https://frosthead.com

מר לינקולן נוסע להוליווד

בלינקולן, סרטו של סטיבן שפילברג שנפתח החודש, נשיא הנשיא אברהם לינקולן משוחח עם נציג ארה"ב תאדוס סטיבנס שצריך ללמוד היום בשיעורי אזרחים. הסצינה יורדת בקלילות, בזכות אומנותם של המפיקים, אך הנקודה ש לינקולן מבהירה היא קשה.

תוכן קשור

  • תמונות: ההיסטוריה של אברהם לינקולן בקולנוע

סטיבנס, כפי שטומי לי ג'ונס מגלם אותו, הוא האיש הכי מתון בקונגרס, אבל גם המתנגד החזק ביותר לעבדות של אותו גוף. מכיוון שמטרתו העיקרית של לינקולן הייתה להחזיק את האיחוד יחד, והוא התקרב לביטול בדרך פוליטית סביב הכיכר, סטיבנס כבר בשנת 1865 ראה אותו כ"המתפשר הקפיטליסטי, הסוחר ".

חבר הקונגרס לבש במלואה, ולובש בסרט חתיכת שיער שחורה ומגוחכת - זה עגול, כך שהוא לא צריך לדאוג לאיזה חלק הולך לפנים. בן זמנו אמר על סטיבנס ולינקולן כי "אף שני גברים, אולי, כל כך שונים באופיים, לא השליכו אי פעם בדיחות ספונטניות יותר."

שנינותו של סטיבנס, לעומת זאת, הייתה נושכת. "הוא יכול היה לשכנע את הבית", כתב הביוגרף פאון מ 'ברודי, "באומרו, ' אני נכנע לג'נטלמן לכמה הערות חלשות '." הרבה מההצהרותיו היו פאנקיות מדי עבור גלובוס הקונגרס (קודמו של השיא בקונגרס) ), עם זאת, שמר על זה: "ישב לידי ג'נטלמן מהמערב הרחוק, אבל הוא הלך והמושב נראה נקי כמו שהיה לפני."

שנינותו של לינקולן הייתה עקיפה וידידותית - דוריס Kearns גודווין מצטטת אותו כמתאר את הצחוק כ"צמח החיים האושר והאוניברסלי של החיים "בספרה צוות היריבים: הגאון הפוליטי של אברהם לינקולן, עליו מבוסס הסרט בחלקו. אבל זה היה גם תכליתי. סטיבנס היה אדם בעל עיקרון בלתי מוסמך. לינקולן עשה כמה דברים מעולים. מה שלינקולן, ששיחק בצורה הכי משכנעת על ידי דניאל דיי-לואיס, אומר לסטיבנס בסרט, למעשה, הוא זה: מצפן יצביע עלייך צפון צפונה. אבל זה לא יראה לך את הביצות בינך לשם. אם אתה לא נמנע מהביצות, מה התועלת לדעת בצפון אמיתי?

זה רגע מפתח בסרט. זה גם משהו שאני מאחל ליותר אנשים לקחת ללב - אנשים שאני מדבר איתם על פוליטיקה, במיוחד אנשים שאני מסכים איתם. כיום, כמו בשנת 1865, אנשים נוטים להיות בטוחים שהם צודקים, ואולי הם כן - סטיבנס היה, באומץ. מה שאנשים לא תמיד רוצים לקחת על הלוח הוא שאנשים שאינם מסכימים איתם עשויים להיות בטוחים באותה נחישות שהם צודקים. זו אחת הסיבות שהדרך לקידמה, או רגרסיה, בדמוקרטיה היא לעתים רחוקות ישר, פתוח לחלוטין או, בקפדנות, דמוקרטי. אם האמת של לינקולן צועדת, היא צריכה לעודד אנשים להכיר בכך שעשיה נכונה היא הצעה קשה. "לא רציתי לעשות סרט על אנדרטה", אמר לי שפילברג. "רציתי שהקהל ייכנס לתהליך העבודה של הנשיא."

