זה קולה של אישה, אבל זה נשמע כאילו הוא נסחף לעברנו לאורך מרחק עצום ובלתי ניתן לגישור. הכל טובע בגלל הצמצומים והפיצוצים והקופצים של מה שהוא בכל הקלטה פרימיטיבית. ובכל זאת - האזנה שוב ושוב - הקול מתחיל להישמע מעודן. אולי אפילו קצת אימפריצי.
תוכן קשור
- האמריקנים תפסו את "ויקטוריה קדחת" בגין הכתרתה של המלכה הבריטית משנת 1838
המלים שהאישה מדברת עמומות, אבל אפשר להוציא לפחות כמה מהן. יש אנשים שנשבעו שהם יכולים לשמוע "עגבניות", למשל, פוצצו לקראת סוף המסלול. אבל מה עם ההברות הראשונות שנשמרו בהקלטה - רצועת שמע של 20 שניות שנאמרה לפני יותר מ -130 שנה, בסוף 1888, בימיו הראשונים של תעשיית ההקלטות? האם זה באמת קולה של מלכותה המלכותית ויקטוריה? ואם כן, האם היא באמת יכולה לקבל את פני מאזיניה במילים: "ברכות, בריטים וכל אחד"?
אין ספק ממשי כי המלך הגדול ביותר בבריטניה שרר הארוך ביותר איפשר להקליט את קולה באותה נפילה מזמן. האיש שעשה את ההקלטה דן בחופשיות וזה נזכר במכתב בארכיון המלכותי, משנת 1907; האירוע מדרג גם אזכור חולף (ללא ייחוס מקור) בביוגרפיה הממצה של אליזבת לונגפורד על המלכה, ויקטוריה RI . השאלה היא מה קרה להקלטה לאחר הוצאתה - ובמובן רחב יותר, מדוע זה משנה אם היא עדיין קיימת. החיפוש אחר ההקלטה לוקח אותנו ממעבדות ניו ג'רזי של תומאס אדיסון להיילנדס של סקוטלנד, ומהארכיונים של חברת המנועים רולס רויס לכספות מתחת למוזיאון המדע של לונדון. לפני שיצאנו לדרך זו, עלינו להבין תחילה מדוע כל אחד צריך להתעניין בכמה משפטים חסרי חשיבות מדוברים על ידי מלכה מתה.
התשובה לשאלה זו מספרת לנו רבות על טיבן של עדויות היסטוריות, שכן, בוודאי, היא שהמיידיות של המדיום היא המפתח. זה יכול להיות נכון גם לגבי מקורות אחרים - מכתב שנכתב על ידי נער אשור בסביבות 700 לפני הספירה, ובו התלונן בפנימייה שלו כי לכל חבריו יש בגדים אופנתיים יותר מכפי שהוא, בטלסקופים דומים במאות, וגורם לנו להרגיש שאנחנו יכולים כמעט להבין מה היה זמן ומקום זרים לאין ערוך. אבל אם למילים בלבד יש את היכולת המביכה להביא את העבר למוקד בחדות, הדבר נכון כפליים או משולש לגבי צילומים והקלטות קול.
התצלום הראשון שמציג בני אדם. דימויו של לואי דגואר של שדרות המקדש הסואנת בפריס, שצולם בשנת 1838, מראה בתחתית השמאל את האנשים היחידים שנשארו עדיין מספיק זמן כדי להילכד על ידי החשיפה של 10 דקות: מגף לא ידוע ולקוחו. (Wikicommons) יש, למשל, משהו מצחיק באופן בלתי נדיר בתצלום הקדום ביותר להראות בן אנוש. הצילום נורה מחלון גבוה מעל שדרות בית המקדש בפריס בשנת 1838, תוך שימוש בתהליך הדוארו-טיפוס החדש לגמרי, ולוכד את האדון הבודד שהפסיק לזרוח את נעליו. נראה שהוא לבד במה שהיה למעשה רחוב סואן - העגלות והאנשים סביבו נעו מהר מכדי שתוכל לתקן אותם באמצעות החשיפה של 10 דקות. ואשליית הבדידות הזו מעניקה לצלחת תחושה מרושעת; זה כאילו האתחול ולקוחו הם האנשים היחידים שמעניינים את המצלמה הראשונה ביום הראשון הזה. האדון עצמו הוא נוכחות כה מוצללת - קבועה באופן לא מדויק לאורך החשיפה - שהוא הופך, למעשה, לכל אדם. זה מקל על הקרנת עצמנו אליו, כמעט כאילו אנו שנכוון את נער הנעליים ויטייל לפריז של מונרכיית יולי.
