בהתחשב בוויכוחים ארוכי השנים על מחבר הספרים "בחיי" - להיט הביטלס משנת 1965 המדורג במקום ה -23 ברשימת "המוחלטת" של רולינג סטון של 500 השירים הגדולים בכל הזמנים - זה אירוני שהמסלול מתחיל במחווה ערמומית לזיכרון האנושי חסר היסוס: "ישנם מקומות שאזכור / כל חיי למרות שחלקם השתנו." ג'ון לנון הוא הליריקן הבלתי מעורער מאחורי השורות האלה, אך מקורות הלחן של השיר כבר מזמן לא היו ברורים, עם גם לנון וגם פול מקרטני לוקח קרדיט על הצליל הנפשי שלו.
כעת, כך מדווחת שרה קנפטון ל"טלגרף ", הסטטיסטיקאים טוענים כי הם חשפו את התעלומה המוסיקלית: על פי מחקרים שהוצגו השבוע בכנס של האגודה הסטטיסטית האמריקאית, יש פחות סיכוי אחד מתוך 50 שמקרטני כתב את המנגינה של השיר.
בהצהרה אמר מארק גליקמן, פרופסור לסטטיסטיקה מאוניברסיטת הרווארד, "ההסתברות ש'בחיי 'נכתבה על ידי מקרטני היא .018. "מה שבעצם אומר שזה שיר משכנע למדי של לנון. מקרטני לא זוכר. "
על פי הודעה לעיתונות, גליקמן, סטודנט לשעבר של הרווארד, ריאן סונג, ופרופסור למתמטיקה באוניברסיטת דלהוסי, ג'ייסון בראון, השתמשו בטכניקה שנקראה "סטילומטריה", או בזיהוי דפוסים חוזרים כדי לברר מחבר, כדי לנתח 70 שירים של הביטלס ששוחררו בין 1962 ל -1966. תוך פירוק "שירים מוכרים של לנון וממקרטני לחמש קטגוריות שנקבעו על פי התדירות של תכונות מוזיקליות מסוימות, החוקרים הצליחו לבנות פרופילים של שני הביטלס.
הקטגוריה הראשונה פירקה מנגינות המבוססות על תדרים של אקורדים מנוגנים נפוצים, כמו גם צבירות של אקורדים לא שכיחים. בשלב הבא, הסטטיסטיקאים מדדו תווים מלודיים, או אלה ששרו זמר הראשי, ומעברים אקורדים לפני שעברו לזוגות תווים מלודיים רצופים ולבסוף, "קווי מתאר" מלודיים בעלי ארבעה תווים, או דפוסים של שינויים בגובה הצלילים הגוברים, הירידים או היציבים. בסך הכל, הצוות זיהה 149 רכיבים מוסיקליים אשר, בשילוב, הציגו פרופילי סופרים סטטיסטיים.
ויכוח על לנון לעומת תרומתו של מקרטני ל"חיי "נמשך עשרות שנים: במהלך שנות השבעים אמר מקרטני לסופר ולשדרן המוסיקה פול גמבצ'יני כי" אלה היו המילים שג'ון כתב, וכתבתי את המנגינה אליו. זה היה נהדר. "בשנת 1980, לנון התנגד לטענה זו ואמר, " כל המילים נכתבו עוד לפני שפול אפילו שמע אותה. ב- 'בחיי', תרומתו הייתה ההרמוניה ושמונת האמצע עצמה. "
בראון וגליקמן החליטו לבחון את אמיתות טענותיהם של שני הביטלס על ידי הפעלת הדוגמנית שלהם פעמיים: פעם אחת בשמירה האמצעית של "בחיי" - מה שמציינת אמה בטואל של אינברס "מפורסם ... החלק הכחול יותר של השיר ופעם אחרת על כל השיר.
"שמונה האמצעיים נשמע כמו משהו שמקרטני היה כותב. יש מוטיב מסוים בשמונה האמצעית, "אומר גליקמן לבתואל. "יש לו את הדפוס המוזיקלי הזה, שם הוא משעה תווים לאורך פעימות גדולות של מידה. אז כששמונה האמצעית הולכת, 'אז אני יודע שלעולם לא אאבד חיבה', שינויי הפתק אינם בקצב, הם אינם מהקצב. אז הם מסונכרנים. ומקרטני עושה את זה לא מעט. "
מעניין שהנתונים סתרו את גליקמן וגם את לנון. בשני הקטעים הקטנים יותר וגם במנגינה הרחבה יותר, טביעת הרגל המוסיקלית של לנון גיבשה את התווים של מקרטני, והציעה ששני המוסיקאים המוערכים התחשיבו בטעות בתהליך הכתיבה (אף על פי שהחשבון של לנון היה קרוב יותר לסימן מאשר זה של מקרטני).
על פי קנאפטון של הטלגרף, הניתוח גילה עוד יותר כי השירים של מקרטני נוטים לכלול המגרש "מורכב ומגוון", בעוד שלנון נשאר במידה רבה זהה. לדוגמה, "עזרה!", הרצועה המפורסמת באלבום הלהקה משנת 1965, רק משנה את המגרש בצעדים קצרים. באופן יחסי, אומר גליקמן, שיר האהבה הנשמה, מקרטני שכתב מחבר 1965 "מישל" הוא "בכל מקום".
בטואל של אינברס מדווחת כי הצוות בטוח בבחינת הניתוח שלו, כאשר גליקמן מציין כי הדגם מנבא נכון את המחבר לשירים ידועים של מקרטני או לנון 80 אחוז מהזמן. עם זאת, הוא מכיר בכך שהמודל עשוי שלא לתפוס את כל המורכבות של המנגינות. כשהוא מתקדם, גליקמן מקווה לבנות גרסאות "שתופסות מיתרים ארוכים של אקורדים ותווים."
לפי שעה, מעריצי הביטלס הקשים צריכים לקבל או לדחות את הממצאים החדשים. כפי שקנאפטון מציין, מקרטני, הניצול היחיד של הצמד כתיבת השירים, סירב להגיב על המחקר. אליו אנו אומרים, "או-בלה-די או-בלה-דה."