לינקולן יצא נגד העבדות בנאום בשנת 1854, אך באותו נאום הוא הצהיר כי הוקעתם של עובדי העבדים לא תמיר אותם. הוא השווה אותם לשיכורים, כותב גודווין:

אף שהסיבה היא "האמת העירומה עצמה, שהפכה לרומח הכי כבד, קשה יותר מפלדה" [אמר לינקולן], הרפורמטור המקדש לא יכול היה לחדור יותר את ליבו של השתיין או בעל העבדים מאשר "לחדור לקליפה הקשה של צב עם קש שיפון. כזה הוא האדם, וכך עליו להבין את אלה שיובילו אותו. "כדי" לזכות באדם למטרתך ", הסביר לינקולן, עליכם קודם להגיע לליבו, " הדרך הגדולה לסיבה שלו. "

כפי שקרה, המאבק למען בעלות העבדים ייקח את הכבישים הנמוכים ביותר: ארבע שנים של מלחמה בזבזנית בטירוף, שהרגו (לפי הערכה המהימנה האחרונה) כ- 750, 000 איש, כמעט 2.5 אחוז מאוכלוסיית ארצות הברית באותה תקופה, או המקבילה של 7.5 מיליון אנשים כיום. אבל ניצחון במלחמה לא הספיק לסיום העבדות. לינקולן, הסרט, מראה כיצד לינקולן התחיל להימנע מביצות ולהגיע לליבם של אנשים, או בכל אופן האינטרסים שלהם, כך שכל שפיכות הדמים לא יהיו לשווא.

***

כשגודווין ראה את הסרט, היא אומרת, "הרגשתי שאני צופה בלינקולן!" היא מדברת בסמכות, מכיוון ששמונה שנים, "התעוררתי עם לינקולן כל בוקר וחשבתי עליו כל לילה, " תוך כדי עבודה בצוות המתחרים. . "אני עדיין מתגעגעת אליו, " היא מוסיפה. "הוא האדם הכי מעניין שאני מכיר."

גודווין מצביע על קיר ספרים שלם באורך 20 מטרים על לינקולן, באחת מארבע הספריות מרופדות הספרים בביתה בקונקורד, מסצ'וסטס, שהיא חולקת עם הבעל ריצ'רד גודווין, והמזכרות שלו מימיו כסופר ו יועץ לנשיאים קנדי ​​וג'ונסון - הוא כתב את נאום "אנו נתגבר" שנשא ג'ונסון בטלוויזיה הלאומית, בשנת 1965, בתמיכה מכל הלב בחוק זכויות ההצבעה. היא גם עבדה עם ג'ונסון וכתבה עליו ספר. "הצד המוסרי והאנושי של לינקולן עדיין עולה על כל הנשיאים האחרים, " היא אומרת. "תמיד חשבתי עליו כמדינאי - אבל הבנתי שהוא הפוליטיקאי הגדול ביותר שלנו."

פרויקט הקולנוע החל בספרו של גודווין, לפני שהיא כתבה הרבה ממנו. כשהיא וספילברג נפגשו, בשנת 1999, הוא שאל אותה על מה היא עובדת, והיא אמרה לינקולן. "באותו הרגע", אומר ספילברג, "נתפסתי באימפולסיביות עם החוצפה כדי לבקש ממנה שתאפשר לי לשמור על זכויות התנועה." לאיזו עבריינות היא הגיבה, במילים כה רבות: מגניב. התוכנית המקורית שלה הייתה לכתוב על מרי ואייב לינקולן, כפי שהיה על פרנקלין ואלינור רוזוולט. "אבל הבנתי שהוא בילה יותר זמן עם חברי הקבינט שלו", היא אומרת.

וכך הפך ספרו של גודווין לדיוקן אוהב של זיהום של לינקולן, לגדלותו ולכוחנותו, כפי שמוצג בכך שהוא מפגיש קבינט של אויבים פוליטיים, חלקם שמרניים יותר ממנו, אחרים רדיקליים יותר, ומתמרנים אותם לעשות את מה שצריך להיות בוצע.

בולט בקרב אותם ראויים היה מזכיר מרדף הסלמון של האוצר. גודווין מציין שכשאותה אלמנה למראה אוגוסט ובתו קייט, הבלה הערבה של החברה בוושינגטון, "עשו כניסה, תמיד נפלו החדר על החדר, כאילו מלך ומלכתו עמדו בפתח." ובכל זאת, כתב מזכיר חיל הים גדעון וולס, צ'ייס היה "חסר כל שנינות." הוא יכול היה להיות מצחיק בשוגג. גודווין מצטט את הודידתו בפני חבר שהוא "התייסר בשמו שלו. הוא רצה בלהט לשנות את הצליל 'מסורבל, דגי ' למשהו אלגנטי יותר. 'איך wd. השם הזה עשה (ספנסר דה שייס או ספנסר פיין קייס) "הוא שאל."

