אדם כהן ובן לבאי מוקפים באלפי דגימות דגים, כולם נשמרים בצנצנות של אלכוהול ופורמלין. במרכז המדע הטבעי של טקסס באוניברסיטת טקסס באוסטין, שני הביולוגים של הדגים מואשמים בתיעוד המופעים של מיני דגי מים מתוקים שונים במדינתם הביתית והסובבים אותה.
זו לפחות העבודה שלהם.
מחוץ לעבודה, כהן ולביי התחברו למיזם אמנותי שהם מכנים פרויקט בעלי החיים עם דיו. מאז שנת 2008, העמיתים העמידו הדפסים מעוררי טעם להפליא של פגרי בעלי חיים בפועל - קשקשים, פרווה, נוצות והכל.
שני המדענים התמודדו עם אמנות - רישום, ציור ופיסול - כל עוד הם יכולים לזכור. בילדותו כהן אפילו השתמש בתמנון ודגים מעופפים שקנה בשוק באסיה כבולים ענקיים לייצור דפוסי דיו על נייר. דגים, כמובן, היו נושא טבעי לשני איתיולוגים, אך כהן ולביי הכירו גם צורת אמנות יפנית בשם Gyotaku (שפירושו "שפשוף דגים"), שם אמנים מחליקים דיו על דגים טריים ולוחצים אותם על נייר כאמצעי של הקלטת גודל ופרטים אחרים של המלכוד.
שיתוף הפעולה הראשון שלהם היה כרזה עם הדפסים של כל עשרת מיני דג השמש שחיים בטקסס, ו"פרויקט החיות הזמניות "נולד. הם דיו פורל, בס ופמנון. אבל למה להפסיק עם דגים? הצמד הרחיב במהירות את הרפרטואר שלו, תוך שימוש באותה טכניקה להדפסת הדפסים על עכברים, סנאים, ארנבים, אווזים, שחפים, ציפורי יונק דבש וגולגלות של איילים, חזירים ופרות. נראה כי שום דגימה לא מציפה את האמנים.
ראיינתי את יוצרי Inked Animal במייל כדי ללמוד יותר היכן הם משיגים את נושאי הדיוקן שלהם, כיצד הם מייצרים את ההדפסים ומה בדיוק יש להם כדי לעשות זאת.
בנטום משתזף (Lepomis symmetricus) (תמונה מאת אדם כהן ובן לאבאי) כידוע, גיוטאקו הוא גם צורת אמנות וגם שיטת תיעוד מדעית. האם ישנן תכונות אנטומיות מסוימות שאתה מנסה להבליט בהדפסים של בעלי החיים המושרים שלך למטרות מדעיות?
בן: אני לא חושב שאנחנו מדפיסים למטרה מדעית מוחשית כלשהי, למרות שאנחנו מדפיסים ברוח של תיעוד, בדומה ליעדים של ההדפסים המקוריים של גיוטאקו אני מניח. ככל שהרחבנו את המדיום שלנו מעבר לדגים, התענייננו לנסות לתעד תהליכי חיים דרך בעלי החיים, כמו אנטומיה פנימית או ייחודית ו"הרגת דרכים "או תנוחות מונפשות.
אדם: לא מזמן נתקלתי בתווי שדה השייכים לאספן דגים בסוף שנות ה -18, אדגר מרנס, שבמקום לשמר דג גדול במיוחד, החליט להתחקות אחר החיה על הנייר ולהכניס אותה לספר השדה שלו. בשלב זה היינו טוב מאוד לפרויקט בעלי החיים עם דיו וכשהבנתי מה שאנחנו באמת עושים זה סוג של תיעוד כמו גם אמנות. אבל, במציאות, בימינו עם מצלמות כל כך נפוצות, אין צורך להדפיס או לעקוב אחר החיה על הנייר למטרות תיעוד. אני חושב שההדפסים שלנו בעלי ערך מדעי מועט יחסית, אבל ערך אמנותי משמעותי. לעתים קרובות אני חושב על המאפיינים הפיזיים שמישהו שמכיר היטב את המין היה צריך לראות כדי לאמת את זהות הדגימה, אבל אני משתדל לא לתת לזה להפריע ליצירת אמנות מעניינת. אני מעדיף לעשות אומנות מעניינת של מין לא ידוע ובלתי ניתן לאימות.
