"לא עוד פנים ארוכות"

התבוננות בחיי האהבה של אנשי ציבור - מברנג'לינה ועד אליוט שפיצר - היא עניין של בילוי לאומי בימינו, והדברים לא היו שונים בהרבה במהלך חייו של האמן האמריקני המהולל ווינסלו הומר (1836-1910).

תוכן קשור

• עומקים נסתרים

בעודו פורה בתיאור העולם החיצון, הומר סירב בתוקף לחשוף את הנוף הפנימי שלו לציבור סקרני יותר ויותר לאורך הקריירה שלו. אולי זו הסיבה, כמעט מאה שנה לאחר מותו, אנו עדיין מעוניינים: סודיות מרבה להציע משהו שכדאי להסתיר.

הומר עצמו רמז לסנטימנט הזה בפתק משנת 1908 לביוגרף שיהיה: "אני חושב שככל הנראה יהרוג אותי שדבר כזה יופיע - וכפי שהחלק המעניין ביותר בחיי אינו מעסיק את הציבור חייב לסרב למסור לך פרטים כלשהם בקשר לזה. "

למרות שהומר נשאר רווק בכל 74 שנותיו, לאחר מותו, אחד מחבריו הקרובים אמר לביוגרף לויד גודריץ 'כי לאמן "היה המספר הרגיל של פרשיות אהבה". אין שום עדות חותכת על אף אחת מאלה, אך שובל דק של רמזים רגשיים קיים בתוך התכתבותו של הומרוס עם חברים ובני משפחה, כמו גם בעבודתו.

הרמז הראשון שכזה מגיע במכתב במארס 1862 לאביו, צ'ארלס סאבאג 'הומרוס. ההומרוס הצעיר מתכנן לנסוע לוושינגטון כדי להמחיש את פעולות מלחמת האזרחים עבור הרפר וויקלי, ומזכיר הערה של עורךו: "הוא חושב (אני) חכם ויהיה טוב אם (אני) לא תפגוש בחורות יפות שם למטה, שהוא חושב שיש לי חולשה אליו. "

הומר שהה עשרה חודשים בצרפת בשנים 1866-7, וקיים בו חיי חברה פעילים, אם תחריטיו הנמרצים של אולמות הריקודים הפריסאים הם אינדיקציה כלשהי (ראה סקיצה לעיל). במשך חמש או שש השנים הבאות, באמריקה, הוא המשיך לצייר סצינות עליזות ומלאות חיים, לרוב בה היו נשים צעירות למדי.

"התארים הרבים של נשים מביאות רואות את הכמיהה לחברה נשית ... הסצינות הללו אולי היו הדרך של הגבר הביישן הזה לקרב נשים בבטחה", כתב רנדל גריפין בספרו Wins Wins Homer: A American Vision מ -2006.

באופן ספציפי, נראה שהצייר השתוקק להיות קרוב יותר להלנה דה קיי, סטודנטית לאמנות ואחותו של חברתו של הומרוס צ'ארלס דה קיי. היא הייתה המודל לכאורה לכמה מיצירותיו של הומרוס בראשית שנות ה -70 של המאה ה -19, עד שהתחתנה עם המשורר והעורך ריצ'רד ווטסון גילדר בשנת 1874.

כפי שהסבירה חוקרת האמנויות שרה ברנס במאמר שפורסם ב -2002 לכתב העת המגזין ANTICES, ההתכתבויות של הלנה דה קיי מראות כיצד ייתכן שהומר ניסה לחזר אחריה. הומר לעתים קרובות ביקש ממנה לבקר בסטודיו שלו, הזמנה שהעיר לעיתים רחוקות לאיש, והיא הציירת היחידה שהוא הציע להורות אי פעם (אם כי אין שום הוכחות שהיא קיבלה). בפתק אחד הוא אפילו השווה תמונה שלה לסימפוניה של בטהובן, "כמו שכל זיכרון ממך תמיד יהיה."

אולי השמן "דיוקן של הלנה דה קיי" משנת 1872 מסביב לשנת 1872 משקף את ההכרה שלו כי סביר להניח שהוא יאבד את אהובתו לגילדר, שהחל לחזר אחריה באותה שנה. זו הייתה יצירה יוצאת דופן לסגנונו של הומרוס עד אז - דיוקן קודר, רשמי, ויצירה לא מחויבת בזה.

בציור יושבת דה קיי על ספה בפרופיל, לבושה בשחור ומביטה מטה אל ספר סגור בידיה. התפאורה המקורה, ככל הנראה הסטודיו של הומרוס, חשוך וריק, אך עבור כתם צבעוני קטן על הרצפה - ורד מושלך וגוסס; כמה עלי עלי כותרת מפוזרים בקרבת מקום.