לא רק שצ'ייס היה מעייף, אלא שכמו סטיבנס, הוא ראה בלינקולן שמרני מדי, אוהד מדי כלפי הדרום, זהיר מדי מכבישה של ביטול. אבל צ'ייס היה מסוגל, ולכן לינקולן העניק לו את התפקיד הרציני-מת של שמירת האיחוד ומאמצי המלחמה שלו על פני הצף כלכלית. צ'ייס עשה זאת, ברצינות ובהערצה. הוא גם שם תמונה משלו בפינה השמאלית העליונה של כספי הנייר הראשונים שהונפקו פדרלית. צ'ייס היה כל כך בטוח שהיה צריך להיות נשיא, הוא המשיך לנסות - אף על פי ש לינקולן עקף תומכים נאמנים למנות אותו לצדק הראשי של ארצות הברית - לערער את לינקולן פוליטית כדי שיוכל להצליח אחרי כהונה אחת.

לינקולן היה מודע לבגידות של צ'ייס, אך הוא לא לקח את זה באופן אישי, מכיוון שהמדינה הייתה זקוקה לצ'ייס איפה שהוא נמצא.

חוסר החשיבות העצמית של לינקולן התארך עוד יותר עם התחת של אותו סוס מושלג, ג'נרל ג'ורג 'ב. מקקלן. בשנת 1861, השתמש מקלקלן בפיקודו על צבא הפוטומאק כדי להעצים את ההערכה העצמית שלו ("אין לך מושג איך האנשים מתבהרים עכשיו, כשאני הולך ביניהם") ולא כדי להעסיק את האויב. במכתבים הביתה הוא לעג ללינקולן כ"גורילה המקורית. "לינקולן המשיך להפציר במקלן להילחם. בקריאת ספרו של גודווין ניסיתי לזהות אילו משלל הסצינות התוססות שלו יהיו בסרט. לילה בו לינקולן, מזכיר המדינה ויליאם סוארד ומזכיר לינקולן ג'ון היי הלכו לביתו של מקלן, היא כותבת:

אמרו שהגנרל היה בחתונה, השלושה המתינו בטרקלין שעה. כשמקלן הגיע הביתה, השוער אמר לו שהנשיא מחכה, אולם מקקלן חלף ליד חדר הטרקלין ועלה במדרגות לרובעיו הפרטיים. כעבור חצי שעה נוספת, לינקולן שלח שוב שהוא מחכה, רק כדי שיודיעו לו שהגנרל נרדם. ג'ון היי הצעיר התרגז ... להפתעתו של היי, לינקולן "נראה שלא הבחין בכך במיוחד, ואמר שעדיף בשלב זה לא לנקוט בנקודות נימוס וכבוד אישי." הוא היה מחזיק בסוסו של מקלן, הוא פעם אמר, אם ניתן היה להשיג ניצחון.

בסופו של דבר, לאחר שהוקל מפיקודו בנובמבר 1862, התמודד מקלן נגד לינקולן בבחירות 1864, על במה לסיום המלחמה בתנאים הנגנים לקונפדרציה, ואיבד ברכות.

חבל ש לינקולן לא יכול היה לחטוף את סוסו של מקלן מתחתיו, כביכול. אך לאחר הבחירות, מציין טוני קושנר, שכתב את התסריט, "לינקולן ידע שאם העבדות לא תעבור, המלחמה לא באמת תיגמר." אם כי הסרט מבוסס בחלקו על ספרו של גודווין, קושנר אומר, לינקולן לא התחילו להתגבש עד שספילברג אמר, "מדוע לא נעשה סרט על העברת התיקון ה -13?"

***

היצירה הבולטת ביותר של קושנר היא המחזה עטור השבחים Angels באמריקה : מלאכים, מורמונים, ווליום, רוי כהן, אנשים שמתים מאיידס. אז זה לא כאילו הוא דבק בניסיון ובאמת. אך לדבריו, התגובה הראשונה שלו לתפיסת התיקון של שפילברג הייתה: זהו הסרט הרציני הראשון על לינקולן בשבעים ושנים שנים! אנחנו לא יכולים לבסס את זה על זה!