הקלטות הקול המוקדמות ביותר, לעומת זאת, מציעות קשר ישיר עם אדם אחד שנפטר ממושך - ובמקרה של קולותיהם של המפורסם, מכווצות את המרחק בינינו: מבחינת זמן, אך גם בקומה. הם הומניסטיים, ומציעים גישה לגברים ונשים שאחרים נראים מפוארים ומרוחקים. תוכלו לשמוע את האפקט הזה בעצמכם, מכיוון שחלק גדול מהטובים והטובים של התקופה הוויקטוריאנית הקליטו את קולם, ביניהם רוברט בראונינג ואלפרד לורד טניסון, שרה ברנהרדט, פלורנס נייטינגייל, ומלכים כמו הצאר ניקולאס השני ו- הקיסר וילהלם השני.
תומאס אדיסון מציב פטיפון מוקדם. (Wikicommons) עם זאת, המסילות הפרימיטיביות הללו הונחו באיחור יחסית - לרוב בשנות התשעים של המאה העשרים, ובמקרה של שני המלכים, בראשית שנות ה -20. קולה של המלכה ויקטוריה נלכד מוקדם יותר, ובשימוש בטכניקות שהיו שונות באופן עדין מאלה שהועסקו בשנים מאוחרות יותר. כדי להבין את ההבדלים הללו, עלינו תחילה לנסוע חזרה לפארק מנלו, ניו ג'רזי, לסדנאות המפורסמות בעולם של אדיסון צעיר, שבסתיו 1877 שיכלל את הדוגמה המוקדמת ביותר של הפטיפון.
ההמצאה הייתה תוצר של מחקר שמטרתו לייצר מכשיר שיכול להקליט שיחה שהתנהלה בטלפון החדש שהומצא. אדיסון הבין שניתן להקים סרעפת מצוידת בנקודת הבלטה כמו מחט כדי לרשום את צליל הדיבור האנושי ולהקליט את התנודות הללו בצורה של סימנים בעלי אמפליטודה משתנה שנעשו בצורה כלשהי של מדיום הקלטה - בהתחלה השתמש הממציא נייר פרפין, ואז נייר כסף. המכשיר הושמע באמצעות רמקול באמצעות יחידת מחט דומה, המכשיר יכול להעביר מחדש את הצלילים.
הרעיון של אדיסון לא היה מקורי לחלוטין. בשנות ה -60 של המאה ה -19 פיתח צרפתי בשם אדוארד ליאון סקוט דה מרטינוויל מכונה המכונה "פונאוגרף", שתיעדה ככל שהפונוגרף היה עושה, אך בלי להעביר שוב צלילים. במקום זאת, הפונאוגרף ייצר ייצוג חזותי של גלי קול על ידי חיבור הסרעפת למברשת זיפים שהוצבה להתחקות קלות על פיסת נייר שהוספגה בפיח. גאונותו של סקוט אושרה לפני מספר שנים, כאשר המדענים של פרויקט הצלילים הראשונים הצליחו להמיר את קומץ המפויח ששרד "הפונאוגרמות" לשיר לאודיו; כעת ניתן לשמוע את קולו של סקוט עצמו שר את Au Clair de Lune כבר במאי 1860. (זה, כמובן, מותר לקוות שעדיין יתקיימו הקלטות מוקדמות אחרות. הייתה אפילו שמועה - שעלתה בשנות השישים אבל, למרבה הצער, הודחה באופן מקיף - שסקוט ביקר בבית הלבן במלחמת האזרחים והבטיח הקלטת פונאוטוגרף של קול מפורסם אחר: זה של אברהם לינקולן.)
