."
אור השמש הנכנס מתפעל גם בדרכים אחרות. פרילון מציין את נוכחותם של מסכי אור הפונים צפונה, התופסים את אור השמש הנעים והמפוזר שמגיע מכיוון זה ומפנים את האור הטבעי לחלקים במוזיאון הזקוקים לו. "במשרדי המינהל, " אומר פרילון, "אתה לא צריך להיות ממש ליד חלון כדי להיכנס אור טבעי."
המוזיאון יוצא דופן לא פחות לניהול המים שלו כמו לטיפול באור. בזכות האתר שלו, במוזיאון יש מי תהום בשפע לעבוד איתם, והוא זוכה גם לגשמים ניכרים. סאנצ'ס ופרילון ניצלו את המים האלה במלואם באמצעות מערכת בור מים תת-קרקעית.
"בבור אחד אנו מסננים את המים", אומרת סאנצ'ס, "ואז המים חוזרים לשימוש במקום אחר בבניין." מדי שנה היא מעריכה שהמוזיאון חוסך 8 מיליון גלונים מים בזכות המיחזור הזה. חלק מזה עובר למבצעים ארציים כמו שטיפה בשירותים ("שמונה עשרה ליטרים ליום בדיוק בשביל זה!"), בעוד שחלק גדול מכך עוזר להשקיה בשטח המוזיאון, בשמירה על מדשאות המוזיאון, העצים והשיחים במצב טוב.
ברנדה סאנצ'ס מציינת כי "מרפסת" המוזיאון, בנוסף לשרת מטרה סמלית, יוצרת מיקרו אקלים קריר ומזמין למבקרים. (אלן קרכמר) הבור האחר סופג מים מכדור הארץ ברגע שהוא רווי בסערה, ואז משחרר בהדרגה את המים האלה לאדמה לאחר מכן כדי להבטיח שצמחים באזור לא מפסידים אף אחד. לעתים קרובות, קמרון זה יצבור עודפי מים משמעותיים, אשר המוזיאון מעביר לצינורות עירוניים. סאנצ'ס אומר כי המערכת של NMAAHC חוסכת את וושינגטון הבירה בערך מיליון ליטר מים בשנה. (לא בכדי LEED העניקה למוזיאון ציון מושלם בקטגוריית המים שלו.)
ישנן הרבה פלאים טכנולוגיים אחרים המובנים ב- NMAAHC שאפשר לבטל - לא פחות מהם היא מערכת HVAC עדכנית ויעילה במיוחד. אולם נראה שסאנצ'ס ופרילון מסכימים הוא כי המאפיין בר-קיימא של חתימת המוזיאון הוא למעשה אחד הפשוטים ביותר שלו, אחיזה מהימים הראשונים של יצירתיות עיצובית פסיבית. לשני המעצבים יש חיבה מיוחדת לכניסה המתחלפת של המוזיאון, המכונה בחיבה "המרפסת".
בנוסף להגנה על מפלס הכניסה השקוף של המוזיאון מפני קרני השמש, המרפסת מקיימת אינטראקציה עם המזרקה הארוכה והמושלכת של המוזיאון ליצירת נווה מדבר מסבירי פנים למבקרים ממש מחוץ לדלתות הכניסה. "כשהבריזות הדרומיות עוברות דרך המים", אומר סאנצ'ס, "זה מקרר את המים, הולך מתחת למרפסת ויוצר מיקרו אקלים. יכול להיות שם קריר של עד עשר מעלות יותר מכל מקום אחר באתר. "
מה שהמעצבים כל כך משכנעים בנוגע למרפסת זה שהוא מאחד במפורש את הסביבתיות של המוזיאון עם הנושא של ההיסטוריה האפרו-אמריקאית. "יש לנו מרפסת מכיוון שבפילוסופית המוזיאון רצה שתהיה מרפסת שתשמש התחלה, כניסה, קבלת פנים לאנשים", אומר סאנצ'ס. "בדרום יש לך מרפסת כדי שתוכל לקבל את המקלט ולקבל אנשים ולהיות מסבירי פנים."
עבור פרילון המרפסת מציגה את הקשר הגדול יותר של משימת הקיימות לחוויה האפרו-אמריקאית. "בתרבות האפרו-אמריקאית אנו רגילים לעשות משהו יש מאין ולעשות יותר עם פחות", הוא אומר, "בין אם זה האוכל שאנו אוכלים או החומרים שאנו משתמשים בבנייה. אז הבניין הזה מביע את זה. "
פרילון, סאנצ'ס וכל האחרים העוסקים בתכנון NMAAHC רואים את הסמכת ה- LEED Gold שלהם כתג כבוד קשה. פרילון מאמין שקיימות היא הנורמה החדשה בארכיטקטורה, וכי מבנים חדשניים רבים יותר כמו מוזיאון ההיסטוריה והתרבות של אפריקה אמריקה נמצאים בקרבת האופק.
"כמעט כל מי שבמקצועי מכוון לנושא הזה", הוא אומר, "ואנחנו עושים כל מה שאנחנו יכולים כתעשייה כדי לשמור על הסביבה ולעצב מבנים שהם מגיבים ואינם מבזים."
