ההיסטוריה התמזגה של שני מוזיאונים אהובים בוושינגטון הבירה

זה יום אפריל קריר בוושינגטון הבירה. השנה היא 1968. קבוצת נשים מכורסת בפינת רחוב, רובן אפרו-אמריקאיות. מאחוריהם ניתן להבחין בחזית חנות סתומה - זו של חנות הכלבו של הכט, שהושחתה בימים שקדמו לפורעים שהתלהטו בעקבות ההתנקשות במרטין לותר קינג, ג'וניור. לצד הנשים - חלקן נסערות, אחרות נוחות - עומדים חמישה שומרים לאומיים, שנראו כמו חיילים שנקטפו מווייטנאם עם הרובים הארוכים שלהם, המגפיים השחורים והקסדות המגושמות.

תוכן קשור

• הפרצוף הבלתי נראה של העובד האמריקני גלוי להפליא בתכנית החדשה הזו

לא צולם בתמונה המעצרת, שצולמה ברחוב F, הוא מבנה סמוך ושקט בסמוך, שלא נותר מפוספס על ידי בוזזים ועל סף פתיחתו המפוארת לציבור. בניין זה, שהוקדש בשנת 1836 על ידי אנדרו ג'קסון, שימש זה מכבר כמשרד פטנטים. עם זאת, במהלך השנים היא נפלה במצב של אי-נחת.

כעת, בתוך כל האבל והזעם של שנת 1968, היה זה אמור להיפתח מחדש כמגדלור של הישג אמריקני על כל המישורים - מסמל תקווה בזמן נואש. האוסף הלאומי לאמנות יפה (מבשר למוזיאון האמנות האמריקני בסמית'סוניאן של ימינו) יכבוש כעת מחצית מהמבנה, ויתחיל להודות במבקרים באותו חודש מאי. מוזיאון חדש, גלריית הפורטרטים הלאומית, יאכלס את החצי השני ונפתח באוקטובר.

סיפור מוצא רצוף זה שוכן בלב התערוכה החדשה של גלריית הפורטרטים הלאומית, "חוגג 50 שנה", לציון ימי השנה לשני המוזיאונים של סמית'סוניאן.

התערוכה שוכנה במה שהיה פעם פרוזדור של בניין משרדי הפטנטים הישן, ומציגה מבחר רחב של תצלומים, ארעיות וממצאים אחרים שיצאו מאז הופעת הבכורה של המוזיאונים בשנת 1968. חשיבות הדימוי בשחור-לבן של אותן נשים ושומרות החולקות פינת רחוב לא הולכת לאיבוד אצל היסטוריון גלריית הפורטרטים הלאומית ג'יימס ברבר, אוצר התערוכה.

"זו לא הייתה תקופה שמחה עבור וושינגטון, " אומר ברבר. "אבל מוזיאונים היו אמורים להיפתח." אם כבר, ההתפכחות הנרחבת ממותו של מרטין לותר קינג והסכסוך השורט בווייטנאם רק אישרו את הצורך הדחוף במוזיאונים התאומים החדשים, שיבליטו היבטים באמריקה שכדאי לחגוג. ברבר נזכר כי "הנשיא אמר שהסמית'סוניאן היה נקודת האור היחידה באזור בזמן זה."

לינדון ביינס ג'ונסון הנכבש בדיוק נשא נאום פומבי על פצצה בו שניהם התנערו ממטרת הניצחון בווייטנאם והכריז כי הוא לא יבקש קדנציה שנייה. עם זאת, ג'ונסון פיקח בחינניות על חשיפת מאי האוסף הלאומי לאמנות. זוג תצלומים המתארים את ג'ונסון ואשתו ליידיבירד ההתבוננות ביצירות האמנות תלויה מהקירות המשופצים.

הנשיא היה ללא ספק מעודד ממה שראה: לאוסף ה- NCFA, שנוצר בשנת 1906, היה כעת בית היסטורי יפהפה. תחת הנבחרות של הבמאי דייוויד סקוט , שהרחיב את היקף האוספים, הגיע המוזיאון לכלול אמנות עכשווית ומודרנית וכן יצירות קלאסיות.