אברהם לינקולן בשנת 1865, בערך באותה תקופה שבה, לפי השמועה, הנשיא התיר להקליט את קולו על ידי הפונאוגרף המהפכני. (Wikicommons) לא משנה מה מקור ההשראה של אדיסון, עבודתו בפארק מנלו נשאה פרי בשנת 1877, ובתחילת 1878, מילאה המצאתו של הפונוגרף יצאה לאור. על ההמצאה נרשם פטנט באותו פברואר, והייתה אופציה קצרה לביצוע הקלטות ביתיות באמצעותה. אבל נייר הכסף של פח האדיסון מכוסה צילינדרים בקושי הכשיר כאמצעי הקלטה קבוע. הם היו שבירים ומועדים לקרוע, וההודעות שהוקלטו עליהם התבלו עד מהרה. רק לאחר מספר שנים, כאשר אלכסנדר גרהאם בל שולט בטכניקה של ביצוע הקלטות בשעווה, הפונוגרף הפך ליותר משחק. אדיסון חזר מייד לשדה האודיו (הוא בילה את השנים הקודמות בהמצאת נורת החשמל שלו), ופיתח גליל שעווה קשוח שהיה עמיד בהרבה בהשוואה לשפופרת הקרטון המצופה שעווה רופפת שבה השתמש בל. אפשר אפילו להשתמש בו מחדש על ידי גילוח שכבת השעווה החיצונית מהגליל בעזרת סכין. התוצאה הייתה התפרצות של תחרות עזה בין הפונוגרף למכונה של בל, הגרפופון.
בשנת 1887 מכר אדיסון את זכויות הפטנט האמריקניות שלו למיליונר בפיטסבורג בשם ג'סי ה. ליפינקוט ואת הזכויות האירופיות לקולונל ג'ורג 'גוראוד, צרפתי שהגיע לארצות הברית בשנת 1839 ושירת בכבוד עם צבא האיחוד בתקופת האזרחים מלחמה. בשנת 1888 הפליג גורוד לעבר בריטניה, שם החל להקמת שוק לפונוגרף.
גורארד היה איש עסקים חריף עם עין חדה לפרסום. ההיסטוריון המקומי כריס גודארד מציין כי זמן קצר לאחר שהגיע ללונדון עבר הקולונל לנכס דרומית לעיר, שהוא הפך במהרה ל
בית כל-חשמלי, או כל-חשמלי שיכול היה להשיג בשנות ה- 1880. מגפיו של גורוד נוקו באמצעות חשמל, השטיחים שלו הוברשו על ידי חשמל, התאורה הייתה על ידי חשמל והוא רכב על תלת אופן עם מנוע חשמלי.
גורעוד מעקב אחר הניצחון הזה על ידי סידור הפתיחה של הפטיפון ב"ארמון הקריסטל ": מבנה ברזל וזכוכית עצום ממש מדרום לנהר התמזה, אשר בסוף שנות ה -70 של המאה ה -19 פעל כפארק השעשועים הראשון בעולם, תערוכת שילובים מרכז, מוזיאון, אולם ספורט ואולם קונצרטים. הקולונל הציג את עינו החריפה אחר הסיכוי העיקרי, ושכנע אורחים ידועים - כולל ראש הממשלה, וויליאם גלדסטון - לתעד את קולם לדורות הבאים. ההקלטות עוררו עניין רב, והפטיפון המשופר של אדיסון הושק.
אלכסנדר גרהאם בל בשנת 1882, זמן קצר לפני שנלחם במלחמת האודיו הראשונה עם אדיסון. (Wikicommons) בל, בינתיים, לא היה סרק. הגרפופון שלו עדיין נהנה מכמה יתרונות. הוא העתק צליל בצורה ברורה יותר מהפונוגרף, והיה צורך בפחות התאמה, מה שאומר שהוא מתאים הרבה יותר לשימוש פרטי. לא פחות חשוב, סוכןו הבריטי של בל היה הנרי אדמונדס, מהנדס, יליד הליפקס ביורקשייר, שהיה לא רק מכונאי ניכר בפני עצמו, אלא כמעט כמעט שווה את קולונל גורוד כפרסם.
אדמונדס היה מעורב למעשה בתעשיית ההקלטות עוד מימיה הראשונים: הוא כתב ב Reminiscences of a Pioneer, סדרת מאמרים במגזינים שפרסם כחצי מאה לאחר מכן, לטענתו, למעשה, היה במעבדה של אדיסון ביום בנובמבר 1877 בו הממציא עשה את ההקלטה המוצלחת הראשונה שלו עם הפונוגרף. כעת, 11 שנים לאחר מכן, היה לאדמונדס קלף קלף לשחק. לעורך הדין שלו, סידני מורס - משקיע מוקדם בחברת הגרפופון הבריטית - היו קשרים מלכותיים. אכן, מורס לא רק שיחק רוגבי עבור אנגליה (בימים ההם אינדיקטור לא מבוטל למעמד חברתי מוגבה), אלא גם היה חבר קרוב של האומנת הצרפתית של המלכה ויקטוריה ומבקר מדי פעם במסיבת הקיץ המלכותית השנתית בבלמורל. בסתיו 1888 לקח מורס גרפופון וכמה צילינדרים מקרטון ופנה צפונה ברכבת. ידוען של הגרפופון, הסביר אדמונדס
הגיע לאוזני המלוכה והמלכה ויקטוריה הזקנה הביעה רצון לערוך הפגנה ... לא יכולתי ללכת בעצמי, אבל ידידי והעורך דין מר סידני מורס לקח מכשיר לסקוטלנד והיה לו הכבוד להראות זאת לגברת הזקנה המענגת. בהיותה נטושה את השמורה המלכותית הרגילה, הוד מלכותה הביעה את הנאתה הבלתי מסויגת; עד כדי כך שמור מורס הוחלט לבקש מהמלכה לדבר כמה מילים.
