https://frosthead.com

דייוויד רוקוול, מעצב התפאורה של האוסקר

אמש לאחר הכיסוי של השטיח האדום, קטע על אדריכל ניו יורק דייוויד רוקוול תפס את תשומת ליבי. אני מכיר את הבחור הזה, חשבתי; הוא זכה בפרס עיצוב בשנה שעברה מטעם סמיטסון קופר-יואיט, מוזיאון העיצוב הלאומי.

תוכן קשור

  • האוסקר מוחזק בקניון

רוקוול עיצב את הבמה המחודשת והמדהימה להפליא שעטפה אותו יו ג'קמן, הסוולט לא פחות, שר, רקד והקסים את הקהל העולמי שלו.

רוקוול אמר לעיתונים שהוא הולך לאפקט של "מועדון לילה" לתוכנית. הגוונים האדומים של התיאטרון עברו בדרך כלל לבלוז קריר למשך הלילה. וילון עשוי 92, 000 קריסטלי סברובסקי משתלשלים מסגר את הבמה. לעיתים הלהקה הייתה על הבמה. והדפוס דמוי רשת בקומת הבמה חיקה את זה בפיאצה דל קמפידוגליו של מיכלאנג'לו ברומא.

המשרד של רוקוול עיצב מסעדות, סטים של ברודווי ("ריסוס שיער" ו"שבלונות רקובות מלוכלכות "), מסוף Jet Blue ב- JFK, וגני שעשועים בעיר.

רוקוול עוסק בהמצאה שובבה. למען האמת, היה לו רגל על ​​העבודה בה נכנס; הוא הכיר את הפרטים הקטנים של תיאטרון קודאק מכיוון שתכנן אותו מלכתחילה. הנה כמה קטעים מתוך ראיון שקיימתי איתו באותה תקופה שהוא זכה בפרס קופר-יואיט.

יש מגוון כזה בעבודה שלך. מה אתה מחפש בפרויקט?

הדבר שהכי מעניין אותנו זה לעשות דברים שאנחנו לא יודעים את התשובה לפני שאנחנו מתחילים. מה שאני מחפש הוא לקוח שהוא סקרן והזדמנות להמציא. פתיל נפוץ בעבודה שלנו מנסה למצוא דרכים ליצור הפתעה ועונג באמצעות עיצוב.

Necco Wafers ו- Lite-Brite עזרו בהשראת עיצוב הסט שלך ל"ספריי שיער ". האם אתה מקיף את עצמך בצעצועים בזמן שאתה עובד?

עידו. המשרד שלנו הוא קולאז 'או לול גדול ומגורים. דבר אחד שאני אוסף זה קליידוסקופים. אלה דוגמאות מעניינות לקחת דברים שאנחנו מכירים בעולם ולמסגור מחדש את הדברים בצורה חדשה ומעניינת, לערבב דברים כדי לקבל מבט חדש עליהם.

נאמר שאתה מציב אנשים בחזית העבודה שלך, ולעתים קרובות אתה מראיין את מי שישתמש במרחב כדי לסייע לך להודיע ​​על העיצוב שלך.

אחד מאבני הבניין הבסיסיות שלנו הוא אנשים והסתכלות על חללים מנקודת מבטם, איך הם עוברים דרכה, כיצד נפתח חלל. אז אנחנו מתחילים ביצירת סוג של נרטיב. אני חושב שכל כך הרבה מההשראה שלי בעיצוב הוא מעולם התיאטרון. אני אוהבת תיאטרון וגדלתי במשפחה שאמא שלי הייתה מעורבת בתיאטרון. אם אני עובד על מחזה, התסריט הוא המפה. כשאנחנו יוצרים בניין או חלל, עלינו לחלץ את התסריט מהלקוחות שאיתם אנו עובדים. הראיונות שלנו הם באמת על מציאת אותו DNA סמוי, אותם אלמנטים מיוחדים על הלקוח, האתר, המיקום לבנות את הסיפור.

דייוויד רוקוול, מעצב התפאורה של האוסקר