באפריל 2009 הונפק אוסף של סיפורים קצרים וחיבורים שלא פורסמו בעבר מאת מארק טוויין על ידי הרפר סטודיו. הרומן האחרון של ולדימיר נבוקוב, "המקור של לורה", יצא בנובמבר האחרון, למרות ההוראות לשרוף את התווים שלו אם לא יצליח לסיים אותו. כעת מגמת הפרסום לאחר הלידה מחלחלת מספרים לסרטים. בדצמבר נפתח בבתי הקולנוע The Loss of a Teardrop Diamond, סרט המבוסס על תסריט שלא הופק מעולם מאת טנסי וויליאמס.
נקודת המוצא בשנות העשרים של המאה העשרים מתמקדת באובדן יהלום מדמיע על פישר ווילו, אישה צעירה המתגוררת עם דודתה המזדקנת תוך כדי ניווט במים הבוגדניים של חברת ממפיס. המוניטין של אביה, בעל מטעים חסרי מצפון, מתעכב על פישר כמו ענן אפל כאשר הגיבורה הראשית מנסה להתרחק מהמורשת הנגועה. עם עגילי היהלום בצורת דמעה של דודה, שנצמדו לאוזניה ועם ג'ימי דובין הצעיר והיפה תואר כמלווה, היא מתנפנפת בקסמיה ומתעלמת מהרכילות. ג'ימי הוא החבר הצעיר ביותר ממשפחה דרומית גדולה בעבר שנפלה כעת בזמנים קשים. (אביו שיכור ואמו נמצאת במקלט לא שפוי.) מודע לכך שחיבתו של פישר, בשילוב עם עושרה, עשויה לעזור לו להרים את משפחתו ממצבה המצער, צעצועי ג'ימי ברעיון התחייבות רשמית יותר. עם זאת, כאשר אחד מהעגילים של פישר נעלם, הוא הופך לחשוד, והמתחים שנבעו ביניהם מגיעים לרתיחה.
כשוויליאמס החל לכתוב את Teardrop Diamond בשנת 1957, הוא כבר פיתח את החתימות והדמויות הדרמטיות שהחתימה שלו מעוררת. הדמויות הנשיות החזקות אך הנוירוטיות לכאורה המשתדלות כנגד תקנות החברה נוכחות במלואן ב"טרנדרופ היהלום " . המלומד של וויליאמס רוברט בריי קובע הקבלות בין פישר לקרול קטררה בסרטו של ויליאמס. שניהם "הם אריסטוקרטים דקדנטים שבוחרים להתעלם ממוסכמות דרום ולהתנהג יותר כמו צוענים פזיזים", אומר בריי. דמויות אוהדות כאלה מזקקות את תמצית יצירתו של וויליאמס, אומר ג'ודי מרקל, מנהל "האבידה של יהלום דמעה" . כמו בלאנש במכונית רחוב בשם תשוקה ומגי בחתול על גג פח לוהט, פישר, אומר מארקל, הוא "חכם מדי, רגיש מדי, חושני מדי, רומנטי מכדי לשרוד בעולם קשה." ברייס דאלאס האוורד, השחקנית שמגלמת את פישר, מוסיפה לקאנון אשה נוספת של ויליאמס פגומה אך מקסימה בעדינות.
למרות שוויליאמס לא היה חדש בתסריטאות כשהתחיל את Teardrop Diamond, מאמציו המוקדמים ביותר לא זכו להצלחה רבה. כסופר צעיר כמעט בלתי ידוע שעבד ב- MGM בשנת 1943, הוא ראה שחלק ניכר מכתבי המסך שלו נדחו ללא הפסקה, כולל יצירה שהייתה הבסיס ל"מאנזרי הזכוכית " . רק הבמאי אליה קזאן דחק בו לכתוב את בובת הבובה (1956), שאחד התסריטים המקוריים שלו הופך לסרט. זה זכה לגלובוס הזהב לקאזאן וכמה מועמדויות לאוסקר. Diamond Teardrop, כמו תינוק בובה וחתול על גג פח חם, שוכן בדלתא של מיסיסיפי, אזור שלדברי בריי היה אחד האזורים המרכזיים של המחזאי בתקופת ילדותו. מבחינה נפשית ופיזית, וויליאמס "חזר" על האזור בשנות החמישים, אומר בריי, עורך הסקירה השנתית של טנסי וויליאמס . קאט זכה בפרס פוליצר בשנת 1955, "לכן וויליאמס חשבו מאוד את הדלתא בשנים אלה מסיבות כלכליות כמו גם אמנותיות ומעוררות השראה."
