צלם ניש נלבנדיאן עדות לאלימות במלחמת האזרחים בסוריה

צלם אמריקני שהוקם כעת באיסטנבול, ניש נלבנדיאן ראה את תצלומיו מהמלחמה בסוריה ושל פליטי סוריה בטורקיה, שפרסמו בין השאר The New Yorker, The Los Angeles Times ו- Human Rights Watch. הוא נמשך לתעד את האלימות בסוריה ומשבר הפליטים בגלל ההיסטוריה של סבו כפליט ברצח העם הארמני.

במונוגרפיית הבכורה שלו, נלבנדיאן שוזר יחד תמונות מצמצנות וציטוטים עוצמתיים. "אני חושב שזה חשוב, כמו אלי ווייסל, להעיד על מה שראית, " הוא אומר. "קראתי לספר עיוור שלם כי אני מרגיש שהעולם לא רואה מה שקורה כאן, לא ממש נראה. קשה להסתכל על דברים כאלה. וזה אמור להיות. "

עולם עיוור שלם: מלחמה וחיים בצפון סוריה

הצלמת עטורת הפרסים, ניש נלבנדיאן, בילתה שלוש שנים בכיסוי המלחמה בצפון סוריה ובפליטים מאותה מלחמה בטורקיה. מונוגרף הבכורה שלו, עיוור שלם בעולם, משלב בין תמונות ודיוקנאות תיעודיים עם עדויות בעל פה, מאמרים, סיפורים וספר זיכרונות ליצירת תמונה חיה של מציאות המלחמה הזו.

בשיחה עם Smithsonian.com דן נלבנדיאן בספרו, בדחפו להפוך לצלם קונפליקט, ואיך זה לעבוד בתנאים מציקים כל כך.

איך ומתי הגעת לצילום?

קניתי את ה- DSLR הראשון שלי בשנת 2007. היו לי רק נקודות הצבעה וקדימה לפני כן. עבדתי בתחום אחר והצילום היה תחביב בשבילי עד 2011 או 2012, אז אנשים התחילו להתעניין בעבודה מסוימת שעשיתי בזמן טיול.

איך התחלת לצלם את מלחמת האזרחים הסורית ואת הפליטים הסורים?

נסעתי לסוריה בשנת 2009 ופגשתי אנשים בדרעא שנשארתי איתם ידידים. כשהתחילה המלחמה בשנת 2011 עקבתי אחריה מקרוב ואיבדתי את הקשר עם חברי שם. אני עדיין לא יודע מה קרה להם. כשבחרתי לעזוב את הקריירה הקודמת שלי ולהיות צלם, רציתי לעשות משהו מהותי, אז חזרתי להישאר עם כמה חברים בביירות, [לבנון], והתחלתי לדבר עם סורים. זה הוביל אותי לדרום טורקיה, ובהדרכתם של עמיתים מנוסים בהרבה, לסוריה.

אולם הסיפור הארוך הוא שיש לי תצלום של סבי משנת 1916 מסוריה. הוא היה ארמני, מכפר במרכז אנטוליה, ושרד את רצח העם הארמני, בסופו של דבר בסוריה. הוא הצטרף ללגיון הארמני הצרפתי ונלחם בסורי במהלך הדחיפה הצרפתית נגד העות'מאנים. עם הדיוקנאות שלי קיוויתי לקבל קצת מהתחושה של הדיוקן של סבי.

איך ירה הסכסוך הזה?

קונפליקט הירי הוא גם מאוד קשה וגם קל מאוד. קשה מבחינת הקמתו: עריכת ביטוח, ביצוע הערכות סיכון, הגדרת תוכניות אבטחה ועבודה עם האנשים הנכונים. קשה בכך שאתה רואה דברים שמעולם לא רצית לראות, ואינך יכול לבטל רואים. קשה לראות אנשים סובלים ולא מסוגלים לעשות שום דבר בנידון. אבל זה קל במובן הזה שתמיד קורה סביבך משהו. התוכן, הנושא הוא אינסופי.

במקום כמו סוריה ב -2013 וב -2014, תמיד היית בסכנה. תמיד היה האיום של התקפות או ארטילריה. סכנות צלפים היו באזורים מסוימים. ובהחלט אין אפשרות לחיזוי הטמונה בסביבה כזו. היה גם איום שרבים מאיתנו לא מימשו ולא העריכו: חטיפה. כשנודע שלמות הסיכון הזה, הפסקתי להיכנס. איכשהו הסכנה בעבודה בחזית או באזור סכסוך נראית בדרך כלל יותר לניהול או להבנה. אתה יכול להפחית את הסיכונים במידה מסוימת על ידי תכנון ועל ידי זהירות; לפחות אתה חושב שאתה יכול. אבל עם החטיפה, כולנו די הפסקנו להיכנס לסוריה מכיוון שלא הייתה דרך להפחית את הסיכון והתוצאה הייתה כל כך מחרידה.