בינואר 1865 לינקולן בדיוק נבחר מחדש והמלחמה כמעט ניצחה. הכרזת השחרור, שהונחה על ידי הנשיא תחת מה שלטענתו כמעצמות מלחמה מיוחדות במלחמה, מבטלת את העבדות רק באזורים "במרד" נגד האיחוד ואולי גם לא לצמיתות אפילו שם. אז בעוד שהממשל של לינקולן הצליח להטות עבירה לעבדות, המפלצת עדיין יכולה "עם" פלופ "אחד בזנבו, לשלוח את כולנו לנצח."

תור המטאפורה הזה מצוטט בספרו של גודווין. אולם הקרב לתיקון ה -13, שהוציא מחוץ לחוק העבדות בפריסה ארצית וקבועה, מוגבל ל -5 מתוך 754 העמודים שלה. "אני לא אוהב ביופיקס שרצים אותך לאורך שנים ושנים של חיים עשירים ומסובכים מאוד, " אומר קושנר. "חשבתי שאעבור מספטמבר 1863 להתנקשות, תוך התמקדות במערכת היחסים של לינקולן וסלמון צ'ייס. שלוש פעמים התחלתי, הגעתי למאה עמודים לערך, ואף פעם לא התרחקתי מינואר 1864. אתה יכול לעשות מיניזה ארוכה מאוד מכל שבוע בו לינקולן כבש את הבית הלבן. "

הוא שלח את גודווין טיוטה לאחר טיוטת התסריט, שבשלב מסוים היה עד 500 עמודים. "טוני היה במקור את קייט", אומר גודווין, "ואם הסרט היה אורך 25 שעות ...." ואז ספילברג העלה את התיקון ה -13, שהמרדפים לא היו קשורים אליו.

במהלך שש שנים בעבודה על התסריט, עשה קושנר מחקר מקורי רב שהמשיך להתפשט. לדוגמה: "חיפשתי מחזה שייתכן ש לינקולן ראיתי בתחילת מרץ '65 ... [וגם] מצאתי רומיאו ויוליה בכיכובם של אבוניה ג'ונס, מריצ'מונד, שלפי השמועה הייתה אוהדת קונפדרציה - היא עזבה המדינה מיד לאחר המלחמה, נסעה לאנגליה והפכה למורה למשחק, ואחד מתלמידיה היה בל בויד, מרגל הקונפדרציה המפורסם. ואת הבחור שהיה אמור להיות ברומיאו ויוליה איתה, הוחלף ברגע האחרון על ידי ג'ון וילקס בות '- שתכנן אז לחטוף את לינקולן. חשבתי 'גיליתי חבר נוסף בקונספירציה!' "

אבוניה לא השתלבה בלינקולן, כך שגם היא נאלצה ללכת - אבל עורך הדין של נאשוויל WN Bilbo, עוד אחת מהדמויות המעורפלות שקושנר מצא, שרד. וכפי שגילם ג'יימס ספאדר, בילבו, שאינו מופיע בשום מקום בקבוצת היריבים, כמעט גונב את ההצגה כפעיל פוליטי שעוזר לאסוף קולות לקראת התיקון, מציע משרות והצגות גרינשבקים מהבהבים לדמוקרטים שניתן להעלות על הדעת ולרפובליקנים במדינת הגבול.

אם במאי אחר היה הולך לאולפן גדול עם דרמה של חקיקה, יאמר לו שהוא יעביר אותו ל- PBS. אפילו שם יתכן שהוא יתקבל בחיוכים צמודים. אבל למרות ש"אנשים מאשימים את סטיבן שהוא הולך על המכנה המשותף הנמוך ביותר ודברים מסוג זה ", אומר קושנר, " הוא מוכן לקחת סיכונים גדולים. "ואף אחד מעולם לא האשים את שפילברג בכך שהוא לא יודע היכן הסיפור או איך להזיז אותו.

שפילברג שוחח עם ליאם ניסון, שכיכב ברשימת שינדלר שלו, על משחק לינקולן. לנסון היה הגובה. "אבל זה התפקיד של דניאל, " אומר שפילברג. "זה לא אחד מסרטי אבי הנעדר. אבל לינקולן יכול היה להיות באותו החדר איתך, והוא ייעדר ממך, הוא לא היה שם, הוא היה בתהליך, יעבוד משהו. אני לא מכיר מישהו שיכול היה להראות את זה חוץ מדניאל. "

