סיום הקשר של אדוארד מונץ 'וטוללה לארסן היה יותר נפץ מרוב הניתוחים. אף על פי שהפרטים המדויקים של האירוע נותרו לא ברורים, תוצאותיו מתועדות היטב: מונץ 'ספג פצע יריות שטען כי חלק מאצבעו האמצעית על ידו השמאלית, ולארסן, שהתאושש במהירות מההתקשרות השבורה, התחתן עם הצייר הנורווגי ארן קוולי. זמן מה אחר כך, אמן "הצעקה" הקפיד על דיוקן עצמי המתאר אותו ואת ארוסתו לשעבר, ופיצל את הבד לשניים כביטוי פיזי לפירוק היחסים.
כעת, מדווחת ונסה ת'ורף ל"גרדיאן ", תערוכה מתקרבת במוזיאון הבריטי אמורה לאחד מחדש את חצאי המפוצלים של ציור זה, ולהציג אותם זה לצד זה לראשונה מזה למעלה ממאה שנה.
התוכנית, שכותרתה כראוי "אדוארד מונש: אהבה וחרדה", מוצגת במוסד בלונדון עד 21 ביולי. על פי איימי דוסון של עיתון האמנות בעיתון, הוא מושך כ -80 יצירות - בעיקר הדפסים - כדי לחקור את האמן הנורבגי תפיסת "פרי החיים", תבנית מחזורית של חוויה אנושית המוגדרת על ידי אהבה, חרדה ומוות.
"דיוקן עצמי עם טוללה לארסן" בהחלט משקף את עיסוקיו הדרמטיים של היוצר. כפי שאוצרת התערוכה ג'וליה ברטרם אומרת לת'ורפ, "[מונק] עשה את הדיוקן יוצא הדופן הזה בשיא מערכת היחסים ביניהם."
ברטרם ממשיך, "הוא נראה אדום פנים והיא נראית די נמאס."
ארתור לובו כתב בכתב העת למגזין סמית'סוניאן בשנת 2006 ומציין שמונץ 'פגש את לארסן, אז בתו של 29 של סוחר יין מקומי עשיר, בשנת 1898. נרתע על ידי האמן המבוגר, שעל פי חשבונו לא הסתייג מלהיכנע לה בהתקדמות, לפי הדיווחים היא רדפה אחריו ברחבי אירופה לשנה הבאה. למרות שלרסן שכנעה בסופו של דבר את מונץ 'להציע במבט גמור, הוא נמלט ממנה שוב, התיישב בברלין והרחיב את מחזור ציורי "פרי החיים".
אדוארד מונק, "מותה של מאראט", 1907 (נחלת הכלל) בקיץ 1902 שכנעו חברים את האמן לבקר את ארוסתו, שאיימה בהתאבדות ולקחה מינון רב של מורפיום. הדיווחים על המפגש משתנים: פוסט שהתפרסם בבלוג של מדריכי מוזיאון מציע כי לארסן שלף אקדח והפנה אותו לעבר ראשה, והצית מאבק שהסתיים בנשק שהשתחרר בטעות, בעוד מתיו קולינגס של ערב הסטנדרט טוען כי מונק צעיר ושיכור, שלף את אקדחו במהלך המפגש הסוער, נפנף סביבו ופוצץ בלי כוונה נתח מאצבעו האמצעית.
חשבונו של מונק עצמו מתיישר יותר עם התיאוריה האחרונה, מכיוון שלימים אמר כי הירי התרחש רק בגלל השתיית יתר. עם זאת, מציין ת'ורפ של הגרדיאן, האמן היה ידוע כממחיז את עובדות חייו והותיר את האמת המלאה של האירוע לא ידועה.
כפי שקלייר ארמיטסטד כותבת במאמר נפרד של גרדיאן, צילום רנטגן המקטלג את היקף הפגיעה ביד הוא אחד ממוזיאוני מונש ב"רכושם המקאברי יותר "של אוסלו. ללא ספק" כואב ולא נעים ", כתב רוברט יוז ל"גרדיאן" בשנת 2005 עם זאת, הפצע היה "מסכן חיים כמעט כמו ציפורן חודרנית, מה גם שיד הציור שלו לא נפגעה."
הנזק שנגרם בגלל טיעון 1902 היה ככל הנראה פסיכולוגי יותר מהפיזי, מסביר לובו של סמית'סוניאן . בהתחשב בפציעה בכתבים מאוחרים יותר, גילה מונק נטייה לכל החיים למלודרמה והתלונן בגוף שלישי כי "כולם בהו בו, בידו המעוותת. הוא הבחין כי אלה ששיתף איתם שולחן היו נגעלים ממראה המפלצות שלו. "
בשיחה עם ת'ורפה של הגארדיאן, האוצרת ג'וליה ברטרם מציינת שלארסן הייתה אחת מרובות הנשים שעמן מנהלו מערכות יחסים הפכפכות ביותר. דינמיקה לא בריאה זו ניכרת על פני יצירותיו - קחו בחשבון את "מותו של מאראט", יצירה משנת 1907 שמטילה את לארסן כחיסול שרלוט קורדיי והאמן כקורבן, ו"ריקוד החיים ", בד משנת 1899 המציג את לארסן כחלופה דמות תמימה, חושנית ומיוסרת - ולדעתו של ברטרם מדברים להשפעה הבלתי מעורערת של המוזות הנשיות של מונק.
"הוא פחד מהם כמעט פיזית", מסכם ברטרם. "הוא היה עצבני מהמחויבות לנקודה של נוירוזה. ואולי מערכת היחסים המייסרת ביותר שלו הייתה עם לארסן. "
"אדוארד מונץ ': אהבה וחרדה" מוצג במוזיאון הבריטי בלונדון עד 21 ביולי.