בספר שלך דיוקנאות של גברים צעירים עם נשקם. היה צעיר אחד שפגשת נלחם בסכסוך שסיפורו נשאר איתך?

דמותו של האיש עם מכסה המנוע כלפי מעלה, אוחז ברובה. עברתי למקום של תקיפה אווירית, והבחור הזה בדיוק ראה את האנשים שנשלפו מההריסות, הוא ראה הרבה דברים כאלה. הוא לא רצה למסור את שמו, אבל הוא נתן לי להצטלם והיה לו את המבט הרדוף הזה שדבק בי. אני מרגיש שאתה באמת יכול לראות את האנושיות בעיניו.

במבוא, אתה מתאר פצועים בבית החולים וגופות הרוגים. כמה עמודים לאחר מכן, יש תמונות של חפצים דוממים שנראים כמו חלקי גוף אנושיים - כפפה כתומה בהריסות, חתיכות בובות. אולם בהמשך הספר אתה כולל תמונות של אנשים שנפגעו ומדממים. איך בחרת להראות את האלימות שביצעת?

בחרתי להתחיל בתמונות שהן קצת יותר מופשטות או מטפוריות. תמונות ההריסות עם הכפפה והבובות מראים לא רק הרס, אלא גם מציגים עידוד על האופן בו ייראה האגרה האנושית. זה אלגורי. אבל לא רציתי להשאיר את זה ככה.

ללא קשר למה שאיש אומר, אף אחד מאיתנו לא צריך לעשות את העבודה הזו, לכולנו יש דחף כלשהו או רצון לעשות את זה. משהו דוחף אותנו לנסוע למקומות כאלה, ואני חושב שזה די שונה עבור כולנו. אבל לפחות חלק מזה מבחינתי מגיע ממקום של לנסות להראות לעולם את המתרחש בתקווה שאפשר להקל על מידה מסוימת של סבל. [צלם] ג'ון רו רומז על כך במאמר שלו, שנמצא בטקסט. החלטתי לכלול גם כמה מהתמונות הגרפיות יותר מכיוון שאני רוצה שהעולם יראה אותן, יעיד את מה שראיתי, יראה את הסבל של האנשים האלה.

יש תמונה של רקטה שנורתה בלילה שנראית כמו כוכב יריות, שהיא למעשה נראה יפה בהתחלה. אתה יכול לדבר על התצלום הזה?

תמונה זו היא קשה לעבד. כשאתה רואה משהו שאינו רגיל כזה, שכאשר הוא תופס את העין שלך בפעם הראשונה מעניין או יפה, אבל אז אתה מבין מה זה באמת, יש נקמת אשמה. היה לי אחד כשתפסתי את עצמי לראשונה להסתכל על הטילים שטסו באותו לילה. אתה מבין שאתה מסתכל על זה בעין צלם, אבל שהאובייקטים האלה נועדו לגרום לאומללות ומוות.

הספר שלך כולל חיבור מאת הדוקומנטרי גרג קמפבל על חשיבות המקצוע. מה מניע אותך לצאת לשם ולעשות את העבודה המסוכנת להפליא הזו? האם יש שורות מסוימות במאמר של קמפבל שאתה מתחבר אליו?

ביקשתי מגרג לכתוב קטע כי הוא יודע קונפליקט, הוא סופר נהדר, וידעתי שהוא מבין מאיפה אני בא. החלק שהכי מתקשר אלי הוא כאשר הוא כותב על איך לקבוצות חמושים יש כיום מדיה משלהם, ולעתים קרובות הם לא רואים את הצורך לאפשר לצופים חיצוניים וחסרי פניות לראות מה הם עושים. הם רוצים לעצב את המסרים שלהם והצליחו מאוד. אולם, כפי שהוא מציין, פירוש הדבר שעבודתם של הצילום-יומנים הכרחית מתמיד. אני לא מרגיש כל כך נוח לומר את זה במילים שלי כי אני עדיין מרגיש חסר ניסיון יחסית לרבים מהקולגות שלי. אבל קריאת המניעה שלו עוזרת לחזק את רגשותיי.