מדענים הם לעתים נדירות גיבורים ביקום הבדיוני. לאמיתו של דבר, לרוב הם הנבלים או האנטי גיבורים על סף אי שפיות. קח למשל את דוקטור פרנקנשטיין מהקלאסיקה של מרי שלי משנת 1818, או את ד"ר ג'קיל של רוברט לואיס סטיבנסון - או אפילו את דוקט אוקטופוס, מתהילה של קומיקס מארוול.
תוכן קשור
- ה- FBI היה רוצה שכולם יפסיקו לירות לייזרים במטוסים
- סופרי מדע בדיוני יקרים: תפסיקו להיות כל כך פסימיים!
- המצלמה שיכולה לראות סביב קירות
- עשר המצאות בהשראת מדע בדיוני
הצלם רוברט שולטס רוצה להפוך את המדען המטורף על ראשו עם סדרת צילומים שמטילה פיסיקאים יומיומיים כחבר'ה וכאלה שיצילו את היום. סיפורו מתחיל באוניברסיטת טקסס באוסטין בשנת 2008. שולטס לימד באותה עת סדנת צילום, והוא פגש במקרה חבר של חבר שעבד במעבדה בקמפוס שנקראה המרכז למדע צפיפות אנרגיה גבוהה. המעבדה הממומנת הפדרלית במעי של בניין הפיזיקה מוקפת על ידי עופרת, בטון ופלדה ומכילה לייזר פטוואט, שיכול לייצר, במשך שבריר שנייה, יותר כוח מכל רשת החשמל האמריקנית כולה.
לייזר פטוואט עובד על אותם עקרונות בסיסיים כמו הלייזרים שנמצאים במדפסות ביתיות או מצביעי לייזר: הוא מגביר את קרן האור. החל מדופק אור חלש מאוד (מיליארד מ 'ג'ול), הלייזר מגביר אותו מאה מיליארד פעמים לכ -200 ג'ול - שווה ערך לנורה רגילה שפועלת מספר שניות. אלא שהם אורזים את האנרגיה הזו לעשירית של טריליון של שנייה כדי ליצור את אחד האורות הבהירים ביקום.
מדענים יכולים להשתמש בקורה כדי להאיץ חלקיקים - דבר שהם עושים, למשל, לייצור פרוטונים בעלי אנרגיה גבוהה לשימוש בטיפולי סרטן או ליצירת נויטרונים, שכאשר הם עוברים דרך חומרים, יכולים לקבוע אם הם מושחתים. אבל אולי הניסויים המפיצים ביותר שנערכו במעבדה של אוניברסיטת טקסס כרוכים במודלים אסטרופיזיים. האור שמייצר לייזר דומה לסביבות אינטנסיביות באמת ביקום, כמו מרכז כוכב או האזור בסמיכות לחור שחור.
"אתה יכול לקחת את דופק האור האינטנסיבי הזה ואז לפגוע במשהו וליצור מצב קיצוני מאוד של חומר", אומר טוד דימיטר, המנהל את המעבדה. "זה כמו להביא כוכב לכדור הארץ."
בילדותו, שולטס צפה בהתרוממות נאס"א ואהב את עולמות המדע הבדיוני של מלחמת הכוכבים וטרק המסע. "פשוטו כמשמעו מאז שהייתי ילדה אני לא זוכר תקופה שלא הייתי מרותק לחלוטין לחקירת החלל החיצון, " הוא אומר.
אולי מסיבה זו, שולטס תמיד סיקרנה את הפיזיקה. צלמים ופיזיקאים, למעשה, שואבים על אותם כלים בסיסיים: אור, מרחב ואופטיקה. כשראה את הלייזר בפעולה, הוא ידע שזה חייב להיות נושא הפרויקט הצילום הבא שלו. "אנחנו לא יכולים לעוף לאמצע החלל כדי לראות את הדברים האלה, אבל הם יכולים להשתמש באור כדי להביא אותם לכאן, " אומר שולטס. "זה בעיניי הדבר המרתק ביותר שראיתי בחיי."
במשך תשעה חודשים צללס הצליחו על מדענים העובדים עם הלייזר. באותה תקופה, המתקן בדיוק נפתח, כל כך הרבה ממה שהם עשו היו כרוכים בכלי לצבוט. מכיוון שעבודות מעבדה אינן בדרך כלל מצליחות צילומי פעולה נהדרים, שרולטס בילה רבים מימיו בצפייה במדענים הלוך ושוב מקצה אחד של הלייזר לקצה אחר ובוצע התאמות זעירות לכלים אופטיים. הצלם רצה להעביר את הטבע החיוני של פעולות יומיומיות אלה.
