כאשר האדריכל ג'יימס רנוויק, ג'וניור, תכנן את מוזיאון האמנות הראשון שנבנה בבירה ייעודי ליד הבית הלבן בשנת 1859, התאורה הייתה בגז בלבד. זה והחלונות הגדולים שאיפשרו לאור השמש לזרום אל עבודותיו שנאספו של הפילנתרופ העשיר והמממן WW קורקורן ששכן במקור בבניין בסגנון האימפריה השנייה.
כשגלריית רנוויק במוזיאון האמנות האמריקני בסמית'סוניאן נפתחת מחדש ב -13 בנובמבר לאחר שיפוץ של שנתיים בסך 30 מיליון דולר, מוזיאון האמנות שהיה ידוע בעבר בשם "הלובר האמריקאי", יתארח בתערוכה הראשונה שלו "פלא", קפיצת העין. מיצבים של תשעה אמנים עכשוויים מג'ניפר אנגוס ועד פטריק דיירטי ועד מאיה לין.
חלונות המאה ה -19 של הבניין היו חלק מהשיקום, אם כי מכוסים לעתים קרובות במסכים כדי להגן על האמנות מפני שמש ישירה.
ולא על שריקת הגז או על נורות ליבון חשמלי שהגיעו אחר כך, הבניין יהיה נשען על אור LED בהיר ומדויק יותר שמעצבי המוזיאון עזרו לפתח בשיתוף עם יצרנים כמו סולאיס. למוזיאון תהיה הברקה שתביא למהפכה לא רק של רנוויק הקומות, אלא ככל הנראה מוזיאונים אחרים בעתיד.
חדשני כמו שכל אחת מיצירות האמנות הנראות כאן יהיה תצורת התאורה, שנועדה להפחית את השימוש בחשמל בבניין בכ -75 אחוזים. זה יחסוך 25 אחוז בעלויות מיזוג האוויר, מכיוון שנורות LED קרירות בהרבה לא יעלו את טמפרטורות הפנים. יתר על כן, נורות LED - ראשי תיבות הן דיודה פולטת אור - יחזיקו ארבע פעמים יותר מנורות ליבון או הלוגן כדי לחסוך עוד יותר.
אולם מבקרי המוזיאון יבחינו באיך הכל נראה מהמם.
"תמיד חשבתי כשניגשנו ליעילות אנרגטית יותר, זה הולך לינוק, שאצטרך להפחית את איכות האור", אומר סקוט רוזנפלד מנהל התאורה של המוזיאון. "מה שמצאנו הוא שלא רק שזה לא מפחית את האיכות, אלא שהוא מספק רמה חדשה לגמרי של בחירה שלא ידענו אפילו שקיימים."
רוזנפלד, שלדבריו החל את הקריירה שלו כ"מחלף נורות בוולטרס ", המוזיאון בעיר הולדתו בבולטימור, הפך מאז לאחד המומחים המובילים במדינה בתחום התאורה במוזיאון. כיו"ר ועדת המוזיאונים של האגודה להנדסה מאירה, הוא עבד עם מחלקת האנרגיה וחוקרים ממעבדות צפון-מערב פסיפיק, בין היתר, כדי לקבוע בדיוק את התאורה החדשה הנכונה למוזיאון האמנות העתיק ביותר שנבנה למטרה.
"התחלתי לדבר עם יצרנים והפכתי את התיק למה שהיינו צריכים", אומר רוזנפלד, שעומד לרשותו מערך של טכנולוגיית LED, כולל בצד ימין למטה מנורה שפותחה על ידי סולאיס כדי לדייק במדויק את האור באובייקט. (ברנדן מקייב) למרבה המזל הוא זכה להיפגש עם שוג'י נקאמורה, שזכה בשנה שעברה בפרס נובל לפיזיקה על כך שסייע בפיתוח ה- LED הכחול, המצאה שחוללה מהפכה ביצירת אור לבן בעזרת מוליכים למחצה שהייתה בעבר ויצרה נוריות LED אדום וירוק. נוריות כחולות היו קשה יותר לייצור בגלל אורך הגל הקצר יותר.
נעמי מילר, מהנדסת תאורה בכירה במעבדה הלאומית הצפונית-מערבית בפורטלנד, אורגון, אומרת "סקוט הוא אחד ממעצבי התאורה במוזיאון שבאמת על גבי המוצרים והיה מאוד פרוגרסיבי בניסיוני נוריות LED והבנת היכן הם עובדים. . "כעת יש לו סיכוי בשיפוץ הזה ב"רינוויק" להחיל את מה שלמד ולהשתמש ביבול חדש של מוצרי LED. "
בכובע הקשיח האדום שלו, כשהאקמה של הבנייה מתרחשת סביבו, רוזנפלד שמח להציג את תכונות האור החדש באמצעות תרשימים, גרפים וספקטרומטר במחשב הנייד.
הוא דיבר על חמשת המאפיינים הניתנים לשליטה של האור: עוצמה, התפלגות, תנועה, כיוון וספקטרום. הוא אפילו שלף את מה שנראה כטופ מסתובב של הילד כדי להדגים אם אור היה עם הבהוב האיום - ההשפעה באורות פלורסנט ישנים שלפי ההערכה היא לגרום לאנשים כאבי ראש ואפילו מיגרנות.
