לאמנית דייניטה סינג נמאס מהסביבות הנוקשות והסטריליות בהן הוצגה הצילום שלה. היא רצתה אינטראקציה נוספת; היא רצתה פחות מחסומים בין היצירות שלה לקהל.
אז היא החליטה לטלטל את חווית המוזיאון. כפי שדיווח בילאל קורשי עבור NPR, סינג, שזכה באחד התארים הגבוהים ביותר לצילום החודש, פרס האינסוף של המרכז הבינלאומי לצילום, מאתגר חללי תצוגה קונבנציונליים על ידי יצירת מוזיאונים ניידים בגודל כיס. הרעיון, היא אומרת לקורשי, הוא לבנות חווית גלריה שמרגישה אינטימית ואישית כמו לדפדף באלבום תמונות ישן.
פרס האינסוף הוענק לסינג בהוקרה על "מוזיאון הכיס" האחרון שלה, מוזיאון הבבן. הינדי עבור "בית גדול", זהו אוסף של תשעה מהמוזיאונים הבודדים שלה כעיבודים לספרים. כל אחד מהספרים שוכנים בקופסה בעבודת יד כשהם נפתחים בסגנון אקורדיון, ומאפשרים לאנשים לשמש אוצרים בעצמם כאשר הם חוקרים את כמעט 250 תצלומים בשחור-לבן שנמצאו בפנים.
לכל אחד מהספרים המקיפים את מוזיאון הבבן יש נושא - יש מוזיאון גבירותיי קטנות, מוזיאון גברים ומוזיאון לרהיטים, הכולל תמונות של שולחנות, כסאות ומיטות. יחד הם משתרעים על עבודת הצילום המוקדמת ביותר שלה בשנת 1981 עד ימינו.
סינג, יליד 1961 בניו דלהי, הודו, למד תקשורת חזותית במכון הלאומי לעיצוב באחמדאבאד וצילום תיעודי במרכז הבינלאומי לצילום. היא החלה את הקריירה שלה כצלמת-תמונות, אבל בשנות התשעים, מתוסכלת מהמטלות שקיבלה משקעים מערביים שלדעתה רק מעוניינת להציג נוף אקזוטי של הודו, היא החליטה להעביר את הצילום שלה למרחב אמנותי. מאז היא ביססה את עצמה כדמות חשובה בתחום בעבודתה הצילומית-אדריכלית, הדוחפת את אפשרויות המדיום.
"צילום הוא צורה קסומה כל כך, אבל הוא קצת נדהם", אומר סינג לקורשי. "החוויה הקסומה ביותר של הצילום היא כשהוא בידך, כי הוא כאן - אתה נוגע בזה, אתה שומע אותו, אתה יכול להריח אותו."
כפי שדיווח ג'ורדן ג. טייכר ל"ניו יורק טיימס ", מוזיאון הבבן צמח מתוך פרויקט אחר בעל אותו שם, אוסף שאפתני בגודל טבעי של המוזיאונים. ההדפסים שוכנים במבנים ארכיטקטוניים מעץ מתקפלים הכוללים כמאה חללים ממוסגרים. ניתן לשנות את הצילומים בכל עת בתצוגה כדי לספר סיפור אחר. המבנים העשויים בעבודת יד עצמם מתוכננים גם כן לתיקון מחדש כדי להקל על פרשנויות חדשות ליצירה.
בזמן שמוזיאון הבבן מותקן לצמיתות בוואסנט ויהאר בניו דלהי, המוזיאון יכול לנסוע לחללים אחרים. אך הגרסה בגודל הכיס, שפורסמה בשנת 2017, הופכת את היצירה לנגישה בהרבה לקהל.
מאז הופעת הבכורה שלו, מוזיאון הבבן הנייד, שנוצר עם הוצאת הספרים הגרמנית סטידל, זכה להכרה בכך שהוא עשה צעד בדרך לגישור על הפער בין הוצאה לאור למוזיאונים. בנוסף לכבוד שזכה בפרס האינסוף, הוא הוענק גם בפרס ספר השנה לצילום בפריז, עבור שהעניק לחובבי האמנות ברחבי העולם את ההזדמנות לחוות - ואפילו לגעת - במוזיאון בתנאים שלהם.
