בשנת 2010, אנג'לה מייצ 'כריסטיאן נסעה לפאריס ברכוש. לאחר מכן סטודנטית לתארים מתקדמים באוניברסיטת דיוק, היא עשתה את הטיול ללמוד כתב יד מהמאה ה -19 של סונטת הפסחא - יצירה שאפתנית שזכתה במלחין הגרמני פליקס מנדלסון. אולם כריסטיאן חשד כי ייחוס זה אינו נכון. לאחר שניתחה את כתב היד והמעקב אחר "מסלול תיעודי" של מכתבים ויומנים, היא הגיעה למסקנה כי מחברת "סונטת הפסחא" אינה פליקס, אלא אחותו הגדולה האהובה, פאני.
היום, לכבוד יום האישה הבינלאומי, עלתה סונטת הפסחא לראשונה תחת שמה של פאני, כך מדווח מארק סאבאג 'ל- BBC. הפסנתרנית סופיה גוליאק ביצעה את היצירה במכללה המלכותית למוזיקה בלונדון. פאני, שהושלמה זמן רב בצל מורשת אחיה, הגיחה כעת לאור הזרקורים.
פאני, ילידת 1805, הייתה פסנתרנית וירטואוזית, פורה ומוערכת מאוד. בדומה לאחיה, היא החלה להפגין כישרונות מוזיקליים ראויים לציון בילדותה, כשהיא שליטה בגילוביה של קלברייה הקוצנית והקוצנית של באך בגיל 14. פליקס ופאני היו קרובים מאוד. "היו להם כל אותם מורים כמו ילדים שגדלו, כך שהסגנונות שלהם למעשה התמזגו, " אומר כריסטיאן, כיום פרופסור להיסטוריה של מוסיקה באוניברסיטת קולורדו סטייט, בראיון ל- Smithsonian.com. "הם הכירו זה את עבודתו של זה, פתק אחר פתק, לפני שזה אי פעם הגיע לנייר."
אולם הכישרון שלהם לא טיפח בהתלהבות שווה. בזמן שאביו של פאני עודד את בתו להופיע בבית המשפחה, הוא האמין שיהיה מגונה באישה במעמדה להמשיך בכל סוג של קריירה. "[משפחת מנדלסון הייתה] מעמד מאוד גבוה, ואישה מהמעמד הגבוה לא הופיעה בפומבי כמקצועית", מסביר כריסטיאן. "הפרסום היה קשור למוסר רופף ואולי להתנהגות אמורלית."
למרות שאיפותיה המקצועיות של פאני התעלפו, היא הפכה למתקן דינאמי של תרבות המוזיקה של ברלין בראשית המאה ה -19. לאחר נישואיה לוילהלם הנסל בשנת 1829, החלה פאני לארח סדרת קונצרטים פרטית, שלמה עם מקהלות ונגנים. הקונצרטים הללו נתנו לה הזדמנות לבצע עבודות משלה - היא הלחינה כ -500 מהן במהלך חייה, על פי האינקלופדיה בריטניקה.
אבל פאני כמעט ולא פרסמה את יצירותיה. באחת הפעמים, היא איפשרה לפליקס, שלפי הדיווחים הודתה שאחותו הייתה הפסנתרנית הטובה יותר, לכלול שישה משיריה באופוס 8 ובאופוס 9. העבודות הופיעו תחת שמו, מה שהוביל למפגש מסורבל למדי עם הבריטים מלוכה. "כשפליקס ביקר במלכה ויקטוריה, היא שרה את אחד משיריה של פאני", אומר כריסטיאן, מכיוון שהמלכה חשבה שזה היה לצדו.
סונטת הפסחא הייתה סונטת הפסנתר השנייה של פאני, שחוברה כשהייתה רק בת 23. פאני הזכירה את היצירה במכתבים למשפחתה וחבריה, אך סונטת הפסחא לא זכתה להכרה ציבורית במהלך חייה, על פי חנה פורננס העצמאי. לא ברור מתי היחס של היצירה לראשונה לפליקס; העדות המוקדמת ביותר לייחוס השגוי היא הקלטה משנת 1972 של סונטת הפסחא, שמנה את פליקס כמלחין.
במשך עשרות שנים האמינו חוקרים כי כתב היד המקורי אבד. אבל בשנת 2010, כריסטיאן הצליח להתחקות אחריו לארכיון פרטי בצרפת. כשהייתה לה ההזדמנות לבחון את כתב היד באופן אישי, אושרו חשדותיה לגבי מחברתו.
"יכולתי לראות שזה בכתב ידו של פאני, " אומר כריסטיאן. כתב היד הכיל גם מספרי עמודים שהיו חסרים בכתב יד אחר שידוע כי נכתב על ידי פאני. ביחד, אומר כריסטיאן, היו אלה "גורמים עיקריים שהצביעו על הזיהוי ש [סונטת הפסחא] הייתה שלה."
הגילוי של סונטת הפסחא מצטיין עוד יותר את פאני כמלחין אדיר בפני עצמה. היצירה מפוארת וסוחפת, מעוצבת על ידי השפעותיהם של בטהובן ובאך. בתנועתו הרביעית והאחרונה מופיע טרמולו רועם, התייחסות לתיאור המקראי על תחייתו של ישוע, שלדבריו גרם לרעידת אדמה.
"אני רואה [סונטת הפסחא] כמעין גימור לחינוך שלה", מסביר כריסטיאן. "זה מאוד שאפתני, זה מאוד מטופל. זה משקף את רמת המשחק הגבוהה שהיא הייתה באותה נקודה. "
בשנת 1846, כשהייתה בת 41, פנו אלי פאני הוצאות ספרים שהיו מעוניינות בהפצת עבודתה. באותה תקופה פאני הרגישה מוכנה להתריס מול הציפיות של אביה ואחיה, והיא הסכימה לשחרר את יצירותיה. למרבה הצער, היא נפטרה משבץ מוחי בשנת 1847, לפני שניתן היה לפרסם את מרבית עבודותיה. פליקס נפטר כעבור פחות מחצי שנה. מומחים רבים מאמינים כי מותו נגרם כתוצאה משברון לב בגלל אובדן אחותו.
אף שפאני לא מימשה במלואה את שאיפותיה היצירתיות במהלך חייה הקצרים, יהיה זה לא נכון לראות בה דמות טרגית. "היא הייתה רק אישה מדהימה", אומר כריסטיאן. "היא באמת ניסתה לעשות כמיטב יכולתה במסגרת האילוצים החברתיים של תקופתה." עם הבכורה בלונדון של סונטת הפסחא, העבודה "האבודה" שלה תחגוג בפני קהל ציבורי - אבן דרך שהייתה כל כך ראויה, כל כך ארוכה איחור.