בערכה כולם התייחסו לדיי-לואיס כ"מר. לינקולן ”או“ מר. נשיא. "" זה היה הרעיון שלי, "אומר שפילברג. "פניתי לכל השחקנים די לפי התפקידים שהם מילאו. כששחקנים יצאו מהסט הצילומים הם היו יכולים להיות מי שהם הרגישו שהם צריכים להיות, אבל פיזית על הסט רציתי שכולם יהיו במצב רוח אותנטי. "הוא מעולם לא עשה זאת באף אחד מ -49 מאמצי הבימוי האחרים שלו. ("בכלל לא יכולתי להתייחס לדניאל", אומר קושנר, "הייתי שולח לו טקסטים. קראתי לעצמי 'הטרף המטאפיזי שלך', כי ככותב הסרט, אני לא אמור להתקיים.")

הנרי פונדה במיסטר הצעיר לינקולן (1939) יכול באותה מידה להיות הנרי פונדה הצעיר, או אולי מיסטר רוברטס, עם שיפור האף. וולטר יוסטון באברהם לינקולן (1930) לובש כמות מדהימה של שפתון בסצנות המוקדמות, ומאוחר יותר כשהוא מתרומם שנון או עמוק, הוא נשמע קצת כמו WC Fields. דיי-לואיס נועד לדמות לינקולן די והותר לצילומי פוסטר טובים, אך עקביותה של הדמות היא מעבר לאי-אמינות.

לינקולן, 6 מטר -4, היה גבוה יותר מכל הסובבים אותו במידה רבה יותר מאשר דיי-לואיס, שהוא מטר וחצי מטר. אני לא יכול שלא לחשוב שקולו של לינקולן היה אפילו פחות רך (הוא תואר כגובה רזה ודק, ושירתו הייתה רסיטיטיבית יותר מלודיה) מאשר הטנור המעובד, המבטא במעורפל שדי-לואיס תכנן. בהיכרות ראשונה לינקולן התפוצץ, טוב יותר, מכוער מכפי שדיי-לואיס יכול היה מאוד לחקות. אם היינו יכולים לשחזר את לינקולן עצמו, כמו טי רקס בפארק היורה, המראה והמרכבה שלו עלולים לדחות אותנו.

דיי-לואיס נותן לנו לינקולן עם שכבות, זוויות, עומקים וניצוצות. הוא זורק כמה צעדים שטוחים למראה אותנטיים, ובשלב מסוים נמתח באופן לא-מייצג על הרצפה שהוא שוכב על מנת לעורר את האש. באופן חיוני יותר, הוא מעביר את היכולת של לינקולן להוביל לא על ידי היגיון או כוח אלא על ידי מכשירים כמו תזמון (לדעת מתי זמן בשל), שעשוע (הוא לא רק הסתפק בצחוק לסיפורים שלו, לפעמים מסיבות לא ברורות, אלא גם שיפר את אחיזתו בקהל בכך) ולפחות גרם לאנשים לחשוב שהוא נכנס לאן הם מגיעים.

אנו יודעים שלינקולן היה סופר גדול וצוטט מאוד בשיחה, אך לינקולן לוכד אותו כטקטיקן מילולי. סוארד (בגילומו של דויד סטרייטארן) זועף. הוא צועק על לינקולן על שהוא עשה משהו שהוא נשבע שלא יעשה, משהו שסוארד משוכנע שיהיה אסון. לינקולן, ללא הפרעה, ממלא את המבט על זרעי הזמן ולראות אילו גרגרים יצמחו, ואז אומר עוד משהו שאני, ואולי גם סיוורד, לא תפסתי, ואז משהו על הזמן להיות מעבה גדול של דברים. יש פעימה. סוארד אומר שהוא מניח. פעימה נוספת. ואז הוא אומר שאין לו מושג על מה לינקולן מדבר.

להלן דוגמה מורכבת יותר ומופתית. כל הארון צועק על לינקולן. הקונפדרציה עומדת ליפול, הוא כבר הצהיר על אמנציפציה, מדוע לסכן את הפופולריות שלו עכשיו על ידי דחיפה לתיקון זה? ובכן, הוא אומר באופן חביב, הוא לא כל כך בטוח שהכרזת האמנציפציה עדיין תהיה מחייבת אחרי המלחמה. הוא לא זוכר את היועץ המשפטי לממשלה באותה עת שהתלהב מדי מכיוון שזה חוקי, רק שזה לא היה פלילי. הנימה שלו נעשית בעדינות יותר בעדינות, והוא עושה תנועה דחוסה בידיו. ואז אורו עיניו כשהוא נזכר בהגנה, בחזרה באילינוי, גברת גינגס, המואשמת ברצח את בעלה האלים ברגע סוער.