נבחרת הרוגבי באנגליה ששיחקה את סקוטלנד בשנת 1873. סידני מורס, האיש שהקליט את קולה של המלכה ויקטוריה, מעגל בשורה האחורית. (Wikicommons) אין להמעיט בתעוזה של מורס להגיש בקשה כזו. המלכה ויקטוריה צוינה בזכות ההתמדה שלה; כשהיא תמיד מוטרדת מהופעתה הגופנית - היא עמדה מתחת לגובה מטר וחצי והתלוננה פעם ש"כולם גדלים חוץ ממני "- הייתה לה אימה לכל החיים של ציידים עם חתימות, וסלידה מאספני מזכרות. בהזדמנות היחידה האחרת שידוע שהיא ביצעה הקלטת צילינדר - 10 שנים מאוחר יותר, בשנת 1898, כחלק ממאמץ שתזמורת משרד החוץ הבריטי להרשים את הקיסר צופה פני העתיד, מנליק השני - היא עשתה זאת רק אחרי שהתעקש שהגליל ייהרס ברגע שהוא שיחק לו. לפחות בשלוש הזדמנויות, דחתה המלכה הזמנות מחברת הפטיפון של אדיסון להקליט מסרים חגיגיים.
אבל מוקפת על ידי בני משפחה וחברים בבלמורל, הצהירה סידני מורס, ויקטוריה לא הייתה מספיק מחויבת בכדי לומר כמה מילים בכיוון הכללי של פיו של הגרפיפון. מורס הפעיל את המדרכה - הגרפופון, לא הועבר לחשמל - ובשובו ללונדון הראה בשמחה את הנרי אדמונדס את תוצרת עמלו: "צילינדר שחור קטן עם כמה קווי ספירלה שחורים שנמצאו עליו, המכיל את תיעוד הקול ונאום המלכה המהולל. "הוסיף אדמונדס:" הוא הצהיר שזו אחזתו היקרה ביותר; והעביר את זה לילדיו כאוצר הגדול ביותר שלו. "
לאחר שמורס עשה את ההקלטה, מציין אליזבת לונגפורד, הוא הוזהר בחומרה "לא לסייר במדינה בה מנגנים אותה", כך שהביקור לא הניב הזדמנויות פרסום אמיתיות. אבל גם אדמונדס וגם מורס הכירו בערך ההיסטורי של ההקלטה. מעדויות משפחתיות עולה כי מורס החזיק את הצילינדר בשנות העשרים. ההקלטה נשמעה לאחרונה מתישהו בשנות העשרים, כאשר מורס ניגן אותה עבור נכדיו באותו גרפופון המופעל על ההליכה. ואז הוא מת וזה נעלם. וזה היה זה במשך 50 שנה.
הנרי אדמונדס. "אדון. לחמניות? פגוש את מר רויס. "(Wikicommons) זיכרונה של קולה של המלכה ויקטוריה דעך כמעט לחלוטין כאשר בסוף שנות השבעים העניין בהנרי אדמונדס ועבודתו התעורר מחדש כתוצאה מהישגיו הבלתי נשכחים של יורקשיירמן: בשנת 1904, עם עליית תעשיית המנוע, הציג אדמונדס סוחר מכוניות אריסטוקרטי בשם צ'רלס רולס למהנדס פרדריק הנרי רויס. שבעים וחמש שנים לאחר מכן, כשהתכוננה רולס-רויס לחגוג את יום השנה שלה, עורך בעיתון "רולס רויס מוטורס" הורה לעיתונאי פול טריטון לפרופיל של אדמונדס.
