להקפאת התנועה היסטוריה ארוכה ומרתקת בצילום, בין אם מדובר בספורט, אופנה או מלחמה. אך לעיתים רחוקות נעשה שימוש בהפסקת הפעולה בדרכים הלא-סבירות, הגחמניות ולעיתים שובבות בהן השתמש פיליפ הלסמן.
הלסמן, יליד מאה שנה במאי האחרון בלטביה, הגיע לארצות הברית דרך פריז בשנת 1940; הוא הפך לאחד הפורטרטים הראשיים של אמריקה בתקופה שבה מגזינים היו חשובים לא פחות מסרטים בקרב המדיה החזותית.
תמונותיו של הלסמן על פוליטיקאים, ידוענים, מדענים ומאורות נוספים הופיעו בשער של מגזין " לייף " 101 פעמים, והוא הכין מאות שערים אחרים ומאמרי צילום למגזינים כמו Look, Paris Match ו- Stern . בגלל חזונו ונמרצותו, הזיכרון הוויזואלי הקולקטיבי שלנו כולל תמונות איקוניות של אלברט איינשטיין, מרילין מונרו, רוברט אופנהיימר, ווינסטון צ'רצ'יל ויצרנים חדשים במאה העשרים.
ובגלל תחושת המשחק של הלסמן, יש לנו את תמונות הקפיצה - דיוקנאות של הידועים והושקו היטב.
הלשון המוזרה הזו נולדה בשנת 1952, אמר הלסמן, לאחר מושב מפרך שצילם את משפחת הרכב של פורד לרגל חגיגות 50 שנה לחברה. כשהוא נרגע ממשקה שהציעה הגברת אדדל פורד, הצלם היה המום לשמוע את עצמו שואל את אחת הגדולות מהלהקות הגדולות של גרוס פוינט אם היא תקפוץ למצלמתו. "עם העקבים הגבוהים שלי?" היא שאלה. אבל היא ניסתה את זה, לא מבורכת - אחריה כלתה, הגברת הנרי פורד השנייה, רצתה לקפוץ.
במשך שש השנים הבאות, סיים הלסמן את מושבי הדיוקן שלו בבקשה מהמושבים לקפוץ. זהו מחווה לכוחות השכנוע שלו כי ריצ'רד ניקסון, הדוכס והדוכסית מווינדזור, השופט למדו יד (באמצע שנות ה -80 לחייו) ודמויות אחרות שלא ידועות בספונטניות היו ניתנות לדיון באתגר של. .. טוב, עולה לאתגר. את התמונות שהתקבלו הוא כינה את התחביב שלו, ובספר הקפיצה של פיליפ הלסמן, אוסף שפורסם בשנת 1959, הוא טען בטקסט האקדמי המדומה כי הם לימודים ב"קופולוגיה ".
פורטרטים הם אחד האתגרים הגדולים ביותר בצילום, מכיוון שהפנים האנושיות חמקמק ולעתים קרובות דמויי מסכה, עם ביטויים מתורגלים לטווח הרגשות הרגיל. חלק מהצלמים מקבלים את הביטויים הקבועים מראש - חשבו על דיוקנאות של דוחות שנתיים של קציני תאגידים - ואחרים מנסים לבטל את הביטוי לגמרי, כדי לקבל תמונה ניטרלית כמו פוסטר מבוקש. הלסמן היה נחוש בדעתו להראות את יושביו עם מסכותיהם, אך האני האמיתי שלהם במקום.
היה לי מזל טוב לבלות עם הלסמן בשנת 1979, זמן לא רב לפני שהוא נפטר, כשכתבתי את הקטלוג לתערוכה של עבודותיו. אני זוכר את הדרך שלו להעביר קו מצחיק עם תזמון מושלם וביטוי סף-רוח שג'ק בני אולי קינא בו - ושמחתו לראות כמה זמן לקח לאחרים להבין שהוא מתבדח. עבור מישהו שבילה את שעות העבודה שלו עם כמה אנשים חשובים מאוד, כנראה שהיה קשה להכיל את הפס החתרני הזה. שון קלחאן, עורך תמונות לשעבר בחיים שעבד עם הלסמן בכריכות האחרונות שלו, חושב על צילומי הקפיצה כדרך לצלם לשחרר את תחושת שובבותו לאחר שעות עבודה.
"חלק מהמושבים של הלסמן היו מיומנים יותר בהסתרת עצמם האמיתיים מאשר בפיצוח חזיתותיהם, אז הוא התחיל לראות בתמונות הקפיצה שלו כסוג של מבחן רורשאך, עבור יושבי המקום ובעצמו", אומר קלחאן, שעכשיו מלמד את תולדות הצילום בבית הספר לפרסונס לעיצוב ובאוניברסיטת סירקוזה, שניהם בניו יורק. "כמו כן, אני חושב שהלסמן הגיע לרעיון לקפוץ באופן טבעי. הוא היה די אתלטי בעצמו, ובמשך שנות ה -40 לחייו הוא היה מפתיע אנשים בחוף הים באמצעות סלטות גב מאולתרות."
רעיון הקפיצה בוודאי ניטע במוחו של הלסמן עוד לפני התנסותו עם הפיורדים. בשנת 1950 הטלוויזיה של NBC הזמינה אותו לצלם את מערך הקומיקאים שלה, כולל מילטון ברלה, רד סקלטון, גרוצ'ו מרקס וצמד בעלייה מהירה בשם דין מרטין וג'רי לואיס. הלסמן הבחין שחלק מהקומיקאים קפצו באופן ספונטני תוך כדי שהם נשארים באופי, ולא סביר שמישהו מהם קפץ בהתלהבות רבה יותר מאשר מרטין, איש קרון וסטרייטי, ולואיס, שהעניק אינספור נערים בני 10 שיעור ליצן שאליו הם יכלו להסתכל.
זה אולי נראה כמו חתיכה לעבור מלראות מצחיקים קופצים משמחה לשכנוע, נניח, סגן נשיא הקוואקר הרפובליקני לקחת את הקפיצה, אבל הלסמן תמיד היה במשימה. ("אחד הדחפים העמוקים ביותר שלנו הוא לגלות איך האדם האחר נראה", הוא כתב). וכמו הצילום היומני האמיתי שהיה, הלסמן ראה אמת קופולוגית בקומפוזיציה הכמעט מושלמת שלו של מרטין ולואיס.
בספר מופיעים מרטין ולואיס בעמוד מימין, לצד צמדים מפורסמים אחרים בצד שמאל: כותבי השירים ריצ'רד רודג'רס ואוסקר המרשטיין, והמפרסמים ריצ'רד סימון ומ 'לינקולן שוסטר. "כל אחד מארבעת הגברים משמאל קופץ בצורה המנוגדת באופן קיצוני לקפיצת בן זוגו", כתב הלסמן. "השותפויות שלהם היו קיימות והצליחו להפליא. שני השותפים מימין, שקפיצותיהם כמעט זהים, נפרדו לאחר מספר שנים."
אוון אדוארדס הוא מבקר לשעבר במגזין הצלם האמריקני .
