ש 'ו': אמן הפיסול ג'ין שין | אמנות ותרבות | סמית'סוניאן - מאמרים, אמנות ותרבות, אמנות ואמנים, שאלות ותשובות

ז'אן שין יוצר פסלים מחפצי נבלה כמו כרטיסי הגרלה ישנים ומטריות שבורות. מייגן גמבינו דיברה איתה על המופע החדש שלה במוזיאון האמריקני לאמנות סמית'סוניאן, "ז'אן שין: חוטים משותפים".

תוכן קשור

שאלה ותשובה: האסטרונאוט באז אלדרין על הירח
שאלה ותשובה: איימי אדמס

איך הרעיון הזה התחיל?
אני תמיד נמשך לאובייקטים שיש להם פוטנציאל להידמות מחדש באופן שונה מהשימוש או הערך הנוכחי שלהם בחברה שלנו. אספתי אזיקים ממכנסיי, אותם בדרך כלל אני צריך להפשיל בערך שני סנטימטרים וחצי או לנתק. באופן מסוים, הצטברות האזיקים לאורך השנים מיפתה את גופי שלי.

איך אוספים מספיק?
אני תמיד מתחיל מהבסיס שלי, שהוא החברים והמשפחה שלי. הם רגילים לקבל את הבקשות המוזרות האלה. אבל במהלך חודשים, לפעמים שנים בהן פרויקט חי, אני באמת צריך להתחבר לבריכה גדולה יותר של אנשים. אם זה בקבוקי גלולה מרשם, זה בתי אבות. זה תיווך עם האדם המוטמע בקהילה ההיא, שמעוניין בעבודתי ומי מבין שזה יכול למלא מטרה חשובה עבורי בתהליך יצירת האמנות.

זבל של מישהו הוא אוצר של אחר?
כן, זה מצחיק. ההצהרה הזו גורמת להיראות כאילו מדובר בפח ממש. אבל חפצי נבלה אלה הם לפעמים דברים שאנשים אוחזים בהם במהלך חייהם ומתקשים להיפרד מהם, כמו גביעים.

אספת 2, 000 גביעים בוושינגטון הבירה וסביבתה
הפרויקט [ מונומנטים יומיומיים ] צמח מהעניין שלי בוושינגטון כעיר מתוכננת סביב אנדרטאות. רציתי לבחור אובייקט סמלי ויומיומי שהיה גרסה צנועה של מונומנטים ציבוריים.

ההתקנות שלך מתוארות לפעמים כדיוקנאות קבוצתיות.
אני רואה כל אובייקט כחלק מזהותו וההיסטוריה האישית של אותו אדם. מישהו שאל אותי מדוע לא קניתי רק 2, 000 גביעים וזה היה הרבה יותר קל. אבל זה באמת לא היה מגלם את חייהם של אנשים.

עבור אנדרטאות יומיומיות, שינית את הגביעים כך שהדמויות היו אנשים יומיומיים בעבודה - אמהות שהייה בבית, עובדי מסעדה, שרתים ודברי דואר. מניפולציה של האובייקטים היא חלק מהעבודה שלך. למה?
מבחינתי, זו הזדמנות להכיר את החומרים שלי כיוון שבניגוד לצייר שמכיר את הצבע שלו, המברשות שלו והבד שלו, אין לי את ההזדמנות הזו בכל פעם שאני מחליף חומר. כשאת מפרקת משהו אתה מבין את זה ואתה מסוגל לחבר אותו מחדש ולקבל החלטות נבונות בבניית העבודה. אני מרגיש מחויב להבחין בהם אחרת, כך שלדעתי חשוב לי לפרק את זה ולקרוע אותו מעט. הלכתי רחוק מדי אם הגעתי למשהו בלתי מוכר לחלוטין. אני רוצה שזה יהיה משהו בקו הזה בין מוכר לחדש.

אתה משתמש במאות אם לא באלפים מאותו סוג של אובייקט שנמצא בכל יצירה אחת. מה משפיע על החזרה?
אני אוהבת את הניגודיות שיכולה להיות בו זמנית בערך הדקה והאינטימית והאינדיבידואלית ובאותה עת נראית האוניברסלית, הקולקטיבית, הווריאציות, המקרו והמיקרו הנראים בו-זמנית.

איזו פרשנות אתה מעביר על צרכנות, או עודף?
אולי רק שזה קיים. העבודה שלי לא הייתה קיימת אם הייתי מרגישה שליליות כלפי זה.

מה הופך את כל התהליך למרגש כל כך עבורך?
זו אמנות לנהל משא ומתן כיצד לשים את ידי על כל כך הרבה מהחומרים האלה שנמצאים בחיים של אנשים. אז זה ממשיך אותי מחוץ לאולפן ומנסה להבין מיהם המשתתפים הבאים שלי ותורמים. זה חלק מסוים באקטיביזם עבורי, לעומת האמן הבודד שמצייר בסטודיו שלה.