חזיר בר (Sus scrofa) (תמונה מאת אדם כהן ובן Labay) איך אוספים את החיות שאתה מדפיס?
אדם ובן: אנו מקבלים את בעלי החיים בכל מיני דרכים. בהתחלה יצאנו לדוג בזמננו הפנוי. לאחרונה, כשמילת הפרויקט שלנו יצאה, יש לנו אנשים לתרום דגימות. הרבה מחברינו הם ביולוגים, ציידים, מדבירים ואנשים שעובדים בשיקום בעלי חיים; יש להם גישה לבעלי חיים ומתרגשים לתרום למטרה. בנוסף, יש הרבה בעלי חיים נהדרים להדפיס אותם ניתן לרכוש באמצעות חנויות מכולת אסייתיות אקזוטיות. אנו מתחילים להיות רציניים בהדפסת בעלי חיים גדולים יותר, כמו משק משק. נשמח לקבל יען או אימו גם כן.
ארמדיל תשע-להקות (Dasypus novemcinctus) (תמונה מאת אדם כהן ובן Labay) באתר האינטרנט שלך אתה אומר, "הסובלנות שלנו לגולמית גבוהה מאוד." האם אתה יכול לתת דוגמה לדגימה שדחפה את הסובלנות הזו לגבולותיה?
בן: הגרוע ביותר האישי שלי היה הארמדילו. היו לנו בעלי חיים בעלי ריח רע יותר כמו שועל אפור שישב בדלי יום שלם לפני שהדפסנו. אבל משהו בעבודה עם הארמדילו ממש גידל אותי, כמעט עד להקאה. מרבית היונקים קשוחים מעששת, אך הארמילו היה כדורגל נוקשה של בשר רקוב צפוף. זו גם חיה ביזארית שאנו לא מצפים לה אי פעם להיות כל כך אינטימיים איתה. זו רק תיאוריה מטורפת, אבל בעלי חיים כמו זנב הכותנה המזרחי או השועל האפור מוכרים יותר, ואולי ניגשים יותר או מקובלים יותר כאשר הם רקובים. כשמדובר בבעלי חיים גדולים יותר, פרועים בהחלט, הדברים נעשים מעניינים ואינטנסיביים יותר.
אדם: בן הזכיר שועל אפור שהדפסנו בימיו הראשונים של חיית דיו. אני זוכר שהרמתי אותו והמיצים זרמו בזרועי. אבל אני כל כך התרגשתי מההדפס שקיבלנו, שלדעתי זו הייתה הפעם הראשונה שהבנו שאנחנו עומדים למשהו מיוחד במינו, שבקושי חשבתי על זה. הדפסנו לאחרונה צבי רקוב מאוד שעורו התקלף כשהרמנו את הבד וחשף מסה מתפתלת של רימות - גם זה היה די גס.
שובל צפוני (Anas clypeata) (תמונה מאת אדם כהן ובן לבאי) אתה כמעט מתעניין יותר בהדפסים של דגימות מפורקות, נרקבים או גזוריים חלקית, נכון? למה זה?
בן: כשהתחלנו להתרחב מדגים לסוגים אחרים של בעלי חיים, אדם ואני הרגשנו נרגשים לא רק לעשות משהו ייחודי, אלא לעשות אמנות שהייתה עמוקה יותר מסתם תמונה יפה. אני חושב ששנינו מרגישים שיש משהו שאי אפשר לתאר בו בהדפסים של בעלי החיים, המאפשר לאנשים לראות אותם מנקודות תצפית שונות. אתה רואה בזה הדפס של בעלי חיים, וגם כתהליך. אני אוהב את הרעיון לתעד בעלי חיים נרקבים או גזוריים כי זה מדגיש את החלק התהליך של החוויה. אנשים רואים זאת ויכולים לדמיין מיד מה בטח קרה כדי לייצר את הדימוי. רוב האנשים אוהבים את מה שהם רואים למרות שזה משהו שאם נראה בחיים האמיתיים, היה מגעיל אותם ודוחה אותם.
