הפער בין גברים לנשים במקום העבודה גדול יותר מאשר רק פער השכר. פשוט פחות נשים עובדות בכל מיני תעשיות. קח למשל ראפ. בפוסט שנערך לאחרונה בקוד סוויץ 'של NPR, אריק נילסון מציין שמספר הראפרות שנחתמו לחברות גדולות אינו סתם נמוך - הוא נמוך מכפי שהיה כמעט בשלושים שנה.
"בעוד בסוף שנות השמונים ותחילת שנות התשעים היו יותר מ -40 נשים שנחתמו על גבי תוויות גדולות, בשנת 2010 היו רק שלוש", כותב נילסון. כאשר האלבום של ניקי מינאז '"יום שישי הוורוד" קיבל פלטינה מוסמכת בשנת 2010, הוא שבר כישוף יבש של שמונה שנים למוסיקליות סולו. אבל נילסון אומר שמינאז 'הוא חריג ולא הכלל. "ההצלחה המסחרית של ניקי מינאז 'בעשור האחרון עמדה כחריג לכלל הבלתי כתוב שלראפרות אין יותר מקום בקרב אמניות מובחרות", הוא כותב.
נשים היו פעם תכונה קבועה בסצנת הראפ: סולט-אן-פפה, איב, לורין היל, מיסי אליוט, פוקסי בראון, אמיל, מוני לאב, המלכה לטיפה - כולם הצליחו הצלחה גדולה בשנות ה -80 וה -90. ולקבוצות הראפ הגבריות היו לרוב חברה נשית, "לשורה המוות הייתה ליידי הזעם. לסגל הפליפוד היו רה דיגגה, לשפות הילידים היו אהבה של מוני (ולטיפה) וכן הלאה, " כותב נילסון. בשנת 2003 הוסיפו הגראמי קטגוריה לביצועים הטובים ביותר של ראפ סולו.
אבל רק שנתיים אחר כך הגרמיס צירפה את הקטגוריה, מכיוון שמספר הנשים החתומות בתוויות גדולות צנח. אבל למה? נילסון שוחח עם MC Lyte, האישה הראשונה שהוציאה אלבום ראפ סולו עם תווית ראשית:
היא הציעה מספר הסברים למשמרת, אך אחת מנקודותיה בפרט תפסה את תשומת ליבי. לדברי Lyte, זה הרבה יותר מסוכן להחתים אמניות נשים היום בגלל העלויות הכרוכות במראה הפיזי שלהן. שיער, איפור ומלתחה כולם מסתדרים, היא אמרה, ולכן נשים - שכבר מתמודדות עם קרב עלייה כשמדובר במכירת תקליטים - הופכות להצעה עסקית מפוקפקת עוד יותר.
כמובן, חברות ה- MC, הראפרות והמפיקות לא נעלמו. הם תמיד היו כאן. הם פשוט לא מקבלים חוזים עם תוויות גדולות. וזה כמובן לא דומה לשום ענף אחר ששולט על ידי גברים. קח לדוגמה ארכיטקטורה: נשים מייצגות כ- 50 אחוז מהתלמידים בתוכניות אדריכלות בארצות הברית. אבל רק 18 אחוז מהאדריכלות המורשות הן נשים. זה לא שנשים לא מעוניינות בתעשיות האלה, זה משהו שמרחיק אותן.