אבל אז הוא הרים את מבטו ואמר שעם תאורת הלד, "הבנו את כל זה. קדחנו בזה כמה שיותר עמוק. אז כשאנשים מגיעים לסמית'סוניאן, "הוא אומר, " הם רוצים לחוות אמנות. הם לא צריכים לדאוג לספקטרום. "
בהתאם, הוא מוסיף, "המחקר שלי התמקד בגורמים אנושיים. מה אנחנו רוצים? איך אנחנו רואים? איך אנחנו חווים אמנות? איך האור עוזר לנו לחוות אמנות? ועכשיו הוא יכול לעשות הכל: מה אנחנו רוצים לעשות אז? במקום לנסות להבין מה הטכנולוגיה עושה, אני מתמקד בנו. "
לשם כך, הוא עבד עם יצרני אביזרי ריהוט שיעבדו טוב יותר את המיקרו-שבבים הרגישים של האורות, והורה לייצר נורות שידפקו באותה קלות כמו נורות הליט הישנה. ומכיוון שהתקרות בבניין הישן היו גבוהות 26 מטר, הוא היה זקוק לאורות בהירים במיוחד שיכולים ליצור נקודות על חפצים זעירים לעתים קרובות מתחת.
"התחלתי ללכת לוועידות המחלקה לאנרגיה, לדבר עם היצרנים כדי לעשות את התיק עבור מה שהיינו צריכים, " אומר רוזנפלד, שיש לו עכשיו מגוון של טכנולוגיות LED לעבוד איתו.
"אתה רואה את הנורה הזו כאן?" הוא אומר וכוסה אחת בכף ידו. "זה לא היה קיים כשהתחלנו את הפרויקט הזה."
זרקור LED עם 4 מעלות יכניס את האור בדיוק למקום בו הוא זקוק, כה קומפקטי ואינטנסיבי, והוא יגרום ליצירות זכוכית צבעוניות להיראות כאילו הן זוהרות מבפנים - וזה ייקח רק נורה של 10 וואט.
הוא בהיר מספיק כדי להאיר משהו שני קומות למטה, אך נשאר מספיק קריר בכדי שהוא יוכל להציב סרט שיסנן אותו, להרחיב את הקורה או לעצב בצורה אחרת את האור לאובייקט.
"אני הולך להתאים את גודל האור לגודל הדבר, " הוא אומר ומתייחס לאמנות. "אחרת אני מקבל צללים מכוערים, יש אור בכל מקום. אני רוצה שיצירות האמנות יהיו הדבר הבהיר ביותר. וכלי הסיכה האלה מאפשרים לי לעשות את זה. "
רוזנפלד הדליק את מוזיאון האמנות האמריקני בסמיתסוניאן ועבד עם עמיתו ריצ'רד סקינר, מעצב התאורה הוותיק בגלריות פרייר וסקלר, אך לדבריו הוא נהנה מהרינוויק ומהטקסטורות והתקשורת העצומים שלו.
על מה שעובד במוזיאון יש השלכות ככל הנראה במקום אחר - לא רק בגלריות אחרות אלא גם בעבודות ביתיות ומסחריות.
"למחלקת האנרגיה היה אינטרס להבטיח שההפעלה של נוריות נוריות תעבור בצורה חלקה ככל האפשר, " אומר רוזנפלד, מכיוון ש"הפצת פלואורסצנטים קומפקטיים הלכה נורא! "
לנורות החיסכון באנרגיה היו טכנולוגיה טובה, הוא אומר, "אבל היו כל כך הרבה דוגמאות רעות לטכנולוגיה טובה זו, שאנשים לא אהבו את זה: מנורות שנכשלו, או היו בצבע רע או הגיעו בגדלים משונים. הם היו מכוערים בצורה כזו או אחרת. "
"הדאגה שלי היא שהצרכנים רואים את כל נוריות ה- LED זהות", הוא מוסיף, "מכיוון שקשה כל כך לדעת אילו מהן עשויות היטב."
המוזיאון יחסוך אנרגיה נוספת על ידי הפחתת התאורה בשעות שלאחר סגירת המוזיאון. כאשר אורות נדלקים בשעה 7 בבוקר לתחזוקה וניקיון, הם יעשו זאת רק כאשר אנשים נמצאים בחדר, שאותרו על ידי חיישני התפוסה, ומפחיתים את אורות הזמן בכ- 25 אחוז.
הדלקת וכיבוי נורות לד אינה גורמת לכישלון שאירע באורות ליבון, אומר רוזנפלד. למעשה, זה יגרום לנורות LED להימשך זמן רב יותר.
מכיוון שהם גם דיגיטליים באופיים, בקרוב הם יוכלו להיות מופעלים ומתאימים באמצעות פקודות מחשב, ברגע שתהיה טכנולוגיה כזו זמינה.
בנוסף הם יימשכו הרבה יותר זמן. "הנורות שלנו נהגו לצאת בערך כל חצי שנה עד שנה", הוא אומר, "עכשיו אנו יכולים לצפות מהן לפחות שלוש שנים - ואנחנו מקווים להשיג חמש עד עשר."
בסופו של דבר, זה נותן לאחד המוזיאונים העתיקים ביותר של המדינה את אחד העתידים הבהירים ביותר.