לאחר שגילה מחדש את מורס והגרפופון, טריטון התבלט באובססיה לרעיון של העברת הצילינדר האבוד. הוא בדק את צוואתו של הנרי אדמונדס במשרד עורכי הדין הראשי של לונדון. לאכזבתו, הוא לא הכיל אזכורים לגרפופונים או צילינדרים, ונכדיו של אדמונדס לא זכרו דבר.
גרפופון מופעל על ההליכה מהסוג שמשמש את סידני מורס; מכשיר ההקלטה הוא האובייקט הקטן שעל המשטח העליון. מתוך קטלוג סחר עכשווי. (Wikicommons) אבל שניים מנכדיו של סידני, מרי ברטון ודייויד מורס, כן נזכרו בגליל גרפופון ישן שהושמע עבורם במהלך ילדותם. זיכרונה של מרי היה מעורפל - "כל מה שאני זוכר הוא שזה היה ערבובון של מילים", אמרה, "הכל היה די משעמם לילד קטן." אבל דייוויד מורס נזכר לא רק בצילינדר, אלא גם במה ששמע. על זה.
"הייתה שתיקה מוחלטת, " הוא נזכר ביום בו שמע לאחרונה את ההקלטה, בשנת 1922,
זה כובע, שריטה רצינית ברציפות במשך הדקות הראשונות, ואז משפט קצר בקול נשי, שמילה אחת הייתה 'עגבניות', ואז גירוד מכני נוסף עד הסוף.
אזכור עגבניות, כמובן, רק הוסיף בעיות לפאזל. התיאור של מורס דמה מעט מאוד את ההקלטה שתוארה לראשונה על ידי אליזבת לונגפורד כבר ב -1964 - הביוגרף של ויקטוריה דיווח כי זה מורכב מחצבים המספרים בדיחות גרמניות, ואחריהן "הוד מלכותה דיברה כמה מילים." אבל דייוויד מורס התעקש
שהמלכה ויקטוריה, כמו רוב האנשים שלא שחקנים מקצועיים, שמתבקשים 'להגיד משהו', פשוט כדי שהקולות שלהם יישמעו ולא לכל מטרה של תקשורת, הייתה ביישנית מאוד מול מול קרן גדולה עליה היה עליה להתייחס, והועבר רק לדיבור כשסבא שלי כמעט הסתיים בזמן ההקלטה שהצביע על חפצים שונים בחדר שעלולים לעורר הערה כלשהי מצד הוד מלכותה.
למרות שטיטון ידע כעת שהצילינדר עדיין קיים כבר בשנת 1929, רק כאשר דיבר עם ג'ון הולגייט, פקיד בדימוס שעבד אצל מורס בסוף שנות העשרים, חשף את הרמזים הראשונים למקום הימצאו הנוכחי ככל הנראה. . הולגייט נזכר כי נעשו ניסיונות לתרום את הגרפופון המקורי של סידני מורס למוזיאון ויקטוריה ואלברט, וטריטון גילה שה- V&A שמר קובץ התכתבויות המראה כי ההצעה הועברה בסמוך למוזיאון המדע.
בהתחלה נראה שהמוביל החדש הזה לא מוביל לשום מקום. במכתב בתיקי מוזיאון המדע צוין כי WS Plummer, מומחה המוזיאון לטכנולוגיית הקלטות מוקדמת, דחה את הצעת הגרפופון, שחסרה "כמה חלקים חיוניים". פלאמר קיבל גליל קרטון ישן וכמה אביזרים, אך - במכתב מיום 10 ביוני 1929 - דחה במפורש את ההצעה של משפחת מורס "לתיק צילינדר שעווה בו המלכה ויקטוריה מדברת כמה מילים."
רק כאשר קבע טריטון לצוד אחרון אחרון אחר כל הרמזים שהרכיב, הבחין באנומליה בתכתובת של פלאמר. פלאמר תיאר שהוצע לו "צילינדר שעווה" המכיל את קולה של המלכה ויקטוריה. אבל טריטון ידע שמורס הקליט את ההקלטה שלו בגרפופון, שהשתמש בגליל קרטון מצופה שעווה. עם טלטלה הוא הבין שבעוד שהתכתובות של מוזיאון המדע אישרו כי פלאמר דחה הקלטת שעווה, הוא רכש את הדוגמא הבודדת של מורס לגליל גרפופון. בהחלט יש לקבל את זה "שכן הוא קודמו של תקליט השעווה ואינו מיוצג באוסף", כתב פלאמר.