מליסה גיינגס היא דמות אחרת שלא מופיעה בקבוצת היריבים, אבל המקרה שלה רשום. בשנת 1857, האישה האלמנה הטרייה בת ה -70 מואשמת בכך שהכשילה את בעלה בן ה -77 באמצעות חתיכת עצי הסקה. בגרסה הנפוצה ביותר של הסיפור, לינקולן, שחש עוינות בשופט אך אהדה בקרב תושבי העיר, קרא להפסקה במהלכה נעלם מרשו. שוב בבית המשפט האשים ההוצאה לפועל את לינקולן בעידוד אותה להסתובב, והוא הודה בחפותו: "לא דרשתי אותה. היא רצתה לדעת איפה תוכל לשתות מים טובים, ואמרתי לה שיש מים טובים אדירים בטנסי. "היא מעולם לא נמצאה, והערבות שלה - 1, 000 דולר - קיבלו מחילה.

בסרט חברי הקבינט מתחילים לצחוק כשלינקולן נזכר, למרות שהם עשויים לנסות לנתח במדויק מה הסיפור קשור לתיקון ה -13. ואז הוא עובר לבירור חד והגיוני של אי ספיקת ההכרזה. לסיכום הוא מכה פתק אישי; הוא הרגיש שהמלחמה דרשה אותה, ולכן שבועתו דרשה אותה, והוא קיווה שהיא חוקית. כשהוא מניע הילוכים ללא תקלה, הוא אומר להם מה הוא רוצה מהם: לעמוד מאחוריו. הוא מצחיק אותם עוד - הוא משווה את עצמו למטיף הרוח, שעלה לדרך, לאחר שעשה דרשה, הוא עצלן מכדי לעצור - ואז מניח את רגלו למטה: הוא עומד לחתום על התיקון ה -13. שפתיו נלחצות כל כך חזק עד שרעידות מעט.

הסיפורים של לינקולן על פרשת ההליכים משתנים מעט מההיסטוריה ההיסטורית, אך למעשה ישנו דיווח על כך ש לינקולן עוזב את התקליט בעצמו, כשהוא מספר את הסיפור באופן שונה מהדרך שהוא עושה בסרט. "הכלל היה, " אומר קושנר, "שלא נשנה שום דבר בצורה משמעותית ממה שקרה." שיחות מומצאות בבירור, אבל לא מצאתי שום דבר בסרט שנוגד את ההיסטוריה, פרט לזה שגרנט נראה לבוש מדי באפומטוקס. (לי, לשם שינוי, נראה אכן אותנטי באותה נקודה בחייו.)

לינקולן לא מספק זוהר בין-גזעי מוזהב. המילה n צומחת לעתים קרובות מספיק כדי לעזור לבסס את האכזריות, המקובלות ורוחב הרגש נגד השחור בימים ההם. לצד שני חלונות קופצים אגב, יש שלוש דמויות אפרו-אמריקאיות, שכולן מבוססות באופן אמין על ההיסטוריה. האחד הוא משרת בבית הלבן ואחד אחר, בפיתול נחמד של סטיבנס, נכנס כמעט בסוף. השלישית היא אליזבת 'קקלי, מעצבת הלבוש של מרי לינקולן ואשת סוד. לפני שהתיקון יגיע להצבעה, אחרי שתדלנות רבה ושמני כף היד, יש סצנה קטנה ומעוררת בה היא שואלת את לינקולן אם הוא יקבל את עמה כשווים. הוא לא מכיר אותה, או את האנשים שלה, הוא עונה. אך מכיוון שככל הנראה מדובר ב"חיות חשופות ומזלגות "כמו כולם, הוא אומר, הוא יתרגל אליהם.

לינקולן בהחלט התוודע לקקלי (וככל הנראה עם קינג ליר, שממנו מגיעים "בעלי חיים חשופים ומזלגנים"), אך בהקשר של התקופה, הוא אולי חשב על אנשים שחורים כבלתי ניתן לדעת. בכל אופן אקלים הדעות בשנת 1865, אפילו בקרב אנשים מתקדמים בצפון, לא היה כזה שהפך את השוויון הגזעי למכור קל.

