לאחר מלחמת העולם הראשונה סייע האמן והמעצב אלפונס מוקה בהגדרת דמותה של המדינה הצ'כוסלובקיה העצמאה החדשה. יליד מורביה (כיום חלק מצ'כיה), מוצ'ה היה פטריוט צ'כי מסור ופיתח סגנון אמנותי ייחודי שלפיו האמין באמונה שלמה, מגלם את המסורת הגדולה יותר בארצו והוא עודד את בני גילו להגדיר ולחזק סגנון צ'כי אמיתי. ראוי אם כן, שהוא היה האיש אליו פנתה המדינה בבניית זהותם הלאומית.
תוכן קשור
- אדריכלים ומעצבים מרוויחים כסף עבור נורבגיה

ב- 28 באוקטובר 1918 נולדה הרפובליקה של צ'כוסלובקיה ומוצ'ה, שהיה פטריוט שהוא היה, היה נחוש בדעתו לעשות כל שביכולתו כדי לעזור להתפתחות האומה החדשה שלו. כאשר הממשלה ביקשה ממנו עזרה בעיצוב מסמכים, הוא מיד הסכים. הפרויקט הראשון של מוצ'ה למדינתו היה חותמות הדואר הראשונות של צ'כוסלובקיה. מוצ'ה השלים את העיצוב תוך 24 שעות: פנורמה של טירת הרדצ'ניקה האקלקטית (הידועה גם בשם טירת פראג), מוקפת בעבודות התחרה הטבעיות שעבורן האמן התפרסם כל כך. מוצא מסביר מדוע בחר בטירת פראג:
"לכל מדינה יש פלדיום משלו המגלם את ההיסטוריה של העבר והעתיד. מאז ילדותי הרגשתי וראיתי בקווים האדריכליים של קתדרלת סנט ויטוס שנבנתה כל כך קרוב לטירה, פרשנות עוצמתית לסמל הלאומי שלנו. לכן יכולתי לבחור נושא אחר עבור העיצוב שלי מאשר טירת הרדצ'ני והארכיטקטורה שמסביב של ימי הביניים. "
עם למעלה ממיליארד שנדפס בין 1918 ל -1992, אז התפוגג האיחוד לשתי מדינות (צ'כיה וסלובקיה), בול המוצ'ה הוא ללא ספק יצירת האמנות המופקת ביותר של האמן, יצירה שהאמן לא עשה לה כסף, מבקש רק בכדי לכסות את הוצאותיו.

בשנת 1919 התחיל מוקה להרוויח כסף עבור ארצו. פשוטו כמשמעו. הוא עיצב את הכסף שלהם. אף כי יתכן ונכון שכסף לא יכול לקנות אושר, בנו של מוצ'ה, ג'י, נזכר בשמחה שאביו חש בהזדמנות "לדבר בדרכי שלי לרוח האומה, בעיניה המובילות את המחשבות הכי מהר אל כל העבודה הזו נעשתה ללא עלות כדי לתמוך באומה המתהווה. אחריו נקבע מאה המאה הקורונית שנכנס למחזור בשנת 1919 ואחריו שישה פתקים נוספים שיכנסו למחזור בעשר השנים הבאות. כל כך בדחיפות נדרשה המדינה לשטרות השטרות שלה, שלמוצ'ה לא היה המותרות לדאוג לעיצוב ועשה שימוש חוזר בדיוקן של ג'וזפין קריין בראדלי לדמותה של סלאביה, הייצוג הסמלי של מדינה סלאבית מאוחדת.