"התפקיד שלי הוא להקנות לצופה איך מרגיש במתקן ובאינטראקציה עם המכשיר הזה", אומר שולטס. "וזה בהחלט מרגיש הרבה יותר מפואר ודרמטי מכפי שהוא כנראה נראה."
באמצעות מצלמת מד טווח אנלוגית, הוא צילם סרט שחור לבן שחור עם קונטרסט גבוה (1600 ASA) כדי להעניק לתמונותיו מראה עדין. יצירת הדרמה החזותית הזו הייתה השפעה חלקית והכרח חלקית. "זה לא מקום רגיל לצלם", אומר שולטס. צילום ישיר של אור לייזר יכול לטגן את חיישני האור במצלמה דיגיטלית. למרות שאור לייזר יכול לשרוף חור בסרט, עם סרטים שולטס יכולים פשוט לחץ למסגרת הסרט הבאה, במקום שיצטרך להחליף מצלמה דיגיטלית שלמה בסיכוי שהוא לקח בטעות צילום ישיר של הקורה.
באופן מקרי, היה צריך להיות אפוף בחדר הלייזר עצמו כדי לראות את הקורה דרך מכשירים אינפרא אדום, והבזקי אור הלייזר בסביבה חשוכה זו רק שיחקו את הדרמה. האור הופך לדמות במעבדה, כהגדרתו של דיטמיר, ומקפיץ גם את הציוד וגם את המדענים המניפולציות עליו. וזה היה אפקט התאורה הזה שולטס חיפשה לתפוס.
התמונות שהתקבלו מעוררות את סרטי המדע הבדיוני של ילדותו, עם סוג של תעלומה קולנועית נואר-אסקית. בדרך כלל מוצגים ללא כיתובים, הם מזמינים את הצופה לדמיין סיפור עלילתי שמוביל את דימויי גיבורי-העל של המדענים. שולטס מכנה את הסדרה "האור הסופרלטיבי", הן בהתייחס לאיכות הגבוהה של הלייזר עצמו והן לחיבור תיאולוגיה של הפילוסוף קתרין פיקסטוק - פיקסטוק משתמש בביטוי כדי לתאר את היצירתיות המתמדת של דמות אלוהות.
שולטס רצו להציג, במובן מסוים, את הצומת של עובדה ובדיה. ברמה אחת, התצלומים מתעדים את מציאותם של מדענים העובדים במעבדה, אך בגלל אופן בנייתם הם גם תופסים את האופי הפנטסטי של ניסויי המדענים. Shults משחקת ברעיון שלמרות שאנו לוקחים שצילום הוא אמצעי אמיתי להעברת המציאות, צילומים יכולים להיות גם אמצעי מהונדס בכוונה המושלם להענקת תמונות תחושה של פנטזיה.
החודש גייסה שולטס 23, 841 דולר בקמפיין של קיקסטארטר בכדי לסייע במימון הוצאתו של ספר, שייצא בסתיו הקרוב על ידי הוצאת Daylight Books, מוצאת אמנות וצילום ללא מטרות רווח. במקום מאמר ביקורת האמנות המסורתי, לפעמים המחניק, שקודם לרוב ספרי הצילום, הוא גייס את דימיטר לכתוב הסבר על המדע שנערך במעבדת אוניברסיטת טקסס. הספר יכלול גם סיפור שישלים יחד עם הדימויים, שנקבעו על ידי רודי רוקר, מתמטיקאי וסופר.
המו"ל מתכנן לאגד את הספר באמצעות כריכה ראש-אל-זנב של ספרי מדע בדיונים ישנים של אחד-אחד - שבהם הקוראים יוכלו לקרוא רומן אחד מלפנים אל גב, ואז להעיף את הספר ולקרוא סיפור אחר חזרה חזית. לכל קורא יכול להיות חוויה שונה, בין אם הם יתחילו לקרוא את הטקסט המדעי של דיטמיר או את סיפור המדע המדעי של רוקר. שולטס מקווה שהפורמט השובב הזה "יגדיל את הבדיון ואת אי-הבדיון של כל העניין, את המדע ואת האמנות שלו, את הדמיון ואת המשמעת."