למעשה, אם הציבור היה מקבל את הרעיון, התיקון ה -13 היה צעד לעבר הקמת אנשים שחורים כשווים חברתיים, או אפילו להקנות להם את ההצבעה, האמצעי היה נידון. כאן נכנסת הסצנה של לינקולן עם תאדאוס סטיבנס.

***

סטיבנס הוא הדמות הלבנה היחידה בסרט שמחזיקה במפורש את זה מובן מאליו שכל גבר נוצר שווה. בוויכוח, הוא מסעיר הנאה - את הכמויות המשוממות שלך, הרעש הלא טבעי שלך! —אויבי התיקון. אבל אחד מאלה, הנציג פרננדו ווד מניו יורק, חושב שהוא הוציא את סטיבנס על גישתו. הוא לחץ עליו לקבוע אם הוא מאמין שתכליתו האמיתית של התיקון היא להקים אנשים שחורים לא פחות טובים כמו לבנים מכל הבחינות.

אתה יכול לראות את סטיבנס מגרד ואומר, "מדוע כן, כמובן, " ואז לנדנד לעבר הזעם הלא-צודק של כוחות האנטי-תיקון. אבל זה ישחק לידיהם; הקולות הגבוליים כן ייבהלו. במקום זאת הוא אומר, ובכן, מטרת התיקון -

ומביטה אל הגלריה, שם גברת לינקולן יושבת עם גברת קקלי. הגברת הראשונה הפכה לחובבת התיקון, אך לא של שוויון מילולי, ובוודאי לא של סטיבנס, שהיא רואה בה רדיקל מדומד.

מטרת התיקון, הוא אומר שוב, היא - שוויון בפני החוק . ושום מקום אחר.

מרי שמחה; קקלי מתקשח ויוצא החוצה. (יתכן שהיא מקורבת של מרי, אבל זה לא אומר שמרי היא שלה.) סטיבנס מרים את מבטו ורואה את מרי לבדה. מרי מחייכת אליו. הוא מחייך בחזרה, דק. אין "ירוק-עד-עולם אוניברסלי משמח" בהחלפה ההיא, אך יהיה עליו לעשות זאת.

נראה כי סטיבנס נקט בנקודה של לינקולן בדבר הימנעות מביצות. בני בריתו הרדיקלים נחרדים. אחד שואל אם איבד את נשמתו; סטיבנס משיב, במתינות, שהוא רק רוצה שהתיקון יעבור. ולהאשמה שאין דבר שהוא לא יגיד לשם כך, הוא אומר: נראה שלא.

מאוחר יותר, לאחר חלוף התיקון, מחווה סטיבנס מחווה חצי- שרדית ללינקולן, על פי הדברים שאמר בעבר חבר הקונגרס: כי המדד הגדול ביותר של המאה "עבר על ידי שחיתות, סייע והושיט על ידי האיש הטהור ביותר באמריקה. "

זהו סוג הטוהר שאנו "בעלי חיים מחויפים ומזלגנים" יכולים לדרוש ממנהיגים פוליטיים כיום, בהנחה שהם מספיק טובים בזה.

כמובן, לינקולן נורה בגלל זה (אני לא אקלקל עבורך את מכת האוננות של הסרט, את ההתמודדות שלו עם ההתנקשות), ובמחיקה זו של הדבקות האמיתית של לינקולן ב"זדון לאף אחד ", סטיבנס ושאר הרפובליקנים הרדיקליים עזרו לעשות שחזור משפיל ככל האפשר עבור הדרום הלבן. לדוגמה, קושנר מציין, כי קונגרס בצפון הארץ סירב להעניק לחברות קבורה בדרום כל עזרה במציאה או בזיהוי של שרידי הקונפדרציה, ובכך תרם לביצה בה שוויון עוד לפני שהחוק התקפל במשך מאה שנים, עד טריקסטרים לא אלימים. הראוי ללינקולן עורר את הנשיא ג'ונסון, פוליטיקאי טוב כמעט כמו לינקולן, לדחוף את מעשי זכויות האזרח של שנות השישים.

מה דעתך על ההווה? גודווין מציין כי התיקון ה -13 הועבר במהלך מושב העימות לאחר הבחירות בקונגרס, כאשר ניתן היה לנצח מספר נציגים, בידיעה שהם לא חוזרים בכל מקרה, להצביע על מצפונם. "יש לנו עכשיו מושב ראמפ", היא מעירה.

מר לינקולן נוסע להוליווד