אדם: בהתחלה אני חושב שרוב האנשים חושבים שעבודה עם קרבים של בעלי חיים זה קצת גס, אבל באמת שיש הרבה מה להציע בפנים. צלעות, ריאות ומעיים מספקים תבניות ומרקמים מעניינים מאוד. כתמי דם וצואה מוסיפים צבע. אלה הם חלקי החיה שלא נראים בדרך כלל כך שהם משיגים את תשומת ליבו של הצופה וגורמים סיבה להשהייה. אם למשל החיה היא דגימה להרוג דרכים, אשר מעי גופה נשפכת - ובכן זה סיפור מעניין שנוכל לתפוס על הנייר.
כריש שור (Carcharhinus leucas) (תמונה מאת אדם כהן ובן Labay) האם אתה מנסה להציב את הדגימות בצורה מסוימת על הנייר?
אדם ובן: בהחלט. אנחנו חושבים על מיקום לא מעט. בעיקר אנו רוצים לתפוס תנוחות טבעיות, או לגרום לבעלי החיים להיראות חיים או מתים. לעתים קרובות אם לבעל החיים יש מורטס קפדני או שהוא יכול להתפרק, בגלל ריקבון, אנו מוגבלים לאופן שבו אנו יכולים להעמיד אותם. לפעמים בעלי חיים באים אלינו מאוד מעוותים, תלוי בסיבת המוות, והופתענו מההדפסים היפים שניתן להשיג מהם.
האם אתה יכול לעבור אותי בתהליך הדפסת הדפס? באילו חומרים אתה משתמש ומה השיטה שלך?
אדם ובן: אנחנו תמיד מבצעים ניסויים בעיתונים שונים, בדים, צבעי דיו, חימר וצבעים כמו גם שיטות יישום שונות, אבל זה הכל מסתכם במריחה של חומר רטוב על החיה ואז למרוח אותו על נייר או בד. החוכמה היא למצוא את סוגי החומרים הנכונים וטכניקת העברה לכל סוג של דגימה. התהליך לעצמות שונה מאוד מבעלי חיים בבשר; וציפורים שונות מדגים. קביעת שניים מאיתנו היא לעתים קרובות חיונית לבעלי תקליטונים גדולים שבהם אנו רוצים להחיל את החיה על הנייר עם השולחן. דגים יכולים להיות הקשים ביותר; העור החיצוני שלהם הוא רזה בעיקרו, הדוחה כמה צבעי דיו ויוצר הדפסים מזוהמים על נייר. אתה צריך להסיר את שכבת הרפש החיצונית הזו לפני שאתה מדפיס דג. נראה כי מלח עובד טוב בשביל זה. לעתים קרובות אנו מבצעים דרגות שונות של עיבוד לאחר ההדפס הגולמי בעזרת צבע או עפרונות.
מה אתה מוסיף יד להדפס בפועל?
בן: עבור כל חיה כנראה שנעשה חצי תריסר עד כמה תריסר הדפסים המחפשים את האחד המושלם. עם כל השכפולים הללו, נשחק עם טכניקות שונות של עיבוד פוסטים. שיטת Gyotaku המסורתית מגבילת נגיעות במגע להבטאת עין הדג. אני חושב שביצענו זאת לפחות. אבל השתמשנו בהרבה טכניקות שלאחר עיבוד, כולל עיפרון, צבעי מים, אקריליק, חימר, אמייל ואפילו עליות מגע דיגיטליות נרחבות.
אדם: ישנו איזון שאנו מנסים להשיג ביחס לשמירה על הפזיזות של הדפוס ויצירת יצירה מעודנת ביותר. אנחנו אוהבים את שניהם ומוצאים את עצמנו מתלבטים. לאחרונה התחלנו להרכיב הדפסים באופן דיגיטלי ולעיתים לשנות צבעים וניגודיות לאפקטים מעניינים.
חתול זנב טבעתי (Bassariscus astutus) (תמונה מאת אדם כהן ובן לבאי) מהם הדגימות המאתגרות ביותר להדפיס?