המתיחות התרחשה מאוד בוושינגטון הבירה - ובכל רחבי המדינה - כאשר האוסף הלאומי לאמנות נודע לציבור באביב 1968. כאן עומדים אנשי המשמר הלאומי לצד נשים מקומיות מחוץ לחזית שהושחתה לאחרונה. (גלריית הפורטרטים הלאומית) תחת הנהגתו של מנהלו הראשון, דייוויד סקוט, מוזיאון האמנות היפה רכש רבות בדרך של אמנות עכשווית, אותה הציג בצורה בולטת לצד יצירות מופת קלאסיות נוספות. (גלריית הפורטרטים הלאומית) הנשיא לינדון ב. ג'ונסון פונה לקהל התאסף בטקס הפתיחה של גלריית האמנות. (גלריית הפורטרטים הלאומית)

הרקע האמנותי העיקרי לפתיחת חודש מאי היה סדרה של שש כרזות צבעוניות ושונות באופן שונה מבחינה נושאית שהוזמנו במיוחד לאירוע. מתנות "חוגגות 50 שנה" מבקרים עם שלושה מתוך השישה, אחד מהם על ידי האמן הידוע יליד יורק לארי ריברס. לפני הפתיחה, הסדרה הוצגה בחלונות בית הכלבו של גארפינקל, וושינגטון הבירה, מרכז קניות, כפיתוי לעוברים ושבים.

הופעת הבכורה של גלריית הפורטרטים מאוחר יותר באוקטובר נפגשה גם בקול תרועה תוססת. היה בו סימפוזיון, ואורחים שהגיעו ליום הראשון של המופע הראשון של המוזיאון (שכותרתו "האמריקאי - האיש החדש הזה") כללו את ספרנית הקונגרס העתידית דניאל ג'יי בורסטין, ההיסטוריון מרקוס קונליף, ואת האנתרופולוג הנודע מרגרט מיד.

גלריית הפורטרטים הלאומית הייתה חדשה. שנוסדה רק שש שנים קודם לכן, יהיה צורך לצבור את המלאי מהיסוד. בהתחשב בצפחה ריקה זו, המתן את הטון הנכון מלכתחילה היה המפתח.

בקטלוג הפתיחה - שנראה בתערוכה - פרש הבמאי הראשון שלו, צ'ארלס נגל, את חזונו הפילוסופי למרחב, וטען כי גלריית הפורטרטים הלאומית לא צריכה, בלב ליבה, להיות מוזיאון פורטרטים, אלא מוזיאון אמריקאי. . עבורו, סיפורי המתוארים היו חשובים יותר מהטכניקות ששימשו לתאר אותם. אמנות תהיה כלי הרכב, אך הידע וההבנה של המורשת של אמריקה יהיו החומר.

"גלריית הפורטרטים היא מוזיאון להיסטוריה וביוגרפיה שמשתמש באמנות כמדיום", אומר האוצר ברבר. "וזה יכול להיות הרבה מדיומים. לרוב, מדובר באומנויות יפות - ציור ופיסול - אבל יכול להיות צילום, אמנויות תיאטרון, דרמה. . . "

הדגש של המוזיאון על ידע והיסטוריה הוא בסופו של דבר מה שמשך את התמיכה הקהילתית בו. בתחילה, היה דאגה כלשהי שהאוסף הנפתח של 1968 - הכולל אחוז גבוה מאוד של קטעים שהושאלו - יוכל לרדת מהקרקע ולהתבסס בזכות עצמו. פחדים כאלה התבררו עד מהרה: לאינספור אנשים היו מוכנים ויכולים לתרום למשימת המוזיאון החדש.

יתכן והדבר הבולט ביותר הוא התצלום של דיוקן Lansdowne האייקוני של גלריית הפורטרטים הלאומית של ג'ורג 'וושינגטון, שצויר על ידי גילברט סטיוארט בשנת 1796. וושינגטון הוצג בטקס הפתיחה ב -1968, והשקיף על הקהל, בידו מושטת במידה רבה - אך הדיוקן לא היה ובכל זאת בבעלות המוזיאון. בעל הציור, יליד בריטניה, השאיל אותו בנדיבות לסמית'סוניאן, שם הוא נשאר במקומו במשך 30 שנה. בשנת 2000 הבעלים החליט למכור את Landsdowne. המחיר המבוקש שלו: 20 מיליון דולר.

