לעתים קרובות אנשים אומרים שחיקוי הוא הצורה הכנה ביותר של חנופה.
במבט ראשון נראה כי הרציונל העומד מאחורי ביטוי זה מילא תפקיד קריטי בתהליך היצירה של אמנים, תחריטים, חרטים וליטוגרפים רבים של אירופה ואמריקה מהמאות ה -18 וה -19. יוצרי הדפוס יתבססו לעיתים קרובות על העיצובים שלהם על ציורים או רישומים מקוריים בני זמננו, ולפעמים הם יכללו עותקי פחמן של תכונות סלקטיביות מהדפסים קיימים מראש וישלבו אותם ביצירות אמנות משלהם. דרך פעולה זו ננקטה בחלקה כדי לקצץ בעלויות ההפקה (בניגוד לרצון לחלוק כבוד לאמן האהוב), מכיוון שהיה הרבה יותר זול פשוט להעתיק עיצובים ולא להפוך אותם מאפס.
מכיוון שרוב יצרני הדפוס נטו לחיות בסכנה מסכמת לקצה התחתון של מרווח הרווח, אין זה מפתיע שרבים חשו צורך לקחת קיצורי דרך כלכליים באשר הם יכלו למצוא אותם. כמו כן, רעיון המקוריות כעקרון אמנותי חיוני רק התחיל לתפוס במאה ה -18, כך שרוב יוצרי הדפוס לא חשו שום נקיפות מצפון להעתקת יצירתם של אחרים.
בשנות השבעים והשבעים של המאה ה -19, החרטים הגרמניים בלתאסאר פרידריך לייזלט ופרנץ קסבר הברמן יצרו מספר vues d'optique פופולריים, סוג מיוחד של הדפס שתוכנן לצפייה במכשיר אופטי המכונה זוגרוסקופ שיגרום להם להופיע בתלת מימד. רבים מההדפסים הללו מראים מקומות וערים שונות בצפון אמריקה כמו בוסטון, ניו יורק, פילדלפיה וקוויבק סיטי. בעוד שרוב נופי העיר של המאה ה -18 נגזרו בסופו של דבר ממקור כלשהו מיוצר (בין אם זה רישום, ציור או הדפס), אך מה שמיוחד במפורש של לייזלט והברמן הוא שהם לווים מתצפיות קיימות על מקומות אירופיים ו ערים ולא השקפות על הערים הצפון אמריקאיות שהן ניסו לייצג.
יש להניח שלצמד הגרמני לא הייתה גישה להרבה נופים (אם בכלל) של ערים צפון אמריקאיות ובכך בחר לבסס את העיצובים שלהם על תצוגות של ערים אירופיות אופנתיות במקום. המחלקה הגרפית של ספריית קלמנס מחזיקה בסך הכל 25 vues d'optique, כולל מספר הדפסים של ערים צפון אמריקאיות שהופקו על ידי לייזלט והברמן כחלק מתיקיית "Collection des Prospects" שפורסמה באוגסבורג, גרמניה, בערך בזמן המהפכה האמריקאית. הדפסים אלה הושמעו לאחרונה דרך חיפוש קטלוגי ספריית אוניברסיטת מישיגן, והם יתווספו בבנק Clements בעתיד הקרוב.
כמה מאותם מקצבים של לייזלט והברמן מראים אינדיקציות ברורות על ניכוס. לדוגמה, תכונות של חריטה המבוססת על ציור של ריצ'רד פטון (1717-1791) המתאר את חצר המספנה המלכותית בדיפטפורד, אנגליה בשנת 1775 מופיעות בשני vues d'optique מסביב 1776 אשר נזקפים לזכות לייזלט. תצוגות בדיוניות אלה של "פילדלפי" ו"לה נובל יורק ", שתיהן תיאורים של סצינות נמל, מכילות רכיבים להעתקת פחמן מהנוף של דיפורד וכמעט בוודאי שאולים תכונות מתצפיות פופולריות אחרות על נמלי אירופה.
פילדלפי. אוגסבורג, 1776 (ספריית ויליאם ל. קלמנס באוניברסיטת מישיגן) 
לה נובל יורק. אוגסבורג, 1776 (ספריית ויליאם ל. קלמנס באוניברסיטת מישיגן) תצפיות אחרות המראות בבירור סימני גזרות כוללים את השקפתו של הברמן על כנסיה פרסביטריאנית ברחוב קינג בבוסטון ואת השקפתו המתארת את פסלו של ג'ורג 'השלישי שנקרע בעיר ניו יורק. הראשונה מציגה סצנת רחוב הומה על לה רואנדה בבוסטון.
עם זאת, הבניינים המופיעים בהדפס זה אפילו לא דומים למרחקים שהיו יכולים להיות בבוסטון הקולוניאלית. בפרט הכנסייה הפרסביטריאנית המקושטת בולטת כמו אגודל כואב. התצוגה האחרונה מציגה קבוצת פרטים (בעיקר אפרו-אמריקאים) המתאגדים יחד כדי להפיל את פסלו של ג'ורג 'השלישי שהוקם בניו יורק בשנת 1770. שוב, אף אחד מהבניינים המיוצגים בתצוגה זו לא אופייניים למבנים ניו יורקיים קולוניאליים. ואילו הפסל של ג'ורג 'השלישי הוא גם תיאור שגוי. הפסל האותנטי הראה את ג'ורג 'השלישי על סוס, ולובש טוגה רומאית בסגנון פסל הסוסים של מרקוס אורליוס ברומא, ואילו הפסל, לפי השקפתו של הברמן, מראה את המלך הבריטי בלבוש רומאי אך ללא סורג.
La Destruction de la Statuë royale a Nouvelle Yorck. אוגסבורג, 1776 (ספריית ויליאם ל. קלמנס באוניברסיטת מישיגן) כיוון שרובם המוחלט של לקוחותיהם של לייזלט והברמן מעולם לא ביקרו אף בצפון אמריקה, העובדה שהשקפותיהם המיוחסות על הערים האמריקאיות והקנדיות היו פיקטיביות לחלוטין, הייתה טסה מתחת לרדאר של רוב האנשים. מלבד זאת, התועלת העיקרית של vue d'optique לא הייתה בהכרח לשמש ייצוג מדויק של עיר או מקום. במקום זאת, אנשים השתמשו בהדפסים אלה יותר כתצוגות בידור חזותיות במפגשים חברתיים שבהם אנשים היו מחליפים תורן מביטים בזוגרוסקופ ומתפלאים מתכניות הצבעים החיות והאשליות האופטיות התלת מימדיות.
סיפור זה הופיע במקור בבלוג של ספריית וויליאם קלמנס.