הדמויות הנשיות החזקות אך הנוירוטיות לכאורה של טנסי וויליאמס המשתדלות כנגד מצבי החברה נוכחות במלואן באובדן יהלום דמעה . (באדיבות פלדין) 
Teardrop Diamond מתרכז ב פישר ווילו, אותו מגלמת השחקנית ברייס דאלאס האוורד. (באדיבות פלדין) 
בזמן שעבד על Teardrop Diamond, ויליאמס נאבק בדיכאון, התמכרות ופרנויה קיצונית. (אוסף ג'ון שפרינגר / קורביס) באותה עת וויליאמס הקים את Teardrop Diamond בסוף שנות ה -50 של המאה העשרים, תהילתו והונו הגיעו לשיא והיו לו פרויקטים רבים. אחרי ש"חתול על גג פח לוהט " הפך לסרט שזכה לביקורת קשה, הוליווד הגיעה לחיזור. ובכל זאת, למרות שהרוויח חלק מהכנסות הקופות ועד 400, 000 דולר לפופ עבור מכירת זכויות הסרט למחזותיו, וויליאמס נותר פרנואיד ביחס לאי-רעיון הכספים והכישרון שלו. "הכתיבה שלי נמצאת בירידה", אמר למראיין לאחר ביקורות שליליות על אורפיאוס יורד . הוא גם התפתח מלבד בן זוגו ותיק, פרנק מרלו. כאשר עבד על Teardrop Diamond בקיץ 1957, ויליאמס, נאבק בדיכאון, התמכרות ופרנויה קיצונית, החל פסיכותרפיה אינטנסיבית וסדירה, ונפגש עם רופא חמש פעמים בשבוע. האנליטיקאי הציע שוויליאמס לעזוב את מרלו ולנסות לחיות כהטרוסקסואל. הוא מודאג ממצבו הבלתי יציב והולך של המחזאי, הוא גם יעץ להפסקה מוחלטת מהעבודה.
וויליאמס התעלם מעצת הרופא. ונראה שעבודה על Teardrop Diamond הייתה דבר פליאטיבי. "בבוקר זה", כתב בערך ביומן מיוני 1957, "הייתי מסוגל, לראשונה מזה חודשים, לעשות עבודה משביעת רצון." היצירה, הוסיף בפתק, הינה אובדן יהלום מדמיע. . אולם התסריט יישאר ללא הפקה, ולמעשה לא נשמע, במשך שנים רבות.
נראה שזה נפל מהרדאר לזמן מה. עם זאת, לא סביר שזה נעלם לחלוטין משיקולו של וויליאמס.
בשנת 1984, שנה לאחר מותו של וויליאמס בגיל 71, פרסמו כיוונים חדשים ארבעה תסריטים שלא נראו אז שנמצאו בין כתבי המחזאי. הם כללו "הערת מחבר" שויליאמס צירפה בשנת 1980. "אני מרגיש שהאבידה של יהלום דמעה (על סרט) תדרוש הרבה קסמים חזותיים", כתב וויליאמס, "מהסוג שהוסיף כל כך הרבה לכזה סרטים אחרונים כבתו של כורה של פחם, צייד האיילים ואפוקליפסה עכשיו . "הוקם בשנות ה -20 של המאה העשרים, שנכתב בשנות ה -50 ועודכן בתחילת שנות ה -80 של המאה ה -20, כך היה ברור כי ווימייל קיווה כי עדיין יופק בשלב מסוים.
גם אם הסיפור אינו מדורג באסתטיקה בין הטובים ביותר של וויליאמס - יצירות כמו Streetcar, ששיחק לאחרונה על הבמה בפני קהלים מכרחים בוושינגטון די.סי. וניו יורק - הוא עדיין תוספת מבורכת עבור אלה המעוניינים ביצירה של המחזאי. בזיכרונותיו כתב וויליאמס פעם, "כל האמנות הטובה היא שיקול דעת." ייתכן שהחייאת עבודתו של סופר שנפטר היא בעצמה סוג של שיקול דעת, עלבון פוטנציאלי למוניטין שהותיר הסופר בזמן מותו. אך עם חשיפת היצירה הזו, הקאנון של האמנות של וויליאמס מתרחב, והתובנה הזו מעמיקה יותר בחייו של מחזאי ויצירתו היא סיבה למסיבה.