אדם: אני חושב שפרוקי רגליים קטנים (בעלי בעלי שלד-גס) קשים במיוחד וגוזלים זמן. מצאנו את השיטה הטובה ביותר, לפרק לחלוטין את החיה ולהדפיס אותה בחתיכות. הטריק הנוסף איתם הוא למרוח את הדיו בצורה דקה ואחידה. כל דבר שיש לו עומק הוא גם קשה ולעתים בלתי אפשרי מכיוון שהאופן בו נייר ונייר עוטפים את בעלי החיים יכולים לגרום להדפסים מאוד מעוותים.
בן: דגים קטנים או חרקים. דגים מכיוון שהם פשוט כל כך קטנים, והפרטים כמו קשקשים וקרני סנפיר לא יוצאים טוב. וכן, חרקים מכיוון שהם יכולים להיות כה גמישים, והשלדים החיצוניים שלהם הם, לרוב, דוחים מים נאים למדי, המגבילים את סוגי הצבעים שאנו יכולים להשתמש בהם.
איזו חיה תרצה להדפיס שטרם?
בן: באופן כללי, אשמח להדפיס כל חיה שטרם הדפסנו. עם זאת, יש לי גופר במקפיא שאני לא מתרגש מדי מכיוון שהוא ככל הנראה יתברר כמו כתם שעיר. ברגע שעשית נחש אחד, אחר באותו גודל קשה להבחין. בעלי חיים גדולים הם כמובן כריזמטיים ומרשימים, אבל אני גם ממש נהנה מהאתגר לנסות לתפוס פרטים על בעלי חיים קטנים יותר. יש כמה בעלי חיים שכן, בתיאוריה, נוטים עצמם להדפסה. לדוגמא, יש לנו דורבן במקפיא שאני ממש מתרגש ממנו.
אדם: אני מתרגש מכל דבר חדש באמת. עד היום התענייננו בעיקר בעבודה עם עולם החי בטקסס, אך אנו נרגשים גם מאפשרויות אחרות. אני אוהב במיוחד בעלי חיים עם מרקמים מעניינים זה לצד זה. לדוגמה, אני חושב שראש ורגלי עירום פחות או יותר של יען עם הגוף הנוצה היו מעניינים ומאתגרים מאוד. אבל מעבר למינים בעלי חיים ספציפיים, אנו מבצעים ניסויים בתהליך של ריקבון, המשותף לכל בעלי החיים המתים. פרויקט אחד כולל הצבת חיה טרייה על נייר וריסוס צביעה בפרקי זמן שונים בצבעים שונים כשהוא נרקב ומתרחב. התוצאה היא דימוי של החיה המוקפת בטבעות קונצנטריות המתעדות את מידת הריקבון לאורך הזמן.
סרטנים של ביצה אדומה (Procambarus clarkii) (תמונה מאת אדם כהן ובן לאבאי) מה אתה מקווה שהצופים מורידים מלראות את ההדפסים?
בן ואדם: אנחנו אוהבים לחשוב שיש משהו בהדפסי החיות שתופס גם את הרוח וגם את התחושה הגופנית הגולמית של החיה. מדהים לנו שהאמנות נוצרה על ידי שימוש בבעלי חיים כמברשת כביכול וכי נשאר אפילו DNA על האמנות עצמה. אנו מקווים שלאנשים יש תהליך מחשבה דומה ותחושה לגבי העבודה. אנו מקווים כי הפרויקט ואוסף ההדפסים בכללותם משמשים כדרך שאנשים יכולים לגשת טוב יותר ולהעריך את המגוון הביולוגי סביבנו.
בן לבאי יציג עבודות מפרויקט החיה הזולה בביתו באוסטין בתאריכים 16-17 ו -23-24 בנובמבר, במסגרת הסיור השנתי ה -12 במזרח אוסטין סטודיו (EAST), סיור מודרך בחינם בקריאייטיב העירוני. קהילה. עבודות בעלי חיים עם דיו מיוצגות על ידי Art.Science. גלריה באוסטין, טקסס - אחת הגלריות הראשונות במדינה שהתמקדה באמנות הקשורה למדע.