קריאה למוזיאון המדע אישרה שהיא עדיין שמרה על ציוד הגרפופון של מורס. בדיקה במיקרוסקופ בעל עוצמה גבוהה העלתה שלישיית חריצים צרים שנחתכו בשעווה השברירית. מישהו עשה שלוש הקלטות נפרדות על הצילינדר.
גם אז, צידו הארוך של טריטון כמעט ולא הסתיים. במוזיאון המדע לא היה גרפופון עליו ניתן היה לנגן את הצילינדר, ולקח עשור נוסף עד שטכנולוגיית ההקלטות המודרנית הגיעה דרך להפוך את חריצי העכביש על הצילינדר הישן להקלטה דיגיטלית שניתן היה לנגן.
רק ב -11 ביוני 1991, הצילינדר של סידני מורס הושמע לראשונה זה יותר מ -60 שנה, עם תוצאות שתוארו על ידי נייג'ל Bewley מארכיון הצלילים של הספרייה הבריטית:
ניתן להבחין בכמה מילים: "חביבי בריטים ..." בהתחלה ו"עולם לא שכחתי "בסוף.
האזנה בזהירות הוסיפה מאוחר יותר ביטוי שני שניתן להבחין בו באופן קלוש באמצע: "התשובה חייבת להיות ...".
לדברי פול טריטון, שהאזין להקלטה לעתים קרובות יותר מכל אחד אחר, החלקים הבלתי מובנים של ההקלטה מורכבים מכמעט 40 מילים או הברות. אין שום ערובה לכך שהקול שנשמע הוא של המלכה ויקטוריה - Bewley מציע כי המלך "אולי הורה לעוזר לבצע את ההקלטה בשמה." אך סיפורה של סידני מורס, ואדמונדס, בהחלט מציע כי קולה של המלכה הוקלט. ואם משפחת מורס מצאה רק צילינדר גרופון יחיד במשרדו של סידני - ואם מורס ראה בצינור קרטון אחד "האוצר הגדול ביותר" שלו - הרי שהראיות לכך שהגליל הגרפיפון של מוזיאון המדע הוא זה שהוקלט בבלמוראל בשנת 1888 נראה מוצק למדי .
נותרו כמה תעלומות. בהקלטה הדיגיטלית אין זכר למילה "עגבניות". וניתן לראות האם עדיין ניתן לשחזר את החלקים הבלתי ניתן לפענוח של ההודעה על ידי התקדמות נוספת בטכנולוגיית ההקלטה. טריטון עצמו גילה שלכל מאזין יש פירוש משלו - כולל האדם שהתעקש לשמוע את ההקלטה לראשונה כי ניתן היה לשמוע עליה את המילים "ברכות, בריטים וכל אחד". "אולי", מציע טריטון, "למישהו עם שמיעה רגישה במיוחד - אדם עיוור, למשל, היה הצלחה רבה יותר?"
האם צילינדר מוזיאון המדע הקליט את קולה של המלכה ויקטוריה? אתה יכול לשפוט בעצמך על ידי האזנה למסלול 2 של צילינדר הגרפופון של סידני מורס כאן.
מקורות
ג'יימס בון. 'המלכה ויקטוריה תדבר שוב בזכות המדע.' הטיימס (לונדון), 27 ביולי 2004; אברהם דמוז. 'המסר הפונטוגרפי של הקיסר מנליק למלכה ויקטוריה.' עלון בית הספר ללימודי המזרח והאפריקה 32 (1969); מגהן הנסי ודייויד ג'ובנוני. 'הקלטות הקול הוותיקות ביותר בעולם הושמעו לראשונה.' First Sounds.org, 27 במרץ, 2008. ניגש ל- 27 בספטמבר 2011; אליזבת לונגפורד. Victoria RI London: Pan, 1966; ג'ודי רוזן. 'חוקרים מנגנים מנגינה שהוקלטה לפני אדיסון.' ניו יורק טיימס, 27 במרץ, 2008; ויליאם שמאן ואח '. עוד EJS: דיסקוגרפיה של הקלטות אדוארד ג'יי סמית . גרינווד: גרינווד העיתונות, 1999; פול טריטון. קולה האבוד של המלכה ויקטוריה: החיפוש אחר ההקלטה המלכותית הראשונה . לונדון: ספרי אקדמיה, 1991; וולטר ל 'וולש ואח'. מטינפויל לסטריאו: השנים האקוסטיות של ענף ההקלטות, 1877-1929 . גיינסוויל: העיתונות האוניברסיטאית של פלורידה.
