איך נעשה סרט תיעודי

הפוסט שלי שצפה בסרטים בענן דן בהשלכות של הזרמת סרטים למחשב שלך. זה התמקד בתוצאה הסופית: איך לצפות בסרטים במחשב שלך לעומת צפייה בהם בתיאטרון. אולם הפרשן פול קקרט העלה נקודה טובה מאוד. מאיפה מגיעים סרטים חדשים, במיוחד תיעודיים? האם הסטרימינג ישפיע על נושא הסרטים עצמם ולא רק על הצליל והתדמית שלהם? האם אתה יכול למצוא כותרות ראויות בענן שלא שיחקו בבתי הקולנוע?

Kakert ציטט את העמותה שלו, מספר סיפורי הבינלאומי מבוסס איווה, המקדם ומפיץ את כותרותיו באמצעות DocumentaryTV.com. סרטים דוקומנטריים הם ז'אנר חסר-מימון כרוני, וכמעט קשה להכניס אותם לתיאטראות כמו להכין אותם.

מהשיטפון של מימי פיקרינג בופלו קריק: מעשה האדם (מבול קריק בופלו: מעשה האדם)

כמה מפיצים תיעודיים הקימו אתרים מקוונים, כולל אפלשופ, בהם תוכלו להזרים את המבול המטריד של מימי פיקרינג בופלו קריק: Act of Man ; משאבים חינוכיים תיעודיים (DER), המציעה את סרטי אלסקה מאת שרה אלדר ולן קמרלינג; סרטי דוקורמה, המכסים אומנויות, סוגיות חברתיות ותיעודיים אתניים; סרטי Kartemquin, הארגון שמאחורי Hoop Dreams ; סרטי ציפורה של פרדריק ויסמן; ורבים אחרים. מפיצים עצמאיים כמו מיילסטון, קריטריון וקינו מציעים גם כותרות תיעודיות.

מה שמבדיל משהו כמו סרטי Kartemquin מלבד מפיצים הוא ש Kartemquin עוזר גם בהפקת כותרות. באופן מסורתי היה קשה מאוד להשיג כסף להכנת סרטים תיעודיים. רוברט פלרטי, שבסרטיםיו טבע המבקר ג'ון גרירסון את עצם המלה "תיעודי", נאבק לאורך הקריירה למימון הפרויקטים שלו. נאנוק מהצפון, אחד התארים המפורסמים ביותר בז'אנר, שילם בחלקו על ידי הפריין הצרפתי ג'ון רווילון. ברגע שננווק הפך ללהיט קופות, פלרטי חתם עם האולפן ההוליוודי פרמונט.

פאראמונט היה הרפתקני להפליא בשנות העשרים, מימן את פלרטי וצוות הקולנוע של מריאן קופר וארנסט ב. שודסק, באותה תקופה עשתה סרטים דוקומנטריים כמו גראס וצ'אנג, אך עד מהרה הדהים את העולם עם קינג קונג . מרבית האולפנים הקימו דריסת רגל בז'אנר, בדרך כלל באמצעות ידיעות חדשות ונושאים קצרים. ללא ספק הספונסר הגדול ביותר של הסרטים התיעודיים היה הממשלה, הן ברמה המקומית והן הפדרלית. מדינת קונטיקט הפיקה סרטי חינוך על כל דבר, החל מהיגיינה ועד אזרחות, ואילו בשנות השלושים של המאה העשרים, וושינגטון הבירה, הפכה למקלט לאמנים כמו פלרטי, פאר לורנץ ווירג'יל תומפסון.

המחרשה שפרצה את המישור של פאר לורנץ (המחרשה שברמה את המישור)

המעורבות הממשלתית בהפקת הסרטים התרחשה במהלך מלחמת העולם השנייה, כאשר מנהיגי תעשיית הקולנוע התגייסו או שיתפו פעולה עם מאמצי התעמולה. לאחר המלחמה חזרו התיעודיים לחפש כסף. סיפור לואיזיאנה של פלרטי (1949) מומן על ידי Standard Oil, ואילו הציידים של ג'ון מרשל (1957) קיבלו מימון ממוזיאון פיבודי בהרווארד והסמיתסוניאן. יוצרי קולנוע רבים ונצרים פנו לסוכנות המידע של ארצות הברית, או USIA, זרוע התעמולה של הממשלה מעבר לים.

תיעודנים היו מיומנים בפרילנסינג. דייויד ואלברט מייזלס ערכו פרסומות טלוויזיה עבור סיטיבנק. DA Pennebaker עבד על סדרת ה- Living Camera של ABC. ויסמן חתם על חוזה עם WNET, רשת הטלוויזיה הציבורית בעיר ניו יורק.

לאמיתו של דבר, הטלוויזיה הציבורית הפכה למוצא עיקרי לסרטים תיעודיים. עוצב מסדרת ה- BBC אופק, NOVA רכשה או הפיקה עשרות סרטים תיעודיים מאז הקמתה בשנת 1974. אמריקה מאסטרס, שהוקמה בשנת 1984, מציעה ביוגרפיות של אמנים כמו מרגרט מיטשל ומרל הגרגר. מאז 1988 הציג POV כ -300 סרטים תיעודיים עצמאיים, כולל יצירות של ויסמן, מייזלס וארול מוריס.

במשך העשורים האחרונים סרטי הדוקומנטרי של HBO שלטו בחזית המסחרית, בעיקר בגלל שילה נווינס, האחראית על פיתוח, הפקה ורכישת סרטי תעודה עבור HBO ו- Cinemax. (גילוי נאות: עבדתי במחלקת הסיפורים של HBO בשנות התשעים.) נווינס מפעיל השפעה מדהימה, כפי שאמר לי הבמאי ג'ו ברלינגר בסתיו שעבר.

