מכון דטרויט לאמנויות (DIA) נסגר באופן זמני מכיוון שהוא מסיים פרויקט ענק לשפץ, להרחיב ולתלות מחדש את הגלריות שלו. כמה יצירות אמנות שלא יועברו הן ציורי הקיר של אייקון דייגו ריברה המתארים את התערובת הצבעונית של אנשים, מכונות וכוח ברוט שבנה את העיר המוטורית.
אבל העבודות המפורסמות לא יישארו מחוץ למהפך האדיר של המוזיאון. כאשר ה- DIA ייפתח מחדש ב- 23 בנובמבר, ציורי הקיר יצטרפו ליצירה חדשה של האמנית העכשווית ג'ולי מהרטו, שהוזמנה ליצור ציור קיר בקנה מידה גדול אשר יציב נקודת נגד לאלה של ריברה.
מהרטו (למעלה, לפני ציורי הקיר של ריברה) הוא יליד אתיופיה שגדל במישיגן. היא ידועה בהפשטות המורכבות שלה, הכוללות אלמנטים גרפיים שהושאלו מאדריכלות וקליגרפיה. הסגנון שלה הוא אל ליסיצקי ב- LSD. כמו זאהה חדיד, מהרטו מצטיין בקונסטרוקטיביזם מסתחרר שמתאים יותר לרייקיאוויק מהמאה ה -22 מאשר בוויטבסק בערך בשנת 1917.
ציור הקיר החדש של Mehretu יהיה גולת הכותרת של "ישיבות עירוניות", תערוכה גדולה יותר של עבודות האמן שתוצג החל מה 23- בנובמבר עד האביב של השנה הבאה. אין שום מילה אם Mehretu תנשא את העיר כדי לקבל השראה, כמו שעשתה ריברה. לפני תחילת עבודתו בשנת 1931, או אם עבודתה תעורר מחלוקת דומה. כאשר ציורי הקיר של ריברה נחשפו לציבור במרץ 1933, דטרויטרים זועמים השמיעו את טרוניהם בישיבת התמרמרות שלקחה את "סנור ריברה" למשימה לצורך השימוש בו "מוטיבים קומוניסטים" ואיש מועצת עירייה אחד קרא להם "טרווס ברוח דטרויט."
בינתיים, ריברה גילתה שדטרויט הסכים איתו. הוא לקח הביתה משכורת חסומה של חתם הפרויקט אדסל פורד ועבד לאורך הקיץ בחום שעלה ל -120 מעלות, הוא איבד מעל 100 פאונד ב -11 החודשים שלקח לו להשלים את ציורי הקיר.