זוהי "תמונה מרמזת מאוד, ובשונה מכל שאר צייר", אומר ניקולאי צ'יקובסקי הבן, ביוגרף של הומרוס ואוצר הגלריה הלאומית לאמנות. "הייתי אומר שהיא המועמדת הכי ראויה לשמה (למען האהבה), בוודאי."

מכתב מהומר להדה קיי בדצמבר 1872 מצביע על כך שמשהו התרחש ביניהם. הוא מבקש ממנה לקחת רישום שעשה לה, והוסיף כמה מילות ביטחון קריטיות: "אני מאוד עליזה, אין פרצופים ארוכים יותר. זה לא בסדר."

בשנה שלאחר מכן, רשימות אחרות של הומרוס מרמזות על רגשותיו במה שהיא מבטלת: "העלמה הלנה היקרה שלי, בדיוק מצאתי את התמונה שלך. אני חושבת שהיא מאוד בסדר. כתמונה אני מתכוונת, לא בגלל וכו '."

לא ברור אם הומר הציע אי פעם לדה קיי, אך הוא צייר תמונה של סצנת הצעה בשנת 1872, עם הכותרת המספרת, "מחכה לתשובה", ובשנת 1874 צייר סצנה כמעט זהה מינוס המחזר הצעיר ( "ילדה בבוסתן"), והציעה שהתשובה של הילדה הייתה לשלוח את הילד. בערך באותה תקופה, הוא צייר כמה תמונות נוספות של "אהבה מסוכלת", כפי שתיאר אותה ברנס.

כמה חוקרים חושבים שהוא התאהב שוב כמה שנים לאחר מכן, כשהיה כבן 40. הוא ביקר אצל חברים במחוז אורנג 'הכפרי, ניו יורק, וצייר שם כמה תמונות של נשים. אחד מהם, שכותרתו "אני אגיד להון שלך?" מציג מטלטל למראה מטלטל יושב יחף על הדשא, אוחז קלפי משחק ביד אחת. ידה השנייה מונחת על כף היד על כף היד, ונראה כי מבטה הישיר שואל את הצייר הרבה יותר ממה שמרמז הכותרת.

אישה דומה מופיעה בציורים אחרים של הומר מאמצע ועד סוף שנות ה -70 של המאה ה -19, וייתכן שזו הייתה מורה בבית הספר אליו התייחס סבתו של הומר, לויס הומר גרהאם, ביצירה שכתבה לספר צוואר פרוט שנצפה עשרות שנים אחר כך: "השנה 1874 מצא את כל בני ההומר מבוססים היטב בקריירה שלהם ... ווינסלו חיזר אחרי מורה יפה בבית ספר, אבל איבד אותה לקריירה שלו. "

נראה ברור שהומר רצה שינוי גדול של הנוף וסגנון החיים, באופן פתאומי בסוף שנות ה -70. כפי שמגדיר זאת ציקובסקי, "משהו התחיל בחייו של הומר, ואני חושב שאיזו אינטימיות השתבש הייתה חלק מזה."

האמן נסוג מהחברה, עבר תחילה לאי מול גלוסטר שבמדינה, אחר כך לכפר הדייגים המרוחק קולרקואץ ', אנגליה, ולבסוף בשנת 1883 לעבר פרוט'ס צוואר, מיין, שם שהה עד סוף ימיו. הוא פיתח מוניטין כמתבודד מצמרר, כשהוא מרתיע את המבקרים ומדחה את רוב ההזמנות החברתיות, למרות שהוא נשאר קרוב למשפחתו. חייו האישיים אולי סבלו, אך חייו המקצועיים פרחו בשנים אלה, שכן חוף הים היווה השראה לכמה מיצירותיו הטובות ביותר.

מעניין, שהומר מעולם לא ניסה למכור את הציור של הילדה מספרת העתידות. זה עדיין היה על כן כן בסטודיו של פרוטס צוואר במותו ב -1910.

אך לפני שתתעטפו ברומנטיקה של הרעיון הזה, קחו בחשבון שתאוריות חלופיות שופעות. חוקר ההומרוס פיליפ בים חושב שאישה התעלומה כלל לא הייתה אישה, אלא נער שמדגמן כאישה עבור הצייר "ביישן הנערה".

לפחות בודק אחד טען שהומרוס היה הומוסקסואל, אם כי רוב היסטוריוני האמנות דוחים כעת את התיאוריה. אחרים, כולל בים, חושבים שהוא פשוט היה נשוי לעבודתו.

"לאמן מהקליבר של הומר ניתן הרבה, אבל אם הוא אמור להעניק את המתנה הגדולה שלו למלואה, דרוש גם הרבה. עד כדי כך שנותר מעט זמן לחלוק עם אשה, " כתב Beam בווינסלו הומר. בצווארו של פרוט (1966).

האמת, כך נראה, נותרה חמקמקה בעקשנות כמו האמן עצמו.