עבודתו של Mucha עבור צ'כוסלובקיה לא הייתה מוגבלת לבולים ושטרות כסף. הוא גם עיצב מעיל-נשק חדש, שהיה בשימוש עד 1961, וכן את המסמכים והטפסים השלטוניים השונים הדרושים לכל בירוקרטיה טובה. עבודותיו לא היו מוגבלות אך ורק לסחורות נייר: אלפונס מוקה תכנן גם מדי משטרה חדשים למדינה העצמאית החדשה.
עוד לפני מלחמת העולם הראשונה תרם מוצ'ה לתדמיתו של העם הצ'כי כאשר הועמד לו בשנת 1910 לתכנן את הקישוט לאולם הלורד ראש העיר באובניקי דים (בית העירייה), מבנה ציבורי שנוצר לאחרונה לאירועים אזרחיים שתוכנן על ידי אדריכלים. אנטונין בלשנק ואוסוולד פוליווק. ציורי קיר של מושה נוצרו כדי לחגוג את ההיסטוריה ההרואית של העם הצ'כי תוך הבעת אמונה חזקה בעתידו המאוחד של המדינה.

כאשר התבקש ממשחה על ידי הממשלה לסייע ביצירת זהותם, שתופץ ברחבי אירופה על מעטפות ובמטבע, הוא היה אולי האמן המפורסם ביותר במדינה. הוא נחגג בזכות סגנונו הייחודי של צורות טבע זורמות, ותמונותיו של נשים שקטות בגלימות דיאפניות מוקפות הילה מופשטת של פרחים המקנות להן איכות מיתית כמעט. מושה מעשנת את הנשים הללו במסגרת עדינה, אורגנית, שעשתה לעיתים מהצורות הספירליות של שערותיהן, המתכרבלות וספירלות להפשטות בהשראת צורות טבעיות.
אף שהאמין שהאמנות שלו מושרשת במסורת מקומית, שאר העולם לא פעם קישר אותו לתנועת האר-נובו. אכן ניתן לומר שמושה חלוץ בטעות בסגנון כאשר בשנת 1895, במקרה מוחלט, הוא קיבל את ההזדמנות לעצב כרזה להפקה של גיסמונדה בכיכובה של שרה ברנהרט. הכרזה הייתה להיט מיידי - כל כך פופולרי בפריס שהכרזות נגנבו מהרחובות על ידי הציבור הקסום - וזה החל שיתוף פעולה ארוך ופורה בין ברנהרד למוצ'ה. עלייתו של מובה לגדולה נמשכה דרך הכרזות שלו וגרפיקה מסחרית אחרת, ובסופו של דבר הפכה לשם ביתי כאשר חברת דפוס החלה לשחזר את האיורים שלו ליומנים, פוסטרים, גלויות ופרסומים אחרים. הכרזות שלו פופולריות עד היום, ממש נפוצות בחדרי מעונות במכללות כמו שהיו ברחובות פריז ופראג.
עבור מוחה, סביר להניח שהעבודה המסחרית הזו הייתה חשובה לא פחות מהעבודה הממשלתית. מוחה האמין בכוחה הטרנספורמטיבי של האמנות, ברעיון שיש ליצור אמנות לאנשים ועליה לתרום להתפתחותם הרוחנית והתרבותית. ככל שיוכל להגיע לאזרחי צ'כוסלובקיה בדרכים רבות יותר, כך ייטב. אז הגיוני שהוא היה רוצה שהאיורים שלו ישוחזרו על משהו נפוץ כמו קופסת גפרורים. הבולים ושטרות הכסף הם אם כן ההתפתחות הסופית של צורת האמנות הפופוליסטית והלאומית שלו.
לרוע המזל, לסיפורו של מוצא יש סוף עצוב. הלאומיות העזה והבוטה שלו הפכה אותו למטרה מוקדמת של הגסטאפו כאשר הנאצים כבשו את צ'כוסלובקיה. למרות ששוחרר לאחר ימים של חקירה, בריאותו של מוטה התדרדרה במהירות במהלך מאסרו, והובילה בסופו של דבר למותו מדלקת ריאות בשנת 1939, בעוד שהארץ שהוא כל כך אהב שוב הייתה בשליטת כוחות חיצוניים.