בטקס הפתיחה של גלריית הפורטרטים הלאומית, אורחים מכובדים משפשפים מרפקים מתחת למבט החמור של לנסדון. (גלריית הפורטרטים הלאומית) משרד הפטנטים שימש בעבר כמקום הכדור הראשון של הכדור הראשון של אברהם לינקולן. כמחווה לתולדות החלל, להקה של חוקרים מחדש רקדה בלבוש תקופתי בטקס הפתיחה של המוזיאון. (גלריית הפורטרטים הלאומית) ראש עיריית די.סי. וולטר וושינגטון ונשיא בית המשפט העליון, ארל וורן, חושבים על דיוקן יחד לרגל פתיחת הגלריה. (גלריית הפורטרטים הלאומית) לציון חשיפת גלריית הדיוקנאות, הוציא שירות הדואר של ארצות הברית חותמת של שישה סנט ובה מופיע דיוקן של אולם סירניוס של ראש המנהיג ניז פרץ, המאה הראשי ג'וזף. (גלריית הפורטרטים הלאומית) דיוקנאות הוצבו על פני הביניים לקראת פתיחת הגלריה באוקטובר 1968. (גלריית הפורטרטים הלאומית)

מהיכן בדיוק היה מגיע מימון זה היה בתחילה לא ברור. אך כאשר מנהל המוזיאון מארק פכטר הופיע בבוקר ב"הצגה של היום "בבוקר והדגיש את היבוא ההיסטורי של הציור, הכסף הופיע מייד. פרד וו. סמית ', נשיא קרן דונלד וו. ריינולדס, ארגון שמתמקד באופן מסורתי בפרויקטים הכוללים בניינים ומחקר רפואי, נקבע במקרה והחליט שזו תהיה ההשקעה הגדולה הבאה של הארגון שלו.

קרן ריינולדס תרמה באופן ידני את הצעת החוק בסך 20 מיליון דולר, 10 מיליון דולר בכספים נוספים בכדי לכסות את עלות הנסיעות של לנסנדאון לטיול בכבישים ארצית בזמן שדרוג המוזיאון. נראה כי המשימה של גלריית הדיוקנאות הדהדה.

"ההבחנה הזו" - בין אמנות למען האמנות ואמנות למען העם - "היא כה קריטית למה שאנחנו עושים, " אומר ברבר.

בהליכה בין האפמרה שנאספה לתערוכת 50 שנה, תשומת ליבו של האוצר נמשכת לחוברת גלריה צנועה - מהראשונות שהודפסו. בחזיתו מוצג דיוקן של פוקהונטס, אחת העבודות העתיקות ביותר באוספים. בהתחשב בסיפור הכלול בדימוי הזה, ואלה שנמצאים בתוך כל שאר החומרים המגוונים באוסף, הוא לא יכול שלא להתרגש.

בארבר מגלה ששיקוף ביצירותיו של גלריית הפורטרטים את המגוון המוחץ והמעורר השראה של החיים האמריקאים. "לא רק נשיאים", הוא אומר, "אלא מהנדסים, מדענים, אנשים ברפואה, משוררים, אמנים, מחדשים. . ... "כולם נחגגים כאן.

עכשיו, ממש כמו במהלך ההמולה של סוף שנות השישים, בניין משרדי הפטנטים הישן משמש כמקום מפלט וחום, בו אמריקאים מכל הפסים יכולים למצוא את עצמם בתולדות האומה שלהם.

"על זה הקטלוג הזה עוסק", אומר לי ברבר: "המגוון הרחב של האנשים שעזרו לבנות את המדינה הזו, הפכו את המדינה הזו למה שהיא."

"חוגגים 50 שנה" ניתן לראות עד 6 בינואר 2019 בגלריית הפורטרטים הלאומית בוושינגטון הבירה