"שילה נווינס הייתה מעריצה גדולה של שומר האח, הסרט הראשון שלנו, " אמרה ברלינגר. "אחרי שהיה זה ריצה נחמדה, היא שלחה לנו מאמר קטן, קטע שגרם לחבב את העמוד B20 של הניו יורק טיימס, סיפור שירות חוטי AP שנאסף מעיתון מקומי." אבודים, טרילוגיה של סרטים תיעודיים שברלינגר ובמאי משותף ברוס סינופסקי עשו על המערב ממפיס שלוש.

HBO ו- PBS פועלים כמו הליגות הגדולות לתיעודנים, מציעים נושאים, מימון מחקר, מתן פרסום וחשיפה חשובה. אבל מה אם עוד לא עשית סרט תיעודי? איך משיגים מימון?

בבלוג שלו The Front Row, הכותב והעורך של ניו יורקר ריצ'רד ברודי קישר לראיון סטיבן שפילברג מרתק בו הבמאי טען שכרגע זה זמן נהדר לעשות סרטים. הבמאי צוטט:

אתה לא צריך לחלום את הסרט שלך, אתה צריך לעשות את זה! אם אף אחד לא שוכר אותך, השתמש במצלמה שבטלפון שלך ופרסם הכל ב- YouTube. לאדם צעיר יש יותר הזדמנויות לכוון עכשיו מאשר בימי. הייתי שמח להתחיל לעשות סרטים היום.

שפילברג למעשה עבד עם המקבילה של שנות השישים לטלפון מצלמה, סרט סופר 8, עליו עשה מספר מכנסיים קצרים ואפילו פיצ'ר, "אור האש" . הוא גם הבין תפיסה טרם-טבעית של טכניקת הקולנוע והתבוננות הדקדוקית והלא-מצחיקה בתרבות תקופתו, כישורים שהפכו אותו לאחד הבמאים המצליחים ביותר בזמננו. הבעיה עם טיעונו ביוטיוב היא שלמרות שכמעט כל אחד יכול לעשות סרט, לא לכולם יש את אותן יכולות. ומציאת קהל יכולה להיות קשה ביותר.

טיפוח וחניכת יוצרי קולנוע צעירים היא אחת המטרות העומדות מאחורי תוכניות הפיתוח הרבות של מכון הסרטים טרייבקה. הקרן התיעודית של TFI העניקה 150, 000 $ מענקים ליוצרי קולנוע כמו דניאל גורדון ( שהמרוץ בוחן תחרות שנויה במחלוקת באולימפיאדת סיאול בשנת 1988) ופני ליין ובריאן פריי, המשתמשים בסרטי הבית של הנשיא כדי לספק מבט חדש על ניקסון שלנו .

פסטיבל הסרטים של טרייבקה מציע גם את התוכניות הבאות. קרן התיעוד של גוצ'י טרייבקה עוזרת ליוצרי סרטים להשלים סרטים דוקומנטריים באורך מלא עם נושאי צדק חברתי. Tribeca All Access מזדוונת יוצרי קולנוע חדשים עם אנשי מקצוע מבוססים לסדנאות אינטנסיביות ומפגשים אחד על אחד. קרן המדיה החדשה TFI מציעה מענקים לפרויקטים שמשלבים סרטים עם פלטפורמות מדיה אחרות. תוכנית TFI מסקרנת במיוחד כוללת הוראת סיפור דיגיטלי לתלמידים עולים. בלוס אנג'לס, יוצרי קולנוע מנוסים עובדים עם מורים, פעילים בקהילה והורים כדי לעזור לתלמידים לתסריט סיפורים משלהם בתוכנית של 18 שבועות. התוכנית פועלת כבר שש שנים בכל חמש מחוזות העיר בניו יורק. השנה, למשל, בית ספר בברונקס ישתף פעולה עם אחד בברזיל כדי לעשות סרט.

מכון סאנדנס מציע גם מספר תוכניות, ביניהן הקרן התיעודית של מכון סאנדנס, המעניקה מענקים של עד 2 מיליון דולר, בין 35-50 פרויקטים תיעודיים בשנה; סיפורי שינוי: יזמות חברתית בפוקוס באמצעות דוקומנטרי, שותפות של 3 מיליון דולר בין תוכנית הסרטים התיעודיים של מכון סאנדנס לקרן סקול; ומעבדות תיעוד יצירתיות בלבד להזמנה.

לא מוכן להתאים את הסרט שלך כך שיתאים לחוקים והתקנות של ארגוני המענק? Kickstarter מאפשרת לפנות אל עמיתים למימון. "פלטפורמת המימון הגדולה בעולם לפרויקטים יצירתיים", קיקסטארטר מפרטת כיום 2715 פרויקטים תיעודיים, כולל סרטים על דיוויד לינץ ', סימון וייל והתקרית המועמדת לאוסקר בבגדאד החדשה.

Girl Walk // כל היום הוא דוגמה מושלמת לפרויקט של Kickstarter. סרטון ריקוד בן 77 דקות שהוקשר לאלבום All Day מאת Girl Girl (אמנית הדגימה גרג גיליס) בשנת 2010, קיבל הפרויקט כמעט 25, 000 $ ממעל 500 תורמים. קשה לראות כיצד הבמאי, העורך והצלמת הקולנוע ג'ייקוב קרופניק היה מקבל מימון מארגונים דוקומנטריים מסורתיים, אך סרטו כבר הושווה לסרט הריקודים התלת מימד Pina מאת Variety . בגלל סוגיות זכויות, לא סביר שהסרט יקבל מהדורה מסחרית, אך אתה יכול להקרין אותו באופן